基于二纬组合全显结构的扎染艺术风格提花织物设计

亓 艺, 张爱丹, 周 赳

(浙江理工大学 材料与纺织学院、丝绸学院，杭州 310018)

设计与产品

基于二纬组合全显结构的扎染艺术风格提花织物设计

亓 艺, 张爱丹, 周 赳

(浙江理工大学 材料与纺织学院、丝绸学院，杭州 310018)

利用图像软件色彩通道的分色功能对数码纹样进行原色分离，是分层组合提花织物设计模式的重要组成部分。但当图像纹样色调统一时，经通道分色后，一些通道因原色量少而使灰度图的灰阶数量过少，从而影响组织库的替换设计。文章以设计开发基于二纬组合全显结构的单彩扎染艺术风格提花织物为例，研究色彩模式通道分色在数码提花织物色彩创新设计中的应用，提出可根据分色结果选择含色量多的原色通道信息进行提花织物设计。实验结果表明，适当地减少灰度图数量，不仅可以节省显色量少的纱线，同时为显色量多的色纱提供增加密度的设计空间，使纹样色彩的表现更加洁净和细腻。

扎染艺术风格；数码提花；色彩模式；通道分色；影光组织

从传统的提花织物设计观念而言，每一种纹样色都代表一种组织结构，且这种关系是一一对应的。随着数码技术在提花织物设计开发中广泛应用，对纹样色彩和织物组织之间的关系有了新的认识[1]。尤其在分层组合设计模式下组合全显结构的设计应用，使提花织物的色彩仿真和创新进入一个新的设计阶段[2-3]。相对固定的图像纹样色彩，通过经纬纱线色的配置与组织结构的组合设计，使呈现于提花织物表面的色彩可以千变万化。

1 数码提花织物的色彩与分色模式

1.1 纹样色彩与提花织物色彩的关系

图像纹样是数码提花织物的设计起点，从产品的设计构思到成品的应用都发挥着重要的作用。在提花织物设计过程中，图像纹样通常需经分色处理，并在分色基础上进行色彩归纳，才可用于织物的工艺设计。图像纹样的色彩与提花织物色彩之间的关系，既有仿真关系又有创新关系。如像景织物，主要以色彩仿真为主[4]；而一般的提花织物产品，通常一个花形需配以多种色彩方案，以满足市场对色彩流行趋势的需求。它们之间的关系大致有以下四种：从彩色图像到彩色提花织物、从黑白图像到黑白提花织物、从彩色图像到黑白提花织物及从单彩图像到多彩提花织物。色彩关系不同，分色处理方法也就不同。针对从彩色图像到彩色提花织物,目前较为常见的处理方法有两种：1)先将图像色彩归纳为256种，再根据色相属性进行分类，之后按色系配备对应的经纬色纱和织物组织，以实现对纹样色彩的仿真表现[5]；2)利用图像处理软件中色彩通道的分色功能，对纹样进行色彩分离，再采用分层组合设计方法进行提花织物的色彩仿真和创新设计[6-9]。如图像色彩数量少且无渐变层次，则采用索引模式进行色彩处理。针对从黑白图像到黑白提花织物与从彩色图像到黑白提花织物，图像色彩的处理均较为简单，可先将图像转换为灰度模式，再进行灰度级别的索引设置。而从单彩图像到多彩提花织物，则属于色彩创新范畴，目前还未见有相关的设计实践。

1.2 单彩图像的彩色提花织物设计构思

单彩纹样虽属于有彩色纹样范畴，但从织物组织设计角度而言，也可视为黑白纹样。若需要多色纬的组合混色，可采用RGB、CMYK色彩模式的分色处理获得多幅灰度图，再根据需要选取通道灰度图进行织物组织的组合设计，以实现对单彩纹样的多彩数码提花织物创新设计。该设计方法适于单彩纹样的多彩数码提花织物设计，其设计流程如图1所示。在配置经纬线色彩时，着重考虑单彩纹样的明度、纯度和色相倾向。本文以单彩扎染艺术风格纹样为例，采用二纬组合全显结构进行数码提花织物设计。

