故事是动画成败的关键

【摘要】本文主要以中外近两年的动画电影为例进行分析，意在找到中国动画电影创作的较薄弱之处，对如何创作出受观众期待，商业成功的动画电影进行一定的探析。

【關键词】中国动画电影；故事；剧情叙事

动画的本质是讲故事，剧情的好坏直接决定着动画成品的优劣。经得起推敲的剧本配合娴熟的叙事，才有可能带动起观影人的情绪。好的故事立意与创意，才有可能创作出体现动画艺术精髓的佳作。

一、《大圣归来》的成功之处

近几年，国内动画产业的发展有着动画电影化的趋势。动画产量逐渐下降，而制作越发精良。在2015年，国内的原创动画创作在质上有了一定的飞跃，动画电影不断地映入大众的视野，票房屡创新高，动漫业产值突破千亿，动画电影市场所呈现的良好势头，振奋了全产业发展的信心。

在国产动画电影奋力前进的过程中，《大圣归来》是一部佳作。这部动画电影不仅在商业上取得了成绩，还以较高的艺术价值赢得了专业人士的认可，观影者的好评。影片的成功之处，在于演绎了一个精彩的故事。首先，故事经典深入人心。剧情中选用了民间故事中唐僧的身世遭遇，攫取了原著《西游记》的元素，着重讲述了唐僧解救孙悟空等大众熟知的的情节，深入了大众的观影心理，勾起了人们的观影回忆，激发了怀旧情感。其次，影片浓浓的中国风鼓舞人心。情节上处处体现了中国古典的文化底蕴，不同于以往模仿日本动画细腻柔美的文化色彩，《大圣归来》在视觉上强调了本国的东方神韵。故事圆润，人物饱满，影片成功塑造了“大圣”这一国人心中的英雄，不再是单调的人物性格，而是个有血有肉的角色，会迷茫消沉，也会执着坚定，既带有传统的大圣形象，又突出了猴王行侠仗义的一面，符合中国传统审美观中对主角的认定。角色的形象设定有着中国风貌，如剧中有着蓝鳞的白龙，憨态可掬的土地老等形象。再来，故事有继承也有突破。《西游记》这部原著被国内外翻拍过许多遍，《大圣归来》的人物造型与场景设计上向1961年的动画片《大闹天宫》致敬，有着浓墨重彩的本土风格，还选用了其经典配乐。《大圣归来》在技术上的突破表现在，三维动画技术日趋成熟，整体的动画制作技术得到了很大的提升。镜头设置与人物动作的结合恰当，镜头感显张力，对节奏的把控也张弛有度，武打动作有着物理碰撞的真实感。劇情上的突破在于，不是单一的平铺直叙，情节流畅，一气呵成。有着传播正能量的创作方向，易于未成年观众接受，宣扬的价值观也能打动成人观众群，在技术呈现和故事表现上达到了平衡。

二、故事情节应该远离说教与低幼

一部《大圣归来》的成功，不足以代表中国的动画电影迎来了辉煌，整个动画产业需要源源不断的佳作才得以延续当前的成就，才能扭转业界的全貌。

某些国内动画电影耗资大，技术也到位，但票房仍不够理想，其重要因素是剧情。主要问题在于故事结构松散，内容低幼化，有说教意味。像《大圣归来》、《功夫熊猫》的情节是呈单线化再步入环环相扣的，才更符合人们的观影心理。早在20年代初，中国就非常重视影视的教育功能，动画作为一种深受人们喜爱、适于未成年观赏的艺术形式，不可避免地承载了道德说教、礼乐教化的社会责任，成为一种启迪少儿思想的教育手段，这种对动画艺术的界定大大地制约了动画的创作题材、内容及形式。动画由绚烂多彩的自由艺术沦为少儿眼前的有声读物，以致青少年、成年等各年龄段的观影期待得不到满足。当80年代大量有着丰富故事的国外动画涌入中国市场时，美国、日本动漫掀起了阵阵热潮。动画不应该仅面向少年儿童，可以通过分级的方式去放宽对动画题材的限制，对优秀动画作品的审批也应该更合理、快捷、规范化。

三、动画的生命在于创新

一直以来，国外动画电影在票房与评价上保持着优异的成绩，《疯狂动物城》以超过15亿元的票房居于全年动画片票房第一，《愤怒的小鸟》上映后也获得许多赞誉。国外的动画作品，明显的优势是已经形成了成熟的风格，故事充满了原创精神，洋溢着温暖人心的力量，并夹杂着离经叛道的幽默。

相比之下，受限于创意题材等因素，国内动漫市场未能真正地迈入全速发展的阶段。国内的动画作品如何能突破故事单薄的瓶颈，仍需要动画人在剧本上狠下工夫。故事情节应该更加丰富，人物情感更加细腻，叙事节奏更加紧凑。打破思维模式的局限，在创作方向上不要盲目从众，往相似题材里扎堆。在情节上和形象塑造上不要模仿国外的动画文化，容易陷入俗套或显得不伦不类。应该学习中国老一辈动画人的专业态度，能潜心研究，重视作品内涵的提升和逻辑铺垫，创作出能沉淀下来的、耐人回味的动画佳作。想象力与创新是动画电影的生命力，动画人不能一味地固守经验，在机械的模仿中耗尽创作的热情。

创造力与视觉艺术的完美互动产生了动画电影，有着艺术价值、商业成功的动画电影，需要具备独树一帜的剧情、引人入胜的故事、淋漓尽致的叙事，才能激发动画人的创作灵感，带给观众无穷的欢乐感悟，才能创造文化价值，形成独立的品牌形象，长远地发展下去。国内动画人不应该满足于当前的票房成绩，陶醉于国产动画支持者的掌声里，应该秉持着“故事为王”的信念，将一部部动画佳作呈现在观众面前，用好故事来传递信念与理想。

参考文献

[1] 韩浩月.国产动画片需要格局更大些[J].CG世界，2016.

[2] 动画人.国产动漫产业的受众差异[J].动漫界，2016.

[3] 约翰·卡尼梅克.动画人的生存手册[M].北京：中国青年出版社，2013（09）.

作者简介：张涵（1987.03—），女，硕士，助教，研究方向：视觉艺术。