《龙猫》母爱叙事的多元化解读

2017-11-15莫珊珊

电影文学 2017年1期

莫珊珊

(桂林师范高等专科学校，广西桂林 541001)

日本动画大师宫崎骏在1988年推出的动画电影《龙猫》，是一部至今依旧让很多观众十分喜爱的作品。电影讲述的是小月、小米两姐妹为了生病的妈妈，跟随爸爸来到乡下居住，在乡间发生的一系列有趣又神奇的故事。清新盎然的乡间环境、天真无邪的童年生活、神秘可爱的自然精灵，让影片充满了纯真诗意的色彩。仔细品味电影发现，影片中贯穿着母爱的叙事，母爱是故事发生的内在动因，是影片的情感基调，在母爱叙事中暗含着影片的深沉结构，同时也在一定程度上表现了作品的文化价值选择。

一、勘太奶奶：乡村之母，乡村之主

自《龙猫》诞生以来，关于影片的评论有很多，其中包括很多对影片人物的深入解读分析，但是在众多评论中，一直对“勘太奶奶”这个角色有所忽略。勘太奶奶是住在小月乡下的家附近的一位老奶奶，影片中并未出现她的名字，因为她是勘太的奶奶，所以可以用“勘太奶奶”来称呼她。这个人物虽然在影片中出场时间不多，次数有限，但是她在影片的母爱叙事中有着重要的作用。

勘太奶奶是小月姐妹乡村生活的教育者和看护者，她在影片中总计出场八次，特别是在影片的开头和结尾部分，具有重要的意义。影片开头，小月一家举家搬到乡下，草壁先生(小月父亲)第一个打招呼的对象就是勘太奶奶，勘太奶奶似有乡村之母、乡村之主之意。随后的剧情里，在小月家的各个家庭场景中都有勘太奶奶的身影：当姐妹俩进入黑屋，遇到神奇的灰尘精灵被吓得不知所措时，勘太奶奶告诉她们那是“黑虫”；她告诉姐妹俩到河边取水，告诉她们如何压水以及其他的生活细节，帮助她们慢慢了解乡村生活；小月要上学，只能将小米托付给勘太奶奶代为照看；小月因妈妈的病情反复而担忧，勘太奶奶陪伴着她并鼓励她“别消沉”；小米走失后，勘太奶奶着急万分，误将水边的一只凉鞋当成是小米的；影片结尾，勘太奶奶带着小米、小月、勘太一起走在回家的路上。影片中小月的妈妈因为生病住院，在姐妹俩的生活中处于缺席状态，勘太奶奶对姐妹俩无微不至地悉心照顾，实际上充当了两个孩子母亲的角色，她和蔼慈祥，善良包容，她所表现出的教育引导、安慰鼓励、焦急心疼，都是一个母亲对孩子的关爱。年龄上她和小月姐妹俩相距较大，在她们亲生母亲无法照顾家庭的情况下，勘太奶奶替代了母亲这个角色，承担了母亲的社会功能。

勘太奶奶也是乡村生活的引导者，是自然生态的代言人。宫崎骏的影片中具有浓厚的生态主义倾向，他追慕美好的自然，希望在自然中获得持续健康的生命力，《龙猫》中的勘太奶奶就是这种自然生活人生的代表。影片中多次出现一些勘太奶奶在大自然中插秧种田、收获的场景，满眼的绿色成为老人出场的背景，这是勘太奶奶和自然之间的对照隐喻镜头。在一片自然健康的宜居环境中，老人精神奕奕，她在地里辛勤耕种，认真生活，展现出刚健有为、朴实坚韧的生命力。她用的是自然的溪水，她用胡枝子做饭菜，她将黄瓜、西红柿放在天然冰箱般的溪水里冰镇……影片所展现出来的生活细节，几乎都是纯天然生态化的，充满了自然健康的意味。勘太奶奶不仅代表着自然的生活方式，也代表着乡间淳朴友善的人际关系。对小月这户新来的人家，勘太奶奶一开始对他们关爱有加，任何时候都为他们提供无私帮助，而无需利益作为条件，表现出乡间人际关系的淳朴。