图1 基于单彩纹样的多彩数码提花织物设计流程

Fig.1 Design process of colorful digital jacquard fabric based on homochromatic pattern

2 扎染艺术风格数码提花织物设计

2.1 纹样设计

扎染，古称扎缬、绞缬、夹缬和染缬等，是一种采用扎结方法防止染料上染，从而形成斑驳陆离、深浅不一的纹饰色晕的织物加工工艺[10]。扎染手工艺的扎制技法多样，织物艺术特征鲜明。本文设计了“染·渡”系列图案作品，设计灵感主要来自于云南大理白族的传统扎染，包括桌旗、餐垫、餐巾、杯垫等系列图案。设计元素以蝴蝶纹、花卉纹、几何纹为主，在设计方法上采用积点成线与排点为面的手法[11]，以具有扎染晕色效果的小图案纹样，构成各种或具象或抽象的装饰纹样。在色彩设计方面，保留传统靛青植物染的蓝色调，延续扎染织物的色感印象，如图2所示。

图2 “染·渡”系列之桌旗纹样Fig.2 Table flag pattern design of “Ran·Du” series

2.2 分色方法与色彩设计

本文中扎染艺术风格纹样虽色调统一，但在明度方面具有渐变层次。纹样通过CMYK或RGB色彩模式的分色处理，可分别产生4幅和3幅灰度模式图像，为提花织物的色彩创新创造可行性。在四色模式下可以采用任意一种通道色、两种通道色的组合或三种通道色的组合；在三色模式下可采用任意单一通道色或两种通道色组合，如图3所示。借助通道分色产生多幅灰度图，使织物色彩不仅可以随着纱线色的变化而变化，同时可以运用组织结构的组合创新设计而变化。

图3 基于通道组合的织物色彩创新设计Fig.3 Innovative color design of fabric basedon channel combinations

在图像软件(Photoshop)中对单彩扎染风格纹样进行CMYK色彩模式的通道分色处理，各通道分别形成一幅灰度模式图像，具体灰阶数量及最低明度值(L*)见表1。灰度图的灰阶数量越多，且图像中最暗色的明度值越低，则图像越清晰。C、K两个通道灰度图纹样清晰，而M、Y两个通道产生的灰度图纹样模糊，如图4所示。由于纹样为蓝色调，所以M(洋红)、Y(黄色)两个通道的图像色彩信息量少。根据分色结果，本文选用C、K两个色彩通道的灰度图作为提花织物设计的纹样对象。

表1 通道灰度图的灰阶数量及最低明度值

注：L*=0为黑色，L*=100为白色。

图4 桌旗纹样CMYK模式分色Fig.4 CMYK model color separation of table flag pattern

基于单彩纹样的提花织物色彩设计，在经纬线色彩选择方面需满足表现纹样的色相、明度、纯度变化要求。其色彩配置可分三种情况：1)由主色、黑色、白色三色构成；2)由主色和黑色两色构成；3)由主色与白色两色构成。主色为除黑、白、灰等无彩色之外的纱线色，也可以是两种或三种纱线色的混合色。主色是色彩设计的关键，而黑、白两色的作用是调节主色的明度和饱和度。当经线为白色(黑色)时，纬线为主色与黑色(白色)，其中黑色(白色)纬线为可选纱线；当经线为主色时，纬线为白色与黑色两色，或单一白色或单一黑色。根据分色结果，单彩扎染艺术风格提花织物在经纬纱线的配色设计上，经线可以选用白色，而纬线可配以蓝色和黑色即可基本实现色彩仿真效果。为使织物既有较为纯正的蓝色调，又有饱满的浅色过渡层次，本文选择了蓝色和浅蓝色两组色纬，而经线为一组白色。若需要其他织物色彩效果，只需更换纱线色即可实现。

2.3 组织结构与品种规格设计

为了充分表现扎染风格图案的渐变晕色效果，采用影光组织进行织物结构设计。如图5所示纹样作品采用16枚57级纬向过渡影光组织，青色通道灰度图采用基础组织(图5(a))，其中最深色对应纬面组织，白色对应经面组织，其他颜色按深浅顺序一一替换。黑色通道灰度图采用配合组织(图5(b))，替换规则与前者相同。之后将两幅组织图逐纬组合，形成一幅完整的组织结构图。

