编舞手段“多元化”在舞蹈创作中的重要意义

摘 要：现在这个经济与政治、文化与科技同时发展的时代，人们对文化艺术的审美要求随着经济的发展也有所提高，舞蹈也不例外。由于接受信息方式的多元化，以及信息种类的多样化，人们对事物的认知变得不那么单一，人们对事物多样性的发展充满了兴趣，因此编舞的多元化是新时期舞蹈编导必须走的路。

关键词：编舞手段多元化；舞蹈创新；艺术表现力；舞蹈融合

1 打破陈规、勇于进取

1.1 突破旧的创作模式，构建新的创编体系

中国过去的舞剧就是一种纯模式化样板化的创作手段，而最典型的便是文革时期的芭蕾舞创作，这里指出的便是《红色娘子军》这部既经典又无比样板化的舞蹈作品。在这样的革命样板戏中，主角必须塑造一个无产阶级英雄任务的形象，其次便是创作必须突出革命化和英雄主义，这样芭蕾从原来轻盈、舒缓的形态变成了必须革命化，必须进入红色主题。服饰的单一，动作变化的单一，舞台灯光的单一，都体现了过去的样板化模式。

在我国五六十年代，建国初期，社会经济发展极为落后，而且当时我国关系密切的国家只有苏联，因此我们的芭蕾舞都是学的俄罗斯学派的芭蕾，所创作的作品也是僵硬而没有生气的，中国的整个芭蕾舞都是一种死气沉沉、严肃的感觉，压抑的情绪刻画在每一个人物的脸上，也反映出高度集中的政治形态。随着我国改革开放，有越来越多的国外一流芭蕾舞团来华演出，我国的编导们大开眼界，包容并进，吸收西方原汁原味的芭蕾，又借鉴各种新鲜的经验，在题材和风格还有表现手法上都呈现出多元化和多样化，这样才结束了之前类似于《红色娘子军》的样板化创作。

而现在，旧的创作模式在发生改变，现代舞是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。

1.2 于发展中求创新，在创新中求进取

我国的舞蹈编舞手段在近年来有了极大的发展，特别表现在现代人们受西方的影响，所产生的编舞手段也琳琅满目，创意十足。环境编舞法便是受西方影响而广泛运用的一种编舞手段，其理论依据是德国现代舞创始人鲁道夫·冯·拉班传至美国的身体——空间——用力理论。让他们走出了学院派的象牙塔，不再“闭关锁国”，走到大自然中去呼吸新鲜空气和汲取养分，寻求创作灵感。任何题材都可以进行创作的后现代舞是没有“可舞性”此问题的存在的。

学习和借鉴西方的这些编舞技法的基础上进行我国现当代舞的创新已经是我国舞蹈发展的一个趋势，而在新的创作和发展中，我们也要注意结合自身的民族特性而更深刻地进取，这样新的创编模式才会在实践运用中渐渐地构建起来。

2 广采博收、为我所用

2.1 不拘一格的吸收和借鉴新的创作理念

改革开放以来，各类思想拥入中国，传统文化和现代文化的摩擦和碰撞难免会产生一些意想不到的效果，我国的民族民间舞蹈也从这个时期开始进入了多元化、多样化、复杂化的发展路程。《溜溜的康定溜溜的情》便是成功地将我国藏区本土的传统民族元素与现代化的因素结合起来，既弘扬了繁荣少数民族文化的主旋律，又丰富了我国藏族民族民间舞的形态，不落窠臼，广受群众喜欢。无论是从选材，道具，服饰还是其他方面，都和以往的单一藏族舞不一样，既有浓郁的藏家生活气息，又有文化底蕴，还有夸张，创新的现代舞编舞手法，从《溜溜的康定溜溜的情》为例，可以看到我国民族民间舞中题材选择多元化、舞蹈语汇多元化、服装造型多元化、编舞技法多元化。

