钢琴在流行歌曲前奏和间奏中的编配探索

曾诚

摘要：钢琴在中国流行音乐中的应用历史悠久，早在20世纪中叶，中国民族音乐和爵士音乐伴奏中，已经有钢琴的影子，但是，受各方面条件及因素的影响，钢琴在流行音乐中的应用，并没有得到有效普及，一直处于停歇状态。近年来，随着外来音乐的渗入，对音乐美的要求越来越高，钢琴在流行歌曲中的应用越来越广泛。本文针对钢琴在流行音乐中的地位，简要探讨了钢琴在流行歌曲前奏和间奏中的编配。

关键词：流行歌曲 前奏 间奏 钢琴编配

中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）19-0003-02

一、在流行歌曲前奏间奏中钢琴乐器的应用

（一）在流行歌曲前奏钢琴乐器的应用

早在20世纪中叶，中国民族音乐和爵士音乐伴奏中，已经有钢琴的影子，但是，受各方面条件及因素的影响，钢琴在流行音乐中的应用，并没有得到有效普及，一直处于停歇状态。2000年以后，随着流行音乐大型管弦乐队的出现，钢琴开始逐步在乐队中应用，钢琴摆放位置也越来越显眼。但是，在伴奏过程中，还没有主要以钢琴声音为主。近年来，随着音乐审美水平的提升，钢琴在流行歌曲前奏间奏中应用开始普及，钢琴也从乐队中脱颖出来，例如：在“我是歌手”节目中，基本都要有钢琴跟着伴奏。应用钢琴音乐的流行歌曲也越来越多，如孙燕姿演唱的《天黑黑》、那英演唱的《默》、陶喆的《爱很简单》、羽泉的《不离不弃》、王力宏的《你不知道的事》等。在流行歌曲前奏中应用钢琴，不仅具有朔造描述、提示速度和基本情绪的作用，还具有暗示音乐的主题的作用。例如：流行歌曲《唯一》，孙楠演唱的《唯一》钢琴音乐伴奏与王力宏演唱的《唯一》钢琴音乐伴奏就存在很大的差异性，当然，这种差异性并不是说孙楠版编配得比王力宏好，而是通过比较可以看出孙楠版的钢琴更重要。王力宏演唱的《唯一》用弦乐做铺垫，强调的是音乐的旋律，钢琴只是在弹奏旋律，钢琴的编配、音色、演奏技巧，在这里并不突出；孙楠演唱的《唯一》没有任何其他乐器的铺垫，钢琴所起到的作用比较突出，所以，钢琴演奏就要更细腻。

（二）在流行歌曲间奏中钢琴乐器的应用

在流行歌曲伴奏中，歌曲间奏发挥着承上启下的作用。钢琴在流行歌曲间奏中的应用，主要分为以下几种类型：一种是过渡型，一种是推进型，一种是对比型。例如：那英演唱的《默》与王力宏演唱的《你不知道的事》对比，两首歌间奏都是平稳过渡型，区别在于《默》间奏后重复歌曲，而《你不知道的事》间奏主要是为了接歌曲的高潮。在流行歌曲《你不知道的事》前奏中，钢琴的音色、编配、演奏技巧等并没有表现出来，钢琴在这里只表现音乐的特性，所以，钢琴在歌曲间奏中的应用，也只用于给旋律乐器伴奏，钢琴所起到的作用并不突出。而《默》钢琴所起到的作用比较突出，前半部分全部是纯钢琴伴奏，所以，在歌曲间奏中也重复前奏的应用，并且为了跟后面的乐队对接，钢琴伴奏并不是与前奏一模一样，钢琴在间奏中的力度要比前奏强。这样，极大地提升了歌曲的对比感，即使是完整的重复前奏乐曲，也不会使人感到乏味，这不仅体现了钢琴演奏者的技术，也体现了钢琴在流行歌曲前奏和间奏中的编配技巧，体现了歌曲伴奏乐队中钢琴的重要性。

二、钢琴在流行歌曲前奏中的编配

钢琴在流行歌曲前奏中的编配，不仅需要编曲者充分发挥想象力，更需要编曲者充分发挥创造力。歌曲前奏和间奏的编配，直接影响着编曲者对音乐完整的驾驭能力，伴奏部分的编配，就是要通过想象力和创造力的發挥，通过各种乐器的使用，实现歌曲的和声编配。在流行歌曲编配过程中，伴奏设计一定要依托于旋律，而歌曲的前奏和间奏，因为不是歌声的背景，可以暂时摆脱歌曲和声设计。当然，前奏和间奏的纯乐曲部分也不是脱离歌曲而独立存在的，纯器乐部分旋律要有歌曲适当保持一致。钢琴在流行歌曲前奏中的编配，可以采用以下几种方式：

（一）是用钢琴提示速度和基本情绪。此种编配手法大多没有主旋律，一般情况下前奏比较短，只有一到两小节。这种前奏的伴奏音型，大多使用主歌部分伴奏音型，这样有利于很自然的进入人声部分。如：孙燕姿的《天黑黑》、周杰伦的《黑色幽默》、陶喆的《爱很简单》、羽泉《不弃不离》等，还有一些外国歌曲也是此种类型表现手法，如：KeriNoble的OohOh、Westlife的You Raise Me Up、Sara Bareilles的Love Song等。当然，也有一些钢琴歌曲前奏的伴奏音型，不是直接来源于伴奏部分，如周杰伦的《安静》《最长的电影》等。