女性和自然之间存在着很多的共同性，所以在很多文艺作品中，创作者通常将女性和自然互为对照，但作家们似乎更喜欢以青春化的女性来隐喻自然，电影《龙猫》中出现以老年女性来隐喻自然就有了特殊意义。勘太奶奶与沈从文小说《边城》中的少女翠翠一样，都是自然之子，她们与自然和谐地生存着，充满了自然的丰盈与元气。影片中勘太奶奶的生活背景，既不是工业化盛行的都市社会，也不是与世隔绝的原始自然，而是与城市有着一定距离的乡村。影片中故事发生的时间是20世纪50年代，这是二战之后日本进入工业化高度发展之前的黄金时期，代表了创作者对自然的向往与回归，而勘太奶奶这个角色便是温暖自然的代言人，她具有“乡村母亲”“自然母亲”的意义，展示了顺乎自然的健康生活方式。

二、妈妈：血缘之母

在《龙猫》中小月姐妹的妈妈出场次数极少，但是她的角色具有非常重要的叙事意义。影片剧情得以展开的前因就是因为妈妈的病，妈妈的病是影片的一条内在线索，是影片的隐性推动因素。为了能更好地照顾妈妈，小月全家搬到了乡下，才发生了随后的一系列故事；影片的高潮即小米的走失，也是因为小米要去给妈妈送玉米才发生的。因此，妈妈的角色对影片的情节叙事具有重要的推动作用。

虽然妈妈住院不能陪伴在姐妹俩身边，小月、小米依旧对妈妈有着深深的眷恋，不仅是血缘上天然的亲情本能，同时也是对妈妈生病的担忧。当爸爸带着姐妹俩到医院看望妈妈时，姐妹俩竞相扑到妈妈怀里，就连平时充当“代班妈妈”照顾妹妹的姐姐，这个时候在妈妈面前也是个需要抚慰的孩子，在妈妈怀里尽情撒娇。当得知妈妈过一段时间可以回家住时，姐妹俩欢呼雀跃，小米一直记着“要和妈妈睡在一起”。当妈妈的病情反复时，小月流露出深深的担忧和不知所措，心烦意乱之下还将妹妹训斥了一番。当小米听到玉米有助于妈妈的康复时，这个四岁的孩子竟然独自踏上给妈妈送玉米的路。影片中，孩子对妈妈的思念和爱是浓烈的，是出自本心而没有任何矫饰的，是任何外力都难以割裂的，表现了孩子对血缘亲情的深深依恋。虽然影片中妈妈有出场，但是她实际上是处于缺席状态，影片中似乎总是萦绕着一种若有若无的担忧，妈妈的病始终让姐妹俩和观众挂心，害怕未来会发生某种不测。值得一提的是，电影《龙猫》带有导演的自传性特征，宫崎骏的母亲曾经也为疾病所困扰，对疾病的恐惧和对母亲的思念曾经深深地折磨着他，因此这段经历出现在了影片中，这是导演对母爱的表达，也是对成长的致敬。出场次数极少的妈妈，具有比较鲜明的形象特征，她温柔善良，面对疾病仍保持着乐观的心态；她倾听孩子们的奇思妙想，富有相当的耐心，对孩子们的想象力保护有加，是一个善解人意的妈妈。妈妈这个角色具有明显的心理补偿和情感慰藉意义。

影片中妈妈的角色设置不光是孩子们的精神寄托，同时将勘太奶奶和妈妈这两个角色放在一起对比考察，还具有深层次的二元对立意义。勘太奶奶年纪较大，一直生活在乡下，她的生活方式和环境是自然健康的；而对比小月妈妈，她处于中年，却总是笼罩在疾病的阴影之下，这位原来生活在城里的妈妈到底得了什么病，影片并没有直接说明，从需要到乡村疗养以及病情的反复来看，她的病情应该不轻。相比勘太奶奶的健康状态，她显得极其羸弱。从城市到乡村，从勘太奶奶和妈妈的两个角色对照上，明显看出影片的意图，即对自然乡村的向往，对工业城市的回避。妈妈非健康的状态，是对城市工业化和物质化的一种否定，是人与城市相处的异化。妈妈到乡村来疗养，隐喻了希望在乡下恢复健康的肌体，重返健康的生存状态，自然和乡村在影片中具有拯救者的意义，同时妈妈康复过程中的曲折，也喻示着工业化城市中的人融入乡村自然的反复性。