长期以来，当代舞基本上都是军旅，这种情节一方面是因为我国部队文工团较多，其次在另一方面就是部队精神那种积极向上，昂扬积极的心态和势头强烈，但是部队题材的舞蹈大多都离不开一倒二伤三流血四英勇等套路，但在近几年的各大比赛中，还涌现出更多的表现人民群众日常生活点滴的各种精彩作品，这样的话将现当代舞的选材扩展到了社会的各个层面，杜绝了局限性，题材也更丰富、鲜明与多元。而现在的多元化集中表现在这两种舞的元素体现在同一个作品中，也就是出现了主旋律与多元化的互补趋势，而这就是观念的渐变性以及审美观众人群的扩大带来的变化，而这种多元化也就是创作风格在变化。

多元化编舞在国标舞中的体现表现在更多地去借鉴不同舞蹈类别的精华，除了服饰上面加上了中国元素，例如在2010年黑池舞蹈节上获得季军的团体舞《茉莉花》，选用了中国在国外最家喻户晓的民族音乐加上彰显中国民族风格的洁白茉莉花和翠绿叶子的服装元素，这种简约色调和清新风格与异国选手的浓墨重彩，高调艳丽形成了鲜明的对比，从而给评委眼前一亮的感觉。

3 与时俱进、不断创新

3.1 顺应时代发展潮流、更新创作思维观念

过去的编舞手段比较单一，比较套路化和模式化，由于技术的落后所以舞台效果也不尽如意，而现代的编舞从思想层面上来说有了西方编舞思想的影响，新生代的编导又更容易接受新鲜事物，更具有自己的思想，同时也有中国传统教育的文化背景，加上在多媒体等的运用上更加得心应手，因此现代的编舞是更加多元化和越来越符合现代观众的审美需求的，而且现代的编舞是一个复合体，多元化的世界更能给编导碰撞出思想的火花，从而诞生出更多耳目一新的作品。

因此，顺应时代发展潮流，更新创作思维观念势在必行。

3.2 与时代发展同步、创作时代需要的舞蹈作品

近几年，舞蹈比赛层出不穷，从桃李杯舞蹈比赛，到荷花奖，从CCTV电视舞蹈大赛到全国舞蹈大赛，很多编导为了参赛而参赛，不断的复制和抄袭前几届作品或者是思维禁锢在以前作品的套路中无法自拔。第九届中国舞蹈荷花奖入围决赛的作品在内容题材上很丰富，可谓百花齐放，但是在創作方法和表现手法上却有很多的雷同。如果是题材相同，必定会有类似的舞蹈段子和动作的出现，甚至结构都差不多，更夸张的就是音乐和灯光舞美都差不多，这些都让观众和评委哭笑不得。另外雷同的原因可能是一个编导编排众多舞蹈，也可能是很多编导都出自同一个老师，这样就会造成思维上的局限和难以突破，还有一点就是年轻的编导缺乏对生活的观察，缺少生活的阅历，急功近利地被推出去参加比赛，无奈之下只有模仿、复制，潜下心去创作的心态还不够端正，所以导致了大批雷同作品的出现。

舞蹈比赛在年年推出，而舞蹈作品的质量却无法满足舞蹈比赛的初衷，即推陈出新。笔者认为，北京奥运会里面展现的舞蹈作品大多是与时代发展同步、创作时代需要的作品。总体上来说整个开幕式的舞蹈把舞蹈元素和其他多种艺术元素进行了完美的融合，再辅以高技术多媒体手段的运用，最后给观众呈现的是美轮美奂的画面，在整个文艺演出的规模上来说也是空前的。“民族的才是世界的”，在开幕仪式前的表演中，主要的是融入中国民族舞蹈元素，突出民族特色。这就是高科技与舞蹈元素的综合运用的结晶，奥运会以后为各大晚会广泛运用。

参考文献

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作者简介

李超然（1989-），女，四川成都，硕士研究生，研究方向：舞蹈编导。endprint