图5 “染·渡”系列的影光组织Fig.5 Shaded weaves of “Ran·Du” series

本系列经组合为22.2/24.4 dtex桑蚕丝8 S捻/cm×2,6.8 Z捻/cm的米色熟型丝；纬组合为22.2/24.4dtex桑蚕丝×5，3.8 S捻/cm的熟型色丝，甲纬蓝色，乙纬浅蓝色，甲乙纬排列比为1︰1。经密为1 100根/10 cm，纬密为840根/10 cm。桌旗意匠循环为6 000针×18 480纬，选用12 000针电子提花机进行织造，一幅4花式。成品幅宽223 cm，坯布花幅为54 cm×220 cm。

2.4 结果与讨论

本系列提花织物产品的品质和纹饰效果均较佳，出色地呈现了扎染艺术风格纹样的色晕和肌理质感。经CMYK色彩模式通道分色之后，选取了青色和黑色两个通道的色彩信息。在纬线的色彩配置上，青色通道选用蓝色，黑色通道采用浅蓝色。织物纹饰清晰，肌理效果理想，见图6。单彩纹样经色彩模式的通道分色之后，提取色彩信息量饱满、纹样清晰度高的通道灰度图可基本满足织物对纹样色彩的表现。单彩纹样经原色分离之后，再采用对应的原色纱线进行织造，织物色彩依旧为单彩，只不过放大观察可发现不同色彩的纱线；而对分色结果进行选择性应用，并结合原色和自主配色方法，可以自由改变织物色彩效果。

图6 “染·渡”系列的面料细节Fig.6 Fabric details of “Ran·Du” series

3 结 语

采用色彩通道对数码纹样进行原色分离，为数码提花织物的设计生产提供了基础数据，是目前分层组合提花织物设计模式的重要设计技术之一。本文以设计开发扎染艺术风格提花织物为例，研究了色彩模式通道分色在染织纹样中的应用问题，提出可根据分色结果选择含色量多的原色通道信息，并不需要所有通道色一一具备。这样不仅可以节省显色量少的纱线，同时为显色量多的色纱提供增加密度的设计空间，使纹样色彩的表现更加洁净和细腻。如需其他提花色彩效果，只需更换纱线色即可满足要求。本文所提出的提花织物色彩创新方法，还处于整体改变织物色的设计阶段，后续将进一步探讨局部色彩变化的设计方法和途径，完善从单彩纹样到多彩提花织物设计的研究框架。

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Design of jacquard fabric of tie-dye art style based on two-weft compound weave structure

QI Yi, ZHANG Aidan, ZHOU Jiu

(Silk Institute,College of Materials and Textiles, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

Separating primary colors of digital patterns with the color separation function of color channel of image software is an important part of layered-combination jacquard fabric design mode. But if the hue of pattern harmonize, the number of grey-scale is small in some channels due to small quantity of primary color after channel color separation, which affects the alternative design of shaded-weave database. This paper studies the application of color channel for color separation in innovative color design of digital jacquard fabric via case study of development of jacquard fabric of monochrome tie-dye art style based on two-weft compound weave structure, and proposes to conduct jacquard fabric design with primary color channel information of much color content selected based on color separation result. The experimental results show that appropriately reducing the number of grayscale image can not only save yarns with less color rendering quantity, but also provide design space for increasing density of yarns with higher amount of color rendering quantity, to make the color performance of patterns be cleaner and more delicate.

tie-dye art style; digital jacquard; color mode; channel color separation; shaded weave

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.09.010

2016-11-15;

2017-06-26

国家科技支撑计划项目(2013BAH58F00)

亓艺(1993-)，女，研究方向为数码提花织物设计。通信作者：张爱丹，副教授，zad.andan@163.com。

TS106.54

A

1001-7003(2017)09-0057-04 引用页码: 091201