走近康耀仁_参考网

走近康耀仁

2017-11-07李有来

中华书画家 2017年10期

□ 李有来

走近康耀仁

□ 李有来

我与耀仁相识有些年头了，20世纪的90年代，康耀仁是一位活跃于书坛的中青年代表书家之一，尤其在1997年首届书法艺术节被中国文联和中国书协评为“全国书法十杰”，如果用红极一时来形容也不为过，但是，2000年前后居然渐渐淡出书坛。

淡出二字，说起来很轻巧，但真正跨出却是不易。当初耀仁怀揣梦想闯京城，并且很多人将他定位于书法家篆刻家的时候，他却在不断变换角色，先主攻山水，后入市参与艺术品投资与鉴藏，在不断的研究中，他深刻认识到了学术二字是艺术家安身立命之本，举凡历代大家皆无一例外会通学术之道。大概从那个时候起，他开始压缩创作板块，学术成了他的长远规划和精神高度，虽身处繁华都市，却有意识地躲进静谧的一隅潜心研究，不为外界干扰。通过多年的纵横交叉的结构式的知识积累，关于学术追求的认识论与方法论在他的脑海里越来越明晰，因此其内心愈发安定。诸如：一般意义的书法家与具有学术高度的书法家差距在哪里？书法家的学术高度与广度应该通过怎样的方式实现丰厚积淀？诸如此类的问题，在他那边已经不是问题。

耀仁的淡出，与今日书坛频繁的展赛活动形成了强烈的对比：一台戏尚未唱罢，另一台戏又粉墨登场，获奖作者数不胜数，新人辈出，看似繁荣热闹的背后，实则泥沙俱下，人心虚浮，大多数书法家轻学术、重创作，一个个都成了写手，追求学术的书家日益鲜见。或许耀仁也看到了这些乱象，所以，这几年，我们看到他仍然游离于书法圈之外，而是更坚定自己的学术方向。

淡出书坛后的耀仁干什么去了？近两年，康耀仁以刊载于国家级核心期刊几十万字的学术成果回答友人间的“疑问”和“惋惜”如《王蒙〈摹王维剑阁图〉考》《王蒙〈溪山风雨册〉考略》《用绘画元素辨别王蒙作品真伪》《文徵明〈赤壁赋〉考略》和《沈周〈春云叠嶂图〉和〈秋云叠嶂图〉真伪考辨》等。这些文章观点鲜明，见解独到，有的甚至填补了学术界的空白，几乎每一篇文章标题都以醒目的字眼被安排在封面位置，可见这些专业杂志的重视程度。因此，现在时常有人称他为专家。诚然，这个专家称谓来之不易，康耀仁既不是院校教授，也非官办机构的专门研究人员，不过是个“淡出”书坛自学成材的“草根”，窃以为，没有官家授衔的专家更令人尊敬，更令人信服，更有含金量，更能经得起历史的检验。

我以为耀仁的成功要诀抓住了三条线和一个点，走出了一条可资借鉴的成功之路。何为三条线？即创作、学术与市场，相互借鉴，融会贯通；何为一个点？即以学术研究为基点，指导书画印的创作和市场行为。因此，我们看到他在书法、篆刻和山水画创作都深得古气，深见格调，不同流俗，而他的收藏也早已形成体系，目前，其收藏与研究紧紧围绕两大板块：一是唐宋元；二是明四家。我曾有幸得见他的部分藏品，真可谓洋洋大观，其中不乏博物馆级珍品。

因此，耀仁选择淡出，也正应验了佛言之“舍得”。现在的他一边玩着艺术品品鉴与收藏，一边专心书画篆刻研究与创作，硕果累累，优哉游哉，令人好生羡慕。