文化传播中韩剧女性形象传播启示——以《太阳的后裔》为例

◎赵紫芸

文化传播中韩剧女性形象传播启示
——以《太阳的后裔》为例

◎赵紫芸

在网民素质普遍提升的今天，以肥皂剧著称的韩剧还能大肆流行，在中国拥有大量的女性观众。本文通过对《太阳的后裔》中的女性编剧、女演员以及女性角色本身的分析，发现该剧的成功在于已经突破了灰姑娘的固有套路，塑造出独立自主的女性形象，更符合新时代女性的口味。

韩剧 女性形象 传播 启示

近年来，韩国娱乐文化涌入中国并逐渐形成“韩流”文化。《太阳的后裔》这一类电视剧在传播韩国文化上起着不可忽视的作用，它作为人们闲暇时的娱乐活动，存在于生活的各个方面，潜移默化的影响着观众。电视剧消费中女性向来占有重要地位，剧情往往围绕家庭展开，展示了传统女性的特征：贤惠勤劳、依靠温馨的剧情，凭借帅气的长腿欧巴以及时尚华丽的场景造型，俘获着广大女性观众的少女心。但韩剧中女性角色常见的灰姑娘、丑小鸭和苦媳妇在《太阳的后裔》中都未曾出现，它讲述了一段势均力敌的爱情故事，驻扎在OURCQ首都的联合国维和部队所属部队特战警备队大尉刘时镇（宋仲基饰），和外科医生姜暮烟（宋慧乔饰）去到战争硝烟弥漫、疾病蔓延的乌鲁克，在急迫状况下依然互相关照一点点靠近。

一部影视剧中呈现的女性角色形象，主要由编剧、观众、演员决定，编剧了解观众的需求塑造出理想的角色，观众的喜好又反过去影响编剧的选择，女性演员对角色诠释能够把剧中的女性形象直观的呈现出来。

一、编剧对女性形象的塑造

从电视剧生产的产业链来看，上游的制作环节是最重要的,韩国的文化产业政策对编剧权利的保障形成了编剧中心地位，所以编剧在韩剧中向来有着举足轻重的作用。韩国编剧中本就以女性为多，许多家庭主妇拥有大量的时间，现在的女性知识水平提高，有能力完成大规模的写作任务。所以韩剧题材以家庭剧和爱情剧为主。另外，女编剧十分了解女性观众对爱情的期许与想象，写出来的爱情剧自然更容易受到女性观众青睐。

《太阳的后裔》由韩国王牌编剧金恩淑与她风格迥异的男性编剧金元锡共同执笔，一刚一柔展现韩剧丰富的编剧艺术。不可否认《太阳的后裔》的成功，离不开男性编剧金元锡带来的特种兵剧情展现出了阳刚之美。让整部剧不仅有细腻的爱情，还有更多特殊职业的工作状态，比如地震救援的现场，军人和医生在各自的岗位上与生命赛跑，让观众看得热血澎湃。另外金恩淑编剧凭借“恋人三部曲”确立了自己在编剧界的地位，她笔下的爱情剧曾成就经典，她带有人生感悟的小品中又有颇有些值得玩味的东西，创作了各种充满话题，备受讨论的剧本：电视行业的现实内幕，灵魂交换的奇幻搞笑，40岁男人的中年生活。金恩淑编剧作为韩国编剧新时代的“三辆马车”之一，扭转了韩剧三宝“车祸、癌症、治不好”的俗套戏路，成功挺进韩剧2.0时代，做到了与新时代女性与时俱进。

二、演员对女性形象的塑造

在韩剧产业链的中游拍摄阶段，演员的选择、偶像的塑造也是必不可少的环节。明星本身的性格特点和个人魅力，搭配剧中的发型服装等，透过表演艺术这一形式，展现女性角色的内在美和外在美。

《太阳的后裔》制作组曾表示说，大韩民国都希望宋慧乔能出演电视剧，因为她本人非常符合角色”。宋慧乔浑身透出一股自信的气质，面容姣好，有着水汪汪的眼睛，荧屏上的她顾盼生辉，却淡雅宜人。从《蓝色生死恋》到《浪漫满屋》，宋慧乔在中国一直是妇孺皆知的“韩国脸孔”。作为第一部在中韩两国同步播出的电视剧女主角，宋慧乔是不二人选。另外私生活里的宋慧乔热爱慈善，因为种种阻隔未能在一起的爱情，都十分符合剧中姜暮烟作为医生关爱生命，热爱生命，也不断权衡犹豫与柳时镇的爱情的形象。

