探析现代舞与芭蕾舞不同本质及文化内涵

李豆豆

【摘 要】关于舞蹈三要素“时空力”的理论内容，最早是由中欧现代舞鼻祖拉班的学生魏格曼概括出来的。在中国提出舞蹈“三要素”的人是当代舞之父吴晓邦，不过将“力”表述为“情感”或者“表情”。本论文通过论述古典芭蕾与现代舞形式内容的不同，得出时空力理论中“力”的重要来源及其文化内涵。

【关键词】现代舞；时空力；古典芭蕾

中图分类号：J705 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0141-01

一、现代舞形成前的芭蕾舞之概述

芭蕾舞形成于14世纪时期的意大利，被称作芭蕾舞雏形的是《皇后的喜剧芭蕾》，该舞剧传承了希腊的合唱剧的形式，舞蹈表演占据了一大部分。芭蕾舞经历了开始形成时期、顶峰时期、发展时期，在各个国家流传并形成了独特的芭蕾舞。其题材大都来源于希腊神话和客观现实生活，表现的是客观现实的事物，也可以叫做客體，与现代舞极力展现自身，关注本体相区别。

芭蕾舞像是一个被刻意雕刻的艺术，它有自身的规范性和程式性，“宫廷芭蕾以严格的动作程式与规范，完全体现欧洲‘古典艺术的风范”，动作都是平稳、典雅、平和的，不像现代舞的自由、自然、普通的姿态。芭蕾是国家培养出来的规范性和科学性的艺术，按照人体比例和审美原则，对芭蕾的动作、姿态整理出一套完整的并且系统的训练体系和审美观念。芭蕾舞是超人性的，舞者的身体条件尤其重要，对舞者是否把握精湛的芭蕾技艺也格外重视。

二、现代舞形成与伊莎多拉·邓肯的出现

现代舞的创始人是一位美国女性——伊莎多拉·邓肯，她是世界上第一位在舞台上赤足表演的舞蹈家。她勇敢而坚定地喊出了“芭蕾一点也不美”的话语，认为“美即自然”、“技巧会玷污人体的自然美，动作来源于自我感觉，舞蹈应该自始至终都表现生命”。她对芭蕾的反对和对身体、思想自由的推崇，使得在舞蹈表演中注入了人类最核心的情感意识。此现象反映了人作为“人”的本体层面的价值体现，对肉体本身的关注和关怀。她追寻自然之态，实质上也是在追求艺术的真实本质，听从生命自然的内心冲动和召唤。

现代舞者是作为一个实在存在于舞台上的，而不是像芭蕾那样通过几何构图似的机器人出现。提出著名“时空力”是舞蹈本体三大要素的魏格曼，她用身体创造舞蹈，让人感受到一种力量。这种力源于对现实社会的反映：饱受希特勒国家的欺骗与专政，她的舞蹈想要唤起自身内心深处的文化。身体是舞蹈艺术直接的载体，也是区别于其他艺术形式的核心特点，通过身体去展现内心自由的思想，身体承载着复杂的人性。福柯说过关于身体方面：既有“个体身体”，又有“社会身体”，还有“政治身体”，身体是一条时空线索，负载着多种任务，与其各个历史发展阶段政治的、经济的、文化的息息相关，同时也为现代舞蹈提供了丰富的内容，促进了人对舞蹈艺术的再思考和再创造。

三、“时空力”舞蹈三要素作为现代舞核心之发展

国内外舞蹈家对舞蹈的本体动作要素的概括大致一样，国内著名的当代舞蹈之父吴晓邦说舞蹈三要素中的“力”时，坚持使用了“情感”一词。国外的拉班认为：“任何运动，都由重力、时间、空间、流畅度四种因素构成，称作‘运动四要素”，他的学生魏格曼提出：“时间、力量和空间，是给舞蹈以生命的要素”，这一理论概括成为20世纪人们普遍接受的概念。

现代舞中重要的是“力”这一要素的内涵，不同于芭蕾舞注重形体美并且有着一整套理论规范的原则。现代舞的本质是为了反对芭蕾舞的束缚、平和、超人性的动作姿态，而“力”表现了一个普通人的内心情感，在舞蹈中，愤怒的动作可以有很多种表现，因为愤怒的程度分为好几种：一点一点愤怒、比较愤怒、非常愤怒。在芭蕾舞中动作姿态永远是平和、宁静、典雅的，对于手位、头的方向、脚的位置都有规范性要求，不像现代舞一个动作可以用不同的力度表达，意义也就不同。舞蹈动作需要从生活动作转化，再经过内在统一转化为舞蹈语言。舞蹈动作转化到舞蹈语言，需要情感环境的铺垫。“力”作为舞蹈三要素的核心，体现了舞蹈编导和表演者对人自身的思考，对舞蹈本体自由意志的表达，作为非语言更加清楚地表现情感，与观众进行共鸣式的交流。

身体是舞蹈艺术直接的载体，也是区别于其他艺术形式的核心特点，通过身体去展现内心自由的思想，身体承载着复杂的人性。现代舞中重要的是“力”这一要素的内涵，不同于芭蕾舞注重形体美并且有着一整套理论规范的原则。现代舞的本质是为了反对芭蕾舞的束缚、平和、超人性的动作姿态，而“力”表现了一个普通人的内心情感。现代舞也是将人体纯粹地作为“人”去看待，著名的舞蹈家坎宁汉就是这一领域的代表者，他的理论和实践为现代舞的发展奠定了深刻的影响，为现代舞身体语言开辟了一条神奇之路。

参考文献：

[1]库尔特·萨克斯.世界舞蹈史[M].欧郭明达译.上海音乐出版社，1992：379.

[2]黑格尔.美学[M].朱光潜译.商务印书馆，1979：38.

[3]戈尔德斯坦.失语症的分析和语言的本质[M].姜志辉译.商务印书馆，2001：469.endprint