巴托克《罗马尼亚民间舞曲》的创作特点与演奏技巧

王艺扬

（青岛大学音乐学院，山东 青岛 266071）

巴托克《罗马尼亚民间舞曲》的创作特点与演奏技巧

王艺扬

（青岛大学音乐学院，山东 青岛 266071）

贝拉·巴托克是20世纪上半叶伟大的匈牙利作曲家，二十世纪新民族主义的重要代表人物，以其独特的民间曲调和现代作曲技法享誉世界，形成了具有鲜明个人风格的音乐语言。他创作的小提琴独奏曲《罗马尼亚民间舞曲》表现出极其浓郁的罗马尼亚民间舞曲的特色，开拓了小提琴演奏新的表现形式。本文从乐曲的创作特点与演奏技巧方面进行分析研究。

巴托克；罗马尼亚民间音乐；小提琴；演奏技巧

一、创作艺术风格

（一）曲式结构

《罗马尼亚民间舞曲》的六首乐曲在曲式结构上使用了较为传统的一段曲式和单二部曲式，强调对称与平衡。创作手法虽然传统但音乐风格多样，整首作品充满着匈牙利民间音乐风格。

1.变化反复的一段体曲式

以第三首为例：

图示1，整首乐曲是一段体，结构方整对称。A ¹乐段是A乐段的变化重复，旋律统一﹑集中，强调音乐素材，突出主题思想，音乐语言更加丰富。

图示1

2.对比主题的单二部曲式

以第一首为例：

图示2，A﹑B两段采用反复乐句的平行乐段，结构规整。但是在B段中出现了新的主题，旋律相同，采用柱式和弦来突出B段主题与A段形成强烈对比。

图示2

（二）节奏

巴托克在这部作品中大多采用切分节奏和附点节奏，充分表现出了生动活泼和喜悦的心情。

1.切分节奏

第一首《手杖舞曲》中大量运用了切分节奏（第12-13小节），使音乐节奏充满活力，推动音乐向前行进。这个切分节奏并不是我们常用的弱—强—弱的切分音节奏律动，从谱例中可以看到，第一个音为三和弦，记有重音记号，作曲家意在增强第一拍的力度，表现出民族舞曲的特点，使乐曲既生动又活泼。

2.连音与附点节奏的运用

第四首《长号角》是最优美抒情的一首。这首乐曲用三连音加附点的节奏贯穿全曲（第3-6小节），节奏更加鲜明，丰富了音乐的表现力，使得整首乐曲更加自由和活泼。

3.节拍频繁变化

第五首《罗马尼亚波尔卡舞曲》的节拍采用3/4和2/4拍子交替进行（第7-10小节），使乐曲律动更加自由，音乐也不再单一，打破了重复的节奏律动，音乐更加鲜明和新颖。

（三）旋律

在《罗马尼亚民间舞曲》中，旋律风格具有浓郁的匈牙利民间舞曲特色，每一首乐曲的曲调明丽欢快，充分表现出人们的喜悦感情。

1.人工泛音

第三首《踏步舞曲》中整首乐曲全部采用人工泛音演奏，是非常有特点的旋律表现形式。人工泛音的音响优美，音色晶莹，可以营造出一种空灵梦幻的音响效果。旋律中的纯四度平行进行（第8-13小节），使得整首乐曲旋律谐和美妙。

2.装饰音

第五首《罗马尼亚波尔卡舞曲》以装饰音的旋律贯穿全曲（第11-14小节），装饰音的使用使乐曲富有弹性，增加节奏律动。从谱例中看出弱拍的位置加装饰音，使音乐更加轻巧和明快。

3.持续音

第六首《碎步舞曲》由两部分组成，它所表现的是农民们舞蹈时情绪热烈欢快的情绪。为了突出男女之间舞步的对比，上声部4小节旋律重复2遍来表现女舞者优雅的舞姿，与之对应的低声部采用了A音持续，表现男舞者的坚定有力。这一乐句为e小调，A音是下属持续音，持续音与上方音构成十二度，音域宽，不仅增强效果而且使乐曲在气氛热烈中结束（第33-40小节）。

二、演奏技巧

1.切分节奏

第一首《手杖舞曲》中大多采用了切分节奏（第4-7小节），因此在练习时，右手手臂要完全放松，右手食指给予弓子一定的压力，从弓根向弓尖方向演奏时，右手手臂通过右手手指的稳定来保持力度。特别注意的是因弓尖离右手持弓的位置较远，在运弓的过程中容易出现弓根强弓尖弱的现象，要控制好每一节弓段在运弓时的力度，避免运弓不平均。

2.人工泛音

《踏步舞曲》全曲采用人工泛音，所以在演奏时速度要缓慢，节奏要稳定。练习时，左手要注意音准，首先将人工泛音用正常的音符来练习，其次1指进行准确定位，根据音程需要伸展4指。最后指肚与琴弦微微接触确保声音的清晰明亮。由于人工泛音的演奏是在靠近琴马的位置，所以右手运弓的力度要适中，避免出现杂音。

综上所述，本文从曲式结构﹑节奏﹑旋律以及演奏技巧对整首乐曲进行了分析，可以看出巴托克不仅吸取了罗马尼亚地区民间音乐和民俗音乐的精华，进行了大胆创新，同时也塑造了生动活泼的乐曲内容场景和意境，展现了巴托克独特的音乐风格。

[1]施图肯什密特,汤亚汀.二十世纪音乐[M].北京:人民音乐出版社,1992.

J61

A

王艺扬（1991—），女，汉族，现就读于青岛大学音乐学院2016级音乐与舞蹈学专业，主要研究方向：小提琴演奏与教学。