（二）是运用歌曲部分材料作为前奏。旋律大都使用副歌旋律，这种类型的前奏，钢琴发挥者演奏主旋律的角色。一般情况下，旋律感较强的歌曲，喜爱使用这种类型的前奏，因为这样的前奏标识性很强。王力宏的EVERYTHING钢琴前奏， 弦乐以渐强的长音出现，左手分解和弦作为副旋律衬托钢琴部分。曹轩宾的《当我不在你身边》钢琴演奏副歌主旋律，前奏伴有吉他点缀，主歌部分以铺垫色彩和声的形式进入；周杰伦的《蒲公英的约定》钢琴前奏，主要来源于歌曲的副歌部分。Vanessa Hudgens的Whatvever Will Be、Josh Hoge的When I Miss You Most等歌曲的前奏部分，钢琴演奏方式和主歌中一致，直接来源第一部分主歌的伴奏。

（三）是通过钢琴塑造描述性、情景性前奏。此类钢琴前奏，旋律材料具有很强的识别性，并且旋律前奏不是来源于歌曲部分。例如：周杰伦的《搁浅》，前奏故事感很强，钢琴和弦乐塑造了一个完美的前奏效果；王力宏的《落叶归根》，首先是小提琴和弦乐组悠长旋律，然后，钢琴和小提琴演奏相同的旋律，将乐曲推向高潮后互相补充；林俊杰的《不懂》， 前奏钢琴为全曲铺垫了色调，给人一种进入人声部分的期待；陈奕迅的《圣诞结》，钢琴前奏由两部分组成，前半部分钢琴华彩式音型带有即兴意味，后半部分钢琴独奏主要是控制乐曲的，节拍与速度情绪。另外，张学友《一路有你》、梁静茹《可惜不是你》、刘德华的《练习》等流行歌曲，也是这种钢琴塑造描述性、情景性前奏。endprint

三、钢琴在流行歌曲间奏中的编配

相对于前奏而言，钢琴在间奏中的编配，更没有一个统一的分类方法。一般情况下，钢琴间奏只要能够接上歌曲部分就没有问题，因此，钢琴在流行歌曲间奏中的编配，只要把握好如何进入和退出间奏就可以。笔者根据钢琴在间奏中的使用方式，将钢琴间奏分为以下几类：

（一）是平稳过渡型间奏。此类钢琴间奏没有太大起伏，编曲框架大多延续歌曲部分并平稳过渡到下一个部分。王力宏的《你不知道的事》Kiss Goodbye都曾应用过平稳过渡型间奏，钢琴间奏延续了演奏方式；孙燕姿的《雨天》间奏也应用过这种平稳过渡型，伴奏織体和歌曲部分相同，间奏的主旋律由钢琴完成；范逸臣的Piano间奏也有这种平稳过渡型间奏的模式，钢琴的演奏方式与歌曲部分相同，整个伴奏编配方式前后一致。

（二）是推进型间奏。此类流行歌曲的间奏编曲大多延续歌曲部分框架，钢琴在间奏中的编配都会更加急促，需要注意的是，这类间奏经常会有电吉他或者戏剧化的弦乐介入。张惠妹的《我要快乐》、范逸臣的Love Story等流行歌曲，就是使用这种推进型间奏。《我要快乐》第二次间奏的编配，使用这种推进型间奏造成整个情绪的上扬，钢琴在此处属于非主奏乐器，主要是在高音区演奏分解和弦，需要特别注意才能辨识。Love Story的间奏吉他为主奏乐器，在推动乐曲情绪过程中，钢琴的大和弦发挥着很大的作用。

（三）是对比形间奏。这类间奏用到新鲜的配器方式， 编曲总体框架前后完全不一样，织体、旋律、和声甚至调性都存在着很大的区别。这种新素材的引进虽然会给流行歌曲带来新鲜感，但是，需要注意的是，设计得不好会感觉很突兀，在多个间奏的情况下，间奏类型也会不同。游鸿明的《花蝴蝶》、周杰伦的《双截棍》、王力宏的EVERYTHING都有这种间奏的影子。当然，间奏的编配方式很难分类，很多流行歌曲，各种间奏的编配方式兼而有之，笔者将间奏类型分类，并不是对其进行一种定义，而是希望设计者在设计过程中，对间奏类型有一种设想，明白自己期望达到一个什么效果。

四、结语

要想做出优秀音乐作品，歌曲乐曲编配非常关键。编曲者不仅要牢记“上密下疏中不空”这些文字，还要熟悉伴奏乐器演奏方式和效果，拥有音乐的编排能力，做好歌曲前奏和间奏的编配，通过有效的乐曲伴奏，进一步体现流行歌曲的艺术魅力。

参考文献：

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[3]李开玲.近九十年来中国流行音乐文化的现代性之路[J].盐城工学院学报（社会科学版）.2014，（01）.

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