中国声乐作品中花腔唱段的特点及风格把握分析

邹蓓蕾

摘 要：花腔技术作为一种声乐技术，在美声学派中占据重要地位，从某种意义上来讲无花腔就无美声。中国声乐作品中的花腔唱段是花腔技术应用于中国声乐作品中的主要载体，因此研究花腔唱段的特点与风格，对中国声乐作品的分析与探索有很大积极意义。本文就中国声乐作品中花腔唱段的特点及风格，进行了详细的探究。

关键词：中国声乐作品；花腔唱段；特点；风格

中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0123-01

花腔是一种声乐技术，也是一种声乐表现形式。当前，很多音乐学员声乐专业学生及歌唱家所演唱的与花腔唱段有关的中国声乐作品的数量越来越多，从表面看民族唱法与美声唱法的距离十分接近，这就使得人们忽略了中国声乐特有的韵味，不利于声乐作品审美价值的充分彰显。因此，只有真正把握了中国声乐作品中花腔唱段的特点及风格，才能更加真切地感知声乐作品的韵味。那么，如何把握中国声乐作品中花腔唱段的特点及风格，是演唱者急需思考的问题。

一、中国声乐作品中花腔唱段的主要特点

（一）旋律特点

旋律是由节奏与旋律线组合而成的，在确保旋律不变的前提下，演唱者可借助情感变化、音质及音色等对作品进行二度创作，只有这样才能提高作品的审美表现力。中国声乐作品中的花腔唱段所具有的旋律，是依据声乐作品的创作意图、情感需要及题材需要而设计的，以显著提高音乐语言的表现力。旋律是中国声乐作品中的重要元素，当很多中旋律涌入耳朵后，只有屈指可数的几种会给听众留下印象，这也就是十分优秀的声乐作品了，它们各有各的特点。依据中国声乐作品中花腔唱段所具有的旋律特点，可将其划分成几种类型：语言音调型、和声旋律型、调式音阶型、直线型、曲线型等。

（二）风格特点

中国声乐作品中的花腔唱段所具有的风格是其形式与内容的表现，其和作曲者的地方语言、审美、文化风俗、创作意图等有关系。花腔自身没有吐字咬字的情况，正是基于中国声乐自身具有的润腔手段，才让花腔旋律可利用这些个性化的方式将花腔色彩进行改变，使得花腔也具有了一定的风格与特点。花腔唱段的节奏速度、旋律方式、所处位置及衔接当时，都是作曲者思想与意图的体现。

一般来讲，中国声乐作品中的花腔唱段，在题材选择方面也有一定倾向，笔者在研究中发现，歌颂与春天有关的事物、歌唱祖国、歌唱鸟儿、歌唱大自然等题材普遍被作曲家热衷。并且，这些体裁的作品，通常都将放在副歌中，并且是在高潮部分。比如《春天来了》、《祖国四季》等。

二、中国声乐作品中花腔唱段的风格把握

将花腔唱段融入到中国声乐作品中，可增强作品的感染力与表现力，这和中国润腔所具有的装饰作用十分相似。笔者就中国声乐作品中花腔唱段的演唱风格做了深入的探究。

（一）拟声类作品的演唱风格

拟声类中国声乐作品，指的是对自然界中很多实物声音进行模仿，比如雨声、风声、鸟鸣声等，通常该类作品是借助花腔唱段的形式模拟声音特点，并开展艺术再创造的，从而借助声音把模拟对象的音色与形象刻画得淋漓尽致。中国声乐作品中花腔唱段还可对事物进行模拟，其是对事务的外部形状的模拟来再现事物，还可对事务自身音色的传神模拟以实现再现事物的目标，这就需要演唱者借助自身音色特点，用声音描绘画面，并非对事物直接进行的模拟。基于花腔技术所具有的个性化特点与规范，在模仿事物时不应机械进行，都应将现实事物艺术化之后进行模仿，只有这样才符合受众的审美标准，才能被更多人欣赏。该类代表作中白誠仁的《苗岭的早晨》。

（二）戏剧类作品的演唱风格

声乐作品中的戏剧类型，如果作曲家在创作时融入了花腔技术，就可提高戏剧人物宣泄效果及矛盾冲突，在戏剧发展及矛盾冲突中发挥着无可取代的作用。演唱人员在演唱戏剧作品中的花腔唱段时，也能将戏剧形象入木三分地刻画出来，以更加深刻地突出人们的内心世界。戏剧类花腔唱段作品在浪漫后期创作较多，而中国声乐作品中的戏剧花腔唱段，作曲家借助花腔唱段以制造气氛，或者塑造任务，甚至还突出人物性格特点。比如《我心永爱》属于咏叹调，其中的音乐元素具有浓郁的本土风格，还具有音乐剧的特点，其选择的是新兴的穿越方式，把文学深化及现实体裁有机融合在一起，不管是在戏剧内涵，还是在演唱风格上，都具有梦幻、神奇的特点。

三、结语

总之，花腔唱段是很多中国声乐作品中的精华部分，也是被声乐专业学生及演唱者所热衷的演唱类型。因此，为了更好地将中国声乐作品中的花腔唱段更传神、生动的艺术特点展示给欣赏者，就需要作品创作者及演唱者全面了解及精准把握花腔唱段的特点及风格，从而为广大音乐爱好者创作并演唱出更具艺术性及感染力的音乐作品。

参考文献：

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