三、多多龙：自然之母，精神之母

除了勘太奶奶、妈妈外，影片中还存在着第三个母亲的角色，即多多龙(龙猫)。如果说勘太奶奶是乡村之母，妈妈是血缘之母的话，那么多多龙就是精神之母。多多龙可爱憨厚，既具有超强的自然神力，又对世间百态洞察明悉。多多龙是影片生态主题表达的又一个重要角色，在勘太奶奶和多多龙的形象上，也存在着对照和递进关系：勘太奶奶代表着自然生活的常态，是乡村生活的具象化；多多龙则代表了自然生态的极致，它是“自然”意义的体现者，具有自然神秘力和灵性。

影片在很多场景中都蕴含了多多龙的母亲意义。影片频繁出现“路径”“甬道”“通道”等意象，比如影片一开头，爸爸、小月、小米一家三口顺着一条洒满绿荫的坡道走向乡下的新家；又如小米寻找多多龙时，先是通过一条根茎交错的隧道到达大楠木的树干中央，然后又沿着树中央的树洞甬道发现了多多龙。屡屡出现的甬道意象，是小米所代表的生命个体经历生命之道的隐喻，通过这些生命之道最终得以与生命之母相见。初次见到多多龙这个庞然大物的小米，没有丝毫畏怯，反而有着天然的亲近，她在它的肚皮上翻滚跳跃，玩累了就在它厚软的肚皮上舒服睡去，完全就是孩子在母亲怀抱里闹腾撒欢的场景。多多龙的身边，还有两只稍小一些的小多多龙，它们的存在是为了烘托多多龙的“母亲”意义。小米和小月在乡间的夜晚跟随多多龙飞跃辽阔的乡野，领略了神奇的自然，像孩子跟随着母亲尽情享受着欢乐；小米和小月跟着多多龙一起种下种子，看着种子由小到大，最后长成参天大树，暗喻多多龙拥有能促进生长的自然强力，是自然之母、万物之长的代表。

此外，影片有好几处提到多多龙的母性“庇护”。屋边的大楠木就是多多龙的自然形态，是多多龙的自然之体，爸爸说是因为“看上了树才选了这个屋子”，意指希望得到庇护。爸爸带着姐妹俩到楠木中央，崇敬仰望着这棵参天巨树，一家三口一起发出了希望“庇护我们”的心声。多多龙似乎听到了他们的祈愿。于是，小米和小月在雨夜的树林路边等爸爸回家时，小月寻找小米心急如焚时，姐妹俩对妈妈的病忧心忡忡时，多多龙出现并帮助了她们。多多龙对自然生命有一种庇护，在有它出现的场景中，都充满了生命力。小月、小米和妈妈在一起的时候是甜蜜又忧虑着的，但她们和多多龙在一起的时候，没有任何后顾之忧，享受着纯粹的快乐，充满了生的气息和生的喜悦。小米、小月寻找多多龙的过程，就是寻找母爱的过程；和多多龙之间亲密无间的欢快场景，就是亲子之间的幸福互动时光，是母爱情感的狂欢化。这是姐妹俩的妈妈现实缺席的情况下，孩子母爱依恋的转移，也具有母爱的补偿和慰藉功能。

多多龙更重要的还在于它具有精神之母的角色意义。人回归乡村不仅代表生活形式上的改变，更在于文化价值选择上的认同。多多龙作为自然精神之母，代表着人在处于精神危机时回归和指引的力量，具有精神救赎的意义。宫崎骏影片的生态环保主题是十分突出的，不同于他在其他影片中对生态异化主题的强烈表达，比如《幽灵公主》中吞噬一切的破坏之力，《天空之城》中天空之城的轰然崩塌，《哈尔的移动城堡》中硝烟弥漫、战火连天的场景，《龙猫》几乎没有正面的生态异化，是自然的“零破坏”，社会人际关系的“零冲突”，生态的“零失衡”，影片中关于多多龙的“母爱”叙事就是对自然生态价值立场的表达。因此，《龙猫》就像宫崎骏的精神后花园，以充满母爱的言说寄托着他的情感依托和价值取向。人与树、人与多多龙之间的关系是人与自然、个体与母体之间的关系，他们作为一个生态共生系统，应和谐地共同存在。