微观世界下的图形元素符号在设计当中的应用

廖墨蜚 （四川大学 610000）

微观世界下的图形元素符号在设计当中的应用

廖墨蜚 （四川大学 610000）

世界本来是没有学科之分的，很多看似对立的事物其实本质上是一样的。微观世界下的图形元素符号在设计当中的应用，是一项伴随科学技术发展而在近代才产生的新视觉符号，诠释了在微观世界下科学与艺术的跨界融合。

微观世界；当代设计；图形元素

一、微观世界图形符号独特的艺术欣赏价值

“一花一世界，一叶一菩提”这句话是释迦摩尼在灵山说过的一句话。威廉•布莱克也曾在他的作品集《Augur ies of Innocence》里说道：“一沙一世界，一花一天堂。无限掌中置，刹那成永恒。”从远古时期开始，人类似乎就从来没有停止过从大自然借助符号进行创作，从石器时代彩陶上的渔纹，到周代青铜器上的饕餮纹；从古罗马的罗马柱到中东的多穹顶。从巴洛克到工艺美术运动，从包豪斯到后现代艺术。正如纪录片《Everything is a Remix》所说，“人类世间万物任何的创作，都源于Remix。”Remix，原指将现有的素材组合和编辑，创作出新的作品的意思，这个词最初用于音乐界，后延伸到设计与创作，简而言之，就是“复制”“转化”“结合”的意思。人类对于创作元素符号的提取时至今日，从来没有真正意义上的“原创”过，也从来没有脱离过自然。大到太阳，如甲骨文中的日字，小到卷草与花纹，如威廉莫里斯的插图设计（图1）。

借助大自然符号进行创作有很久远的历史，无论是著名的山水画《富春山居图》，还是建筑“鸟巢”所借鉴的元素都是宏观的参照物。随着科学技术的进步，微观世界下自然万物的符号元素，也被当代的艺术家和设计师们运用到了他们的创作当中。

图1

微即小，“微”还有着衰落、隐匿的含义。《学记》中有这样一句话：“其言也约尔达，微而臧，罕譬而喻。”这里的微即言简意赅的表达方式。就简洁和纯粹而言，微生物所形成的图形本身，就是最完美的作品。荷兰科学家，摄影师拉斯.贝克那登，曾将甲醇和二甲苯的阿霉素混合在一起在微观镜头下放大80倍，发现了以下的图形（图2），获得了1996年的最佳微观摄影奖。1984年，美国宝石学会摄影师约翰.科尔夫拉的作品，玛瑙中的铁质（图3），获得了当年的最优秀奖。

图2

图3

微观世界的图形符号本身就具有独特的艺术欣赏价值，然而图形本身是无艺术价值的，赋予图形独特价值的，正是人类本身，人类发现了微观世界图形的美，正如同提取大自然元素的花鸟山水动物一般。而即便不是艺术家和设计师的科学家们，一样能够借助微观世界的图形创作出美丽动人的艺术作品。如（图4），是艺术家戴晓萌，借助碳铅和粉笔，在纸张上绘画之后，在显微镜下放大80倍之后所形成的图案作品。

图4

在无限大的微观世界里，被放大的细胞组织和纹理都呈现出不可思议的排列变化。正如英国科学家特奥多.安德烈所说：“面对自然物的形态，人类可以做出创造性解释，这种解释在艺术的领域里是永无止境的。”在自然的面前，人类的一切创作都只是一种“复制”“转化”“结合”。新的观念从旧的观念演变而来，新的创作风格也是由前人的创作演变而来。任何宏观里无限大的的元素符号，也由微观下无限小的元素符号组合而成。

不难发现，微观生物中的微物质，如大自然中的山川河流飞禽走兽一般，都是构成万物的一部分元素。人类发现了他们，就如同新一次发现了大自然一般，科学也随之推动了艺术和设计的发展。正如什克洛夫斯基所说：“艺术之所以存在，就是为使人感受事物，而不是仅仅知道事物。”

二、微观世界中的图形元素在当代设计中的运用

当代法国大家米耶将当代设计文化精神归纳为“新锐”“实验”“创新”。他认为“碎块化的外形，零散的色彩，分散的构图，消解了形与破碎的形象”成为了这个时代艺术特征的表现。

显微镜，望远镜，电脑合成技术的形成，为新的图形处理提供了可能性，新一代的艺术家和设计师们也投入到了设计当中。当代的设计师们，一方面保留和继承了包豪斯以来的现代主义风格，简约和几何化的图形成为了时代的主流，而另一方面，为了弥补现代主义风格如柯布西耶的直线，呆板，机械的印象，在后现代主义思潮的影响下，变得更加灵活与个性化。尤其表现在微观世界元素符号在设计当中的应用上。因为微观世界的元素符号，其本身源自自然的抽象几何图形，复杂的肌理纹饰，具有来自生命的神秘感。

日本设计师井澤葉子（yoko izawa）的作品，多次借鉴运用了来至微生物的元素，他将DNA的代码结构做成衣服的款式，还用微生物的图形设计了一系列的服饰配件，有着十足的现代设计感（图5）。2003年嘎纳广告节平面全场大奖金奖作品就直接采用了红细胞的细胞图加以创造设计。生物学家米歇尔.戴维森也曾经将微观世界的微物质相片运用在设计当中，他观察猴子的DND，对其图形进行筛选和设计，用20年归纳出了一套独特的微物质图片，他将这些图形作为日历，休闲装，领带等的纹饰图案，特别是在领带上大获成功。他利用“分子表达法”设计的领带，甚至在90年代轰动一时，因此获得了数百万美元。公司副主席席欧文.斯顿伯格说：“我至今仍能记得当年我说过的话，没有一名艺术家或一名能工巧匠能够创造出比这更美丽的设计。”

图5

图6

（图6）的四组画面，是俞爱芳《微观形态》系列的作品之一，获得了2011年上海设计展的铜奖，这组现代手工艺作品的灵感就来源于对微观世界元素的提取。

由上述案例可见，微观元素有几大以下特征：

1.复杂性：微观下的元素由于通常由多种元素构成，肌理复杂，层次复杂，种类复杂，容易造成画面的混乱感，但是，复杂的同时也是其优势。接其独特的肌理感和纹路排列，才能形成如图6这样的作品

2.几何性：虽然它们的构成的图形整体会偏复杂，但是再缩小到个体，都是由单一的简单形体所构成的，而且有着明显偏向的简单几何趋势组成，如 圆形 椭圆 等，再对这些形状精选精简化，才能形成如图5这样的作品。

3.抽象性：微观世界的图形，如宏观大自然的万物生长一样，是没有完全的规律可言的，它的形状是多变的，抽象的，异形的，如图4。

英国设计师大卫•阿加叶（David Ad jaye）说：“设计之美，在于它的不断变幻和转移”。

微观世界下的图形元素设计的应用，是伴随着科学技术的突破而产生的，作为当代艺术设计全新的一个分支，比起传统设计而言它还有很长的路要走。但是，不可否认的是，微观世界下的图形元素，为设计师们提供了更广阔的思维和方向，它类同与宏观的大自然，却又有所不同，它是生命最纯粹的本源。

[1]什克洛夫斯基．作为技巧的艺术[J]．百花洲文艺出版社，1994．

[2]凯瑟琳•库赫．分解：现代艺术的核心[J]．文艺研究，1993．

廖墨蜚（1992- ），男，汉族，四川营山，研究生，就读于四川大学 专业：艺术设计。