宁丑勿媚—论陈洪绶的艺术风格及其成因

摘要：陈洪绶是明朝极具个性的画家，对后世产生了深远的影响。晚明社会突出的表现是对“丑”、“病”态的畸形审美追求，正是在这种风气的引导下，晚明画坛展现出“宁丑勿媚”的艺术审美风尚，其中最著名的人物画家就是陈洪绶。他以宁丑勿媚的绘画风格，开创了清初人物画的新格调。而其宁丑勿媚的艺术风格产生的深层原因，主要有以下两点：一、陈洪绶个人经历和其悲惨的遭遇；二、社会环境等外部因素的改变，影响士人的审美心理。这两点共同作用于陈洪绶的心理，从而造就了其独特的绘画风格。

关键词：宁丑勿媚；陈洪绶；人物画

一、陈洪绶宁丑勿媚的艺术风格

陳洪绶（1597-1652年），字章侯，号老莲，浙江人。自幼博览群书，心系仕途，但仕途不顺。明朝覆灭，于绍兴云门寺出家，后以卖画为生。他擅长画人物、花鸟、山水，甚至木刻版画，早年曾师从蓝瑛，主张师法古人，学习唐朝吴道子、仕女画家周昉、五代道释画家贯休和尚、宋代白描大师李公麟等画法。他学习古人却能不拘成法，深入体会古代画法中的内在精神，在结合晋唐五代传统与民间艺术传统的同时，自成一家。其所绘人物画，形象奇古，线条沉着果敢，重视夸张变形的手法表现人物，人物造型头大身小，身材比例极不协调，富于强烈的个性特征，具有较强的感染力。代表作品有《陶渊明归去来图》、《荷花鸳鸯图》、《升庵簪花图》、版画插图《水浒叶子》、《西厢记》等。

以其作品《升庵簪花图》为例，画中共绘三人，杨升庵走于最前，两仕女紧随其后，男子形象额宽脸肥、头小身大，身宽体胖，不具有古代男子的所追求的俊俏身姿，画中女子身材纤细，表情诙谐，一反唐朝仕女的雍容华贵。结合画中主人公生平事迹，不注重人物形象的美化描绘，衬托出主人公桀骜不羁的个性。

在作品《老子骑牛图》中，于以往描绘古代先贤的美化形象相比，老子被描绘成秃顶老头，身材瘦弱，形象古怪，突出的是老子强大的精神世界。

陈洪绶晚年将强烈的自身感情带入画面，具有代表性的作品是其为朋友周亮工所作的《归去来图卷》，用陶渊明“解印”、“赞扇”、“归去”几个极具气节的故事来赞扬陶渊明悠然自得的生活，并以此来归劝周隐居，画中人物具有陈洪绶所画人物的典型特征，飘逸的衣饰、从容的神情表现出诗人的潇洒。

陈洪绶常选取佛道形象为绘画的对象，画面空灵、禅味十足，不求形似，突破了传统思维和表现手法，不拘泥于古法，只为抒发自己的心灵感受，使画面具有高古脱尘的意境。在艺术处理上特别注重意向的表现“宁丑勿媚”，在艺术审美上由崇尚风雅转为艺术审“丑”。

二、陈洪绶艺术风格的形成原因

（一）陈洪绶个人经历和其悲惨的遭遇

陈洪绶属于晚明狂狷之人群体，作为著名的画家，他运用笔墨宁丑勿媚、造型奇特。对陈洪绶艺术风格的形成产生重要影响的便是他的老师和朋友。陈洪绶年幼时拜师画家蓝瑛，蓝瑛是浙江武林画派的领袖，善画花鸟、山水。从陈洪绶的山水画中可以清楚的看到其受到蓝瑛的影响。但又不难发现陈洪绶的“师古而不泥古”。明代后期，哲学思想家王阳明建立起了心学理论。王阳明的心学主张“心外无物，心外无理”、“ 格物致知”。陈洪绶也受到心学理论的影响，但是又对王学有了全面的批判。

陈洪绶年少时聪慧，显露出在绘画艺术方面的天赋。但是在他步入青年之后，发生了一系列的不幸遭遇。陈洪绶九岁丧父，十八岁时母亲病逝。背井离乡，移居绍兴。崇祯三年，陈洪绶赴京参加考试，却仕途失利。多年后陈洪绶通过考试进入国子监，他满怀抱负，但皇帝看中的只是他的画作，而忽视他在政治上的才干。他认为这和他从仕的意愿相去甚远，内心愁苦。明朝灭亡后，陈洪绶在国破家亡之后走上出家卖画的道路。他的一生所遭受的不幸，国破家亡，师友先后自杀离去，这都给他带来了沉重的打击，使他的性格更加怪异，如痴如狂，这些都体现在了他的绘画作品中。

（二）社会环境等外部因素的改变

导致陈洪绶艺术风格形成的外部原因则是处于社会动乱，资本主义萌芽的大时代背景下。资本主义生产关系深深地影响政治、经济、思想等领域各方面，同时也引起社会审美心理的改变。那时，高度发展的商品经济，给传统的中国社会带来了冲击，改变了人们传统的固有的生活方式，并有力地塑造着一种全新的思想观念、思维模式和价值取向。反映在绘画上，以陈洪绶为代表的画家更多的注重人的情感的表达。

陈洪绶这种“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术风格对日本葛饰北斋、安藤广重等画家和法国19世纪印象派画家等产生了重要的影响。

三、陈洪绶绘画风格对后世艺术的影响

陈洪绶的人物画开创了明清人物画的新风貌，他绘画的“宁丑勿媚”的艺术风格拓宽了人物绘画艺术的发展道路，其独特的审美观和绘画风格，对后世的人物画创作影响深远。在《国朝画征录》中有这样一段对于他的评价：“陈洪绶画人物，躯干伟岸你，衣纹清圆细劲，有公麟、子昂之妙。设色学吴生法，其力量气局，在仇、唐之上，盖明三百年无此笔墨也。”当今绘画艺术的发展，离不开时代的影响，研习古法不可或缺，但要在此基础上有所创新和发展。陈洪绶的艺术代表了他所生活的时代，具有明显的时代特征，对时代的特点有深刻的感受，激励着当代人物画的创新发展。

参考文献：

[1]杨文阁.从陈洪绶的绘画美学思想和艺术成就[J].艺术放谈，2009（04）

[2]陈传席.明末怪杰-陈洪绶生涯和艺术[M].浙江：浙江人民美术出版社，1992.

[3]陈希.晚明社会文化与陈洪绶人物画风格的形成[J].西安美术学院，2010

[4]裘沙.陈洪绶研究—时代、思想和插图创作.人民美术出版社，2004

作者简介：尤琳捷，湖南师范大学，美术学院，2015级研究生，专业：艺术学理论，研究方向：美术史论。endprint