户外真人秀节目中的复合焦点叙事

惠慧

【摘 要】户外真人秀是把传统意义上的室外拍摄，拓展为室外拍摄为主，并以真人参与的方式，通过游戏竞技或既定情境完成规定任务的节目样式。在法国批评家热奈特对叙事视角的三种分类的基础上，把户外真人秀的叙事焦点归纳为以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。

【关键词】户外真人秀；叙事视角；复合焦点叙事

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0117-02

法国批评家热奈特把叙述视角分为三类：“零聚焦叙事”、“内聚焦叙事”和“外聚焦叙事”。”“零聚焦”又被称作“全知视角”，是一种未经选择的视角，具有历史公正性，全知全能，无所不在。“内聚焦”是一种限制叙事，是以作品当中某位人物为叙事视角的叙事角度，仅限于叙事者的所见所感，带有较强的个人主观色彩。“外聚焦”是叙述者像一台摄像机一样客观记录事件，完全不干预事件进程，对事件不做主观评价和分析。

户外真人秀节目中的叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，以“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的复合焦点叙事。整体叙事采用零聚焦叙事，以上帝视角表现去中心化的无主角叙事。当叙事者成为某个参与者，用来展现某个人物心理和情感时，叙事则转变为内聚焦叙事。

一、宏观叙事视角下的零聚焦叙事

在户外真人秀节目中，为了叙事的完整性和逻辑性，节目往往采用宏观叙事视角下的零聚焦叙事，无论是情节的讲述还是人物心理的剖析，叙述者充当了无所不知的上帝角色，一方面叙述情节，另一方面向观众揭示人物心理，把握着整个叙事的走向并且引导观众阅读，零聚焦视角把叙述者置于事件之外，他全知全能，不受视域的限制。

从户外真人秀节目的整体来看，主要运用了零聚焦视角对事件进行全方位、全景式的叙述，以多机位多景别的镜头、丰富的字幕信息，以及后期剪辑构成了整体“无主角叙事”的策略。零聚焦的叙事视角不仅拓宽了时空的跨度，并且可以深入人物内心世界，甚至注入主观看法和主观情绪，营造出权威感。

《花儿与少年》和《奔跑吧兄弟》两档节目都是通过全程无缝跟拍对节目素材进行收集，以客观记录的角度，多机位多景别地向观众呈现事件的全貌。在《花儿与少年》的第一期节目中，由于张翰组织上的失误，造成了旅行团成员们第一次见面时尴尬和混乱的局面。节目一方面向观众展示出成员们在寻找“导游”过程中的迷茫和疑问，另一方面用字幕信息和平行剪辑来揭示事件真相，观众已经明了成员们盲目寻找的“导游”正是张翰，而叙事事件中的人物却仍处在未知和疑问状态，三位成员慌乱寻找的过程通过分割画面被平行剪辑在了一起，配合字幕的补充，使姐姐们的慌乱与张翰的悠闲形成了鲜明对比，观众通过零聚焦视角了解到了事件的全貌和真相，从而以上帝视角来观察人物行动和事件的发展。

《奔跑吧兄弟》节目中，字幕不仅仅用来向观众传达人物对话的内容，而且也用来揭示人物心理和情绪，观众通过字幕对人物心理的外化，从而对人物的情绪、心理有了相应的理解和情感共鸣，字幕在这里有着引导观众阅读的作用。如第一季韩国特辑中，来到任务地点的三个人对只有一个字提示的任务进行大胆猜测，因为把意味不明的“离”字理解为了“离开”而感到惊慌的三个人，此时字幕出现了“惊”“懵”“呆”三个字，字幕的出现把叙事视角灵活转换，配合画面细节，叙事主体把自己隐藏在摄像机背后，全知全能，把各种细节尽收眼底，人物内心活动通过字幕来展现，给观众从细节到情感的全方位解说。

二、多元叙事者参与下的内聚焦叙事

内聚焦是指以故事中某个人物的主观视角进行叙事的视点，这时叙述者所知道的信息和故事中的人物所知的一样多。户外真人秀节目中，采用内聚焦叙事可以直接表达人物的主观感受，在节目中主要表现为人物采访和人物手持拍摄两种内聚焦视点。