三、受众对女性形象的期待

韩剧满足了女性受众想要获得完美爱情的愿望，被心爱的人呵护的渴望以及对未来无限美好的期望。女性观众更偏向感性诉求，很容易跟随剧中男女主人公的爱情故事波动，韩剧营造的女性为主体的“童话”世界，满足了女性观众的幻想。所以在韩国电视剧的观众中，男女比例基本维持在1∶3的比例之上。但是对女性观众而言，电视剧只是生活的调味品，不会对日常生活产生太大影响，网易女性曾经做过一个关于韩国电视剧的调查，1083人中只有8%的女性明确表示不喜欢看韩剧，83.8%的女性曾经迷恋过韩剧中的男性角色，超半数的女性表示韩剧满足了她们对爱情的幻想激发起了少女心，但是这并不影响女性观众的冷思考，电视剧只是提供了一个不同于现实的出口，但是绝对不会影响女性的择偶观，多金帅气还永远忠贞不渝的爱情在现实中实在难以遇见，所以只有1%的女性表示会以韩剧中的标准来找男朋友。

所以《太阳的后裔》将视线投向了军人和医生这两种特殊职业，因为第一部中韩同步播出的电视剧，都是在充分了解了我国现今女性群体的审美和需求，男主角仍然是一个梦幻的完美男人，但是更引人注目的确是他的军人职业，女主角变成了高级阶层的医生，电视剧将观众偏向于中国女性中有消费能力和话语表达能力的白领阶层和学生群体。由爱奇艺视频指数看来，观众集中于18—24岁的年龄段其次是25到30岁，其中，大专以上的学历达到61%，这代表韩剧绝对不是我们曾经认为的以低学历的，大龄的家庭主妇为主要观众的肥皂剧。现在越来越多的年轻女性消费韩国电视剧，敢于直面自己的需求，所以伴随《太阳的后裔》火爆的还有“快扶我到宋仲基床上”这样的表情包等，女性开始正视个人的需求，敢于表达，成为新时期女性的重要特征。

四、剧中角色的呈现

在《太阳的后裔》中，基本涉及到七位女性角色，无一例外的都是医疗行业从业者，女一号姜暮烟是海星医院驻外医疗队队长，女二号尹明珠是中尉级别的军医。在此从职业和生活两方面来分析。

1.职业建构。

在以往的韩剧中，女性角色多半从事着社会底层的职业，相比于剧中对应的男性角色，社会地位低下，一般都是售货员、家庭主妇或学生等。职业在女性关于性别的抗争中有着无可比拟的重要作用：女性的经济地位影响着女性的社会地位，女性的经济独立是女性独立的前提，而女性的职业情况是女性经济地位的直接体现。[1]恩格斯也曾说过，妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的事业中去。女性有了工作，就能够缩小与男性之间的距离。“一旦她不再是一个寄生者，建立在依附之上的体系就崩溃了；在她和世界之间，再也不需要男性中介。她便重新获得超越性，她在自己的计划中具体地确认为主体；她通过与她追求的目的、她获得的金钱和权利的关系，感受到自己的责任”。[2]

在太阳的后裔中，令柳时镇着迷的并不是十分女性化的高跟鞋短裙口红，而是姜暮烟专注于为病人治疗的瞬间，可见对女性的审美不再是外表的，做手术的样子最性感这一句台词在剧中频频出现，作为职业女性因她的工作而得到认可。而作为姜暮烟而言，面对随时送来的急救病人，面对突发的地震救援，她没有闲心顾及自己的美丽，她不需要考虑自己是否明艳动人，她跪在担架上做着心肺复苏，她浑身血迹，穿着大大的不合脚的男式马丁靴，与生命展开赛跑。 其实“对年轻女人来说，只要献出自己的身体，就可以融入特权阶层，这样一个阶层的存在，几乎是不可抗拒的诱惑；由于她的工资很低，而社会要求她的生活标准又很高，她注定要卖俏”。[3]姜暮烟如果同意医院理事长的潜规则，也不会被派去艰苦的乌鲁克，许多职场女性并不愿意放弃男性支持的好处，只要稍微取悦男人就能获得更好的物质生活，但是姜暮烟在职业中已经获得足够的经济和社会自主，她是完全独立的个体不需要不需要依附于他人。

