让语言美起来

胡兆清

文章语言优美与否，很大程度上决定一篇文章的好坏。那么，写文章时，该如何让语言美起来呢？

一、语言简练

不少学生写文章，最容易犯的毛病就是语言啰嗦，拉拉杂杂，唯恐读者看不明白，结果却让读者一头雾水。正确的做法是让语言简洁凝练。

请看鲁迅《祝福》中对祥林嫂的描写：

她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。

祥林嫂再到鲁镇与初到鲁镇的外貌不同的是“两颊上已经消失了血色”，“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。至于祥林嫂两次到鲁镇外貌为何会有这样的变化，读者读过小说自然便会清楚，这里作者并没有不厌其烦地详细叙说，做到了语言简明，否则会大大削弱文字的表现力和感染力。

二、描写细腻

写文章一定要通过描写让读者如见其人，如闻其声，如临其境。这就要写得细腻。

写得细腻最忌笼统。如写花，不能笼统为花，应具体到荷花、菊花、桃花、茉莉花等；写服饰，应具体到蓝、红、黄的颜色，涤棉、纯棉、的确良料子及衣服的式样。

请看王安忆《骄傲的皮匠》中的一段文字：

根娣的长相是明眸皓齿，匀整的鹅蛋脸，年轻的时候，是称得上纤细，现在多少要松弛些，在旁人看来，也不过是丰腴而已。头发原本是漆黑的，后来生了白发，总体的颜色也变浅，于是焗染成一种金红色，烫了无数小卷，向上梳到发顶，堆起来，发卡别住，露出一对品相极端正的耳朵，垂着金链子，坠着碧绿的翡翠玉，将她浑圆的颈项映衬得更加润泽。因此，她总是穿低胸的羊毛衫，桃红或者宝蓝，领口绽放出内衣的蕾丝。羊毛衫底下是裙子，五彩格子或者是烂漫的花朵，视上衣的颜色为定。脚上是羊皮短靴，后跟尖细如锥子，抑或是巨大的方根。

这段外貌描写了脸型、身材、头发、服饰等，作者通过以上描写，一个活生生的根娣仿佛站在了读者面前，读者在看到她的同时，似乎还能感受到她的呼吸。

三、感情真挚

感人心者，莫先乎情。我们写文章也要饱含真挚的感情。

请看茅盾《白杨礼赞》中对白杨的描写：

那是力争上游的一种树，笔直的干，笔直的枝。它的干通常是丈把高，像加过人工似的，一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上，而且紧紧靠拢，也像加过人工似的，成为一束，绝不旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上，几乎没有斜生的，更不用说倒垂了。它的皮光滑而有银色的晕圈，微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕只有碗那样粗细，它却努力向上发展，高到丈许，两丈，参天耸立，不折不挠，对抗着西北风。

这里作者在描写白杨外形特征的同时，紧紧扣住白杨的精神：力争向上、笔直、倔强挺立、不折不挠，描寫中饱含作者对白杨的赞美之情。

四、富有生活气息

社会生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的源泉，离开了生活，文学艺术就成了无源之水，无本之木。解放初期，周立波为了创作《山乡巨变》，他和群众吃住在一起，体验他们的喜怒哀乐。听老人说人家两夫妻吵架，他不去劝架，而是搬条凳子坐下来观察，观察完后则回到家里把吵架经过描述下来。韩少功的短篇小说《西望茅草地》曾获1981年优秀短篇小说奖，其故事内容也来源于他的知青生活。1977年恢复高考前，韩少功下放在岳阳屈原农场，几年刻骨铭心的知青生活，几年艰苦的劳动实践，让他的文学创作有了深厚的生活积淀，他和知青兄弟姐妹相处的经历便化为了一幕幕感人肺腑的故事，写成小说，便成了脍炙人口的作品。

五、具有感染力

要想让文章感人，语言必须具有感染力，让读者感同身受，感到优美。

请看宗璞的《紫藤萝瀑布》中描写紫藤萝开花的一段文字：

未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌的淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极，只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。紫色的大条幅上，泛着点点银光，就像迸溅的水花。仔细看时，才知那是每一朵紫花中的最浅淡的部分，在和阳光互相挑逗。

这段文字作者运用比喻、拟人的修辞手法写出了紫藤萝的怒放情景及勃勃生机。

（作者单位：益阳市十三中）endprint