浅论混声技术对高音的帮助

【摘要】合理运用混声技术是做好高音演唱的重要一环，不仅可以扩大音域、合理换声，还可以让高音更加饱满生动，富有艺术生命力，是高音表演中的重要技巧。

【关键词】混声技术；高音；声乐技巧

【中图分类号】J616.2 【文献标识码】A

混声技术关键在于真假声混合，具有鲜明的舞台表现力，在各种风格的作品中具有广泛应用。尤其在高音的换声区部分合理运用混声技术，可以让整个演唱更加前后连贯。从这个意义上来说，混声技术之于高音歌唱表演是不容忽视的一个重要组成部分。因此，研究混音技术在高音声乐演唱表演中的作用对于进一步科学指导高音演唱具有积极的现实意义。

一、真声、假声、混声相关概念概述

真声、假声、头声混声作为声乐表演的几种发音技巧，各具特点，风格迥异。熟悉掌握各自的技巧是做好声乐表演的关键所在。

（一）真声

真声作为人声艺术的一种发声方法，常用于中、低声区，也被称为大本嗓或称真嗓。其发声生理机制近似与"胸"声的特点，音量大，泛音多，类似于生活语言发声，但在高音表演过程中往往应用困难。

真声和我们平时说话类似，其产生原理是由气息冲击声带，振动后在口腔胸腔等共鸣体中发出，真声发音自然，咬字清晰，但往往不容易富于变化，存在音色暗淡无光、音量小、音域窄等问题，缺乏足够的艺术感染力。

（二）假声

假声，是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，相比于由整个声带都振动的“真声”，假音要高，但是弱，且音色明亮，需要演唱者具有较强的气息。

假声作为声带闭合不严时由气息冲击声带边缘产生的声音，音域较宽，艺术性比较强，但需要较强的演唱功底，否则容易出现气息不足、颤抖过大等问题。

（三）混声

混声，通俗的说，就是混声合声，就是“真声”与“假声”相结合的一种声音。

混声作为综合“真声”和“假声”两者优点的一种发音技巧，富于变化、明润婉转，可以更加完美地表现演唱技巧，添加更多的舞台表现力和艺术感染力。

二、混声技术的作用和意义

混声技术作为真声和假声的综合体，融合两者之长于一身，最早从西方声乐界借鉴而来，是将头声区、口咽腔区、胸声区的声音有机结合、融会贯通，进一步拓展音域、协调音色，充分发挥演唱者的潜能，展现人体机能的一种声乐表现手法。在声乐表演中，混声技术的作用大致有三：

（一）能够进一步统一声区

声乐表演，初学者往往觉得最难的地方就是声区难以统一，忽高忽低，或者过于厚实难以持久，或者音色暗淡缺乏张力，又或者声乐发虚缺乏艺术感染力。而混声唱法结合真声和假声两者之长，对各自的缺点又进行了有效包容，有助于统一声区，让整个声乐表演过程更加自然、生动、流畅，是有助于声乐表演者增强舞台感染力的一种表现手法。

（二）有助于进一步拓宽音域

混声技术融合两者之长，艺术表现力极强，可以让演唱者不拘泥真声和假声的技巧之限，不单纯受演唱技法的局限，将自己的感情融入其中，将自己的身心投入其中，将自己的情绪贯穿其中，有助于演唱者“自己的声音自己做主”，真正成为自己声音的主人，在声音表演的浩瀚海洋中自由的翱翔，随心所欲，随遇而安，尽自己最大的能力拓展自己的音域，唱出自己的特色。

（三）有利于进一步增强艺术感染力

混声技术应用广泛，在声乐表演中具有不受限制的特点，能够充分演绎不同的唱法，甚至不同的风格。纵观我国声乐表演实践，在美声唱法中，混合唱法成为声区转换的最佳表现手法，尤其在高音演唱方面，无论是歌剧、话剧作品，还是民歌、小夜曲等等，混声技术的应用都有迹可循，存在大量的经典作品。

三、混声技术对高音演唱的帮助

混声技术表现出的声乐表演，不仅能够自由、连贯的在各个音符之间转换，而且在发音、音色等方面都不受限制，有助于演唱者在高音演唱部分自由切换，合理控制气息，避免出现气息不足，高音上不去等情况，其对高音的帮助通常有如下几点：

（一）有利于保护声带

混声技术的发音技巧是利用真假声混合使用来演唱唱高音，来弥补男生高音真声上不去的不足，从而获得好听的高音。众所周知，声音如果持久发出，需要声带的震动产生，演唱高音时如果真声太多就會出现挤嗓子也就是高强度挤压声带，使得声带充血长期就会出现声带小结。而混声技术的应用，真假声的混合，使得高音听上去不是完全假声，也能避免高强度的挤压声带。

（二）有助于高音演唱过程中让换声区和换声点更平滑

在高音声乐表演过程中，飙高音不仅需要具备高超的演唱技巧，也需要演唱者具备某些特定的演唱天赋。在无法逾越的音高或歌曲轉调的部分，运用混声技术就可以很好地过渡、衔接。在这部分，就是业界通常所说的换声区或者换声点。受胸腔的气息所限，单纯运用真声或假声进行高音演绎，显然比较吃力，而混声技术可以有效解决这一问题。在某一临界点上，通过混声技术让真假声的转变更加自然，是演绎好高音部分的一项重要技能。

（三）有利于发挥演唱者的主观能动性

任何声乐表现方法只是手段，归根结底，都是为了提高舞台表现力。混声技术同样也不例外，掌握其技巧都是为了让演唱者更好地驾驭歌曲本身。在声乐演唱表演过程中，能否发挥演唱者的主观能动性，是演绎好高音部分重要内容。混音技术在这方面有着天然优势，混声技术不受演唱技法限制的特性还可以让歌唱者根据需要进行因人而异，因地制宜的演绎，让无数的不可能成为可能。正基于此，在声乐表演实践中合理运用混声技术，能够激发表演者的潜能表演欲望，尽其所能，扬长避短，全力演绎好高音部分。

总而言之，在高音声乐表演中合理运用混声技术作为我国声乐表演的“热点”，从它的萌芽到实践到反思这一过程，对我国声乐表演的发展具有积极的现实意义。通过混声技术让高音演绎具有更高的艺术水平，让声乐表演的高音部分演绎的更宽、更美、更动听。

参考文献

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[2]郭成龙.浅谈声乐混声唱法[J].音乐天地，2006（07）.

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作者简介：刘琼（1982—），女，甘肃平凉人，本科，学士，研究方向：声乐教育。