剧中男主角在第一次约会时就不得不乘坐直升机赶赴任务现场，给后续剧情留下了无比悬念，有观众说这满足了女人内心的“英雄情结”，这一情结恰好是西方女权主义批判的主要观点之一，她们认为女人不应该总感觉自己需要“被拯救”，实际上是没有谁可以“拯救”你的。两人术业有专攻，所以当车子卡在悬崖上或误入地雷区时，需要依靠柳时镇的帮助，在柳时镇遭遇枪击受伤时，需要姜暮烟专业的救治，两人在不同的领域相互需要。在姜暮烟那里，柳时镇的特种兵身份从来都不是加分项，柳时镇三番两次的突然离去，让她不得考虑一段稳定的爱情，对于每天生活工作规律平淡的姜暮烟而言，实在无法接受每天的意外到来，所以她理智的选择分手。当她到了乌鲁克，进入部队的生活节奏后，才开始慢慢理解柳时镇，当两人的价值观开始相近时，才能接受柳时镇。

2.生活建构。

在柳时镇，徐大荣去世之后，作为医生的姜暮烟和尹明珠深知死亡的意义，悲伤并未充斥了今后所有的生活，最终尹明珠再次被派往乌鲁克驻守，姜暮烟参与阿尔巴尼亚的志愿活动，她们以自己的方式接受生活的缺失，以奉献的精神延续生命的价值，传统女性中男性为大，失去男人就无法继续生活的女人与她们相比，极具讽刺。所以在私生活里，她们也是绝对的独立。

但是，身为职场女性的她们也并未忽略自己的女性气质，也没有丧失性吸引力。“她拒绝退缩到女性角色中，因为她不愿意自戕，但放弃自己的性别也是一种残缺，男人是一个有性别特征的人，女人只有也是一个有性别特征的人，才是一个健全的个体，与男性平等。放弃女性身份，就是放弃一部分人性”。[4]身为中尉的尹明珠从小就用行动证明，自己并不比男儿差，但是在私下陪同徐大荣参加婚礼时，她身着白色连衣裙，并放下平时紧紧绑起的长发，显得美丽动人。姜暮烟在加油站偶然发现一个患麻疹传染病的当地儿童，最终顺藤摸瓜发现了一个贩卖战争遗孤的村子，比起经济和政治目的，她更加在意这些孩子的身体状况和生活安定问题，她温柔的为每个孩子查看病情，她体内柔情的，如同母亲对待孩子的一面显现出来。只有承认自己性别的不同，才能更加客观全面的认识自己。

《太阳的后裔》中有守护自由和安全的军人，没有任何理念和价值可以凌驾于生命的尊严之上的医生，两人之间的爱情没有误会没有第三者没有车祸复仇，只是双方价值观的接受过程。双方平等自由的相爱，不质疑她的存在本身，让女性自认为是与他平等的人，展现了势均力敌的爱情关系。这也正在现在新时代女性所希望拥有的爱情关系。

五、结 语

姜暮烟和柳时镇的角色都塑造的相对完美，很多人以“玛丽苏”“杰克苏”评价现在的电视剧男女主角，可也验证了韩剧人物的特征：为了完成对异性的性别认同。我国很多男性仍然抵制着韩剧，但是太阳的后裔也满足了男性观众的幻想，所以出现了大量“我想娶姜暮烟”这样的评论。所以韩剧通过两性的视角，在浪漫故事里实现了性别认同。艺术是真实生活的映射，在塑造各种各样人物形象的同时也在真切地还原着世俗生活。对于韩剧而言，女性角色塑造来源于韩国女性的现实生活，随着韩国女性思想文化的发展，正在挣脱封建思想的束缚，不断完善和提高自我价值，随着量变的增加，最终必将会有质变的突破。

注释：

[1]杨莉莎：《九十年代以来韩剧中女性形象建构研究》，西南交通大学2015年学位论文

[2]西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》，上海译文出版社，2011年版,第534页

[3]西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》，上海译文出版社，2011年版,第544页

[4]西蒙娜·德·波伏娃：《第二性》，上海译文出版社，2011年版，第546页

（四川师范大学）