内聚焦是从人物角度展现其所见所闻，因此可以缩短人物与观众的距离，使观众在观看过程中获得一种亲切感，内聚焦的最大优点是可以充分展现人物的内心世界，淋漓尽致地表现出人物激烈的内心冲突和个人思绪，是使观众在观看过程中深入人物内心并增强代入感的叙事焦点。

在户外真人秀节目中，人物采访贯穿于故事叙事发展的始终，在整体零聚焦的前提下以内聚焦叙事补充事件细节、揭示人物心理，在一定程度上还能起到情感升华的作用。内聚焦把叙事者的身份分配给了故事中的人物，以人物采訪和个人追述的方式补充故事细节或个人心理感受，节目《花儿与少年》中把七位成员的人物采访内容分别穿插在客观的故事叙事中，如第一期节目中成员见面时混乱的现场状况：每个人都在建筑物中漫无目的地寻找“导游”，而“导游”张翰却完全没发挥组织作用，泰然自若地在教室里吃午饭。这时把每个人物的采访片段穿插进了正常的叙事段落中，把每个人物当时的内心想法和事件细节一并呈现在观众面前，在多元叙事者参与的内聚焦视点下，由几个人共同承担故事的讲述，使得事件真相具有多义性和不确定感。

在个人采访中，成员们对于“导游”张翰组织的第一次见面会的混乱和无序纷纷表示了担忧和不满，张翰也对自己当时的想法和行为表现进行了说明和解释。在个人采访中大家分别对见面会的情况进行了评价，这时的叙事视角是每个受访的人物，他们分别从个人视角来诠释事件的细节、表达自己的内心感受，让观众从故事中人物的个人视角更全面地了解事件的全貌。

户外真人秀节目中，内聚焦视角的另外一种表现方式是人物手持拍摄，这里的“人物”指的是参与节目中故事叙事的人物，在节目中他们往往是被拍摄对象，节目组的专业摄像人员对他们进行全程跟拍，但由于户外真人秀节目形式的特殊性，在某些情况下节目内人物会主动承担起拍摄任务，运用便携式设备自助拍摄，记录下更加私人化和生活化的细节和事件，成为户外真人秀节目的一大特殊看点和内容，满足了观众的好奇心，增强了节目的真实性和可看性。

三、复合焦点叙事拉伸叙事张力

户外真人秀节目为增强整个叙事的节奏感、拉伸叙事张力，叙事视角多采用不同视角相结合并灵活转换的方式，我们把节目中常见的“零聚焦叙事”和“内聚焦叙事”为主的叙事视角称之为复合焦点叙事。正如上文所分析，当以节目的大背景和整体结构出发时采用零聚焦叙事，也就是以上帝视角来表现的无主角叙事。而当叙事者是节目中的某个或多个参与人员时，用来展现某个人物心理和情感时，叙事则转变为内聚焦叙事。在整体零聚焦的前提下以内聚焦叙事补充事件细节、揭示人物心理。

这种复合焦点叙事的视角结构方法，符合当下户外真人秀节目的叙事特点和观众的观赏心理，满足了观众既渴望了解全局又迫切知晓内情的多方面心理需求。在节目情节的结构过程中，通过叙事视角的变化，可以增强情节的戏剧性，使原本平铺直叙的叙事节奏更加丰富多变，另外，也调动了观众的好奇心和观看兴趣，是营造权威感和增强节目的真实性和可看性的重要手段。

当下户外真人秀节目的成功之处，很大程度上体现在大量的纪实细节基础上的叙事视角的变换，通过客观跟拍、平行剪辑、字幕、采访等方式，使节目的叙事视角不断发生变化，从而形成节奏明快、内容丰富、细节生动的节目风格。但在当下的真人秀节目中，如何合理地使用复合焦点叙事是一个值得思考的问题，若叙事视角使用不当则会造成节目整体叙事的混乱，对悬念的营造也会给人故弄玄虚之感。因此，在节目的整体编排和后期剪辑过程中，要根据需要及表达效果合理选择叙事焦点，改变户外真人秀节目趋于同质化的现状，制作出叙事明晰、风格鲜明的户外真人秀节目。

参考文献：

[1]申丹.视角[J].外国文学，2004（3）.

[2]增祥敏，王译珮.“爸爸去哪儿”的叙事学视角与策略分析[J].今传媒，2014（2）.endprint