声音

声音

为什么人们愿意用“疯子”“魔鬼”或“变态”去定义一个人。可能这些角色是有点扭曲的，那又怎么样？人们使用的这些形容词，就像手里被塞了一面镜子，他们无法直面这个镜子里的自己，因为它暴露了他们内心的恐惧，所以他们忙不迭地用这些词去取代这种恐惧。大多数时候，人们很喜欢这些电影，产生共鸣，触动内心世界，但是他们还是会用这些形容词去遮掩他们的喜欢，因为他们可能过着正常的生活，可内心世界里却常常起伏万千，无法与现实共处。

——有影评人认为“伊莎贝尔•于佩尔演过70多个角色，其中35个是裸体出演，35个是有精神问题”，当中国导演贾樟柯询问她对所扮演角色的看法时，她这样回答

我们的歌曲在有生命的土地上才生机勃勃。歌曲不同于文学，他们是用来唱的，而不是用来读的。莎士比亚的戏剧是要在舞台上演的，就像歌曲里面的歌词是要被唱出来的，而不是在纸上阅读的。我希望你们有机会听到这些歌词被唱出来，在一个角落或者在唱片上或者别的方式。让我再一次引用荷马的话：“缪斯，请赐我灵感，让我唱出这故事。”

——鲍勃•迪伦在获奖演讲中，提及《白鲸记》《西线无战事》和《奥德赛》对他音乐的影响，他的很多歌曾出现这三本书的主题

时间本质上是人类的一场幻觉，某种程度上，我们是在用周期运动定义其他所有运动，产生了整个有关时间的观念。宇宙本身只有运动，而无时间。

——意大利理论物理学家卡洛•罗韦利在《七堂极简物理课》谈论时间，在他看来，一个没有“浪费”过时间的人终将一事无成

在人与人之间还没有摸透、还不能对对方作出正确的判断时，他们总是互相爱慕、互相尊敬的，这种热烈的渴望，就是彼此还缺乏了解的证明。

——1929年德国作家托马斯•曼获诺贝尔文学奖，长篇小说《布登勃洛克一家》被视为“叔本华哲学的文学投影”

我们现在好像分得非常严密，孩子该看的和大人该看的有分界线。幼儿看看绘本、图画，等到一定程度，就有了所谓“成人文学”。其实不是，文学就是文学，不应该分得那么清，文学本身就是青春的读物。

——王安忆在接受媒体采访时，谈及自己对儿童阅读的看法，在她选编的《给孩子的故事》中，收录了黄蓓佳的《布里小镇》、东西的《你不知道她有多美》，以及王璞的《捉迷藏》等作品

如果世间真有这么一种状态：心灵十分充实和宁静，既不怀恋过去也不奢望将来，放任光阴的流逝而仅仅掌握现在，无匮乏之感也无享受之感，不快乐也不忧愁，既无所求也无所惧，而只感受到自己的存在，处于这种状态的人就可以说自己得到了幸福。

——法国哲学家卢梭在《一个孤独的散步者的梦》描述幸福的感受