路阳：你要有自己的东西

01 在《绣春刀：修罗战场》中，你遇到的最大的问题是什么？

最难的地方在于如何把它呈现出来。理想状况下，这部电影应该拍120天，但受制于天气、演员档期等，我们只有87天，怎么在各种限制下去实现我们的各种设计，这一点我挺焦虑的。

02 遇到的限制来自哪些方面？

各个投资方一起确定了预算，我们就一定要想尽办法在这个预算之内完成。毕竟你要对投资方负责，不可以无限任性，只有在这个前提之上才可以有你的自由。

03 你所谓的自由是什么？

其实我说的自由不是指是否有人来干涉我的创作，而是说我想拍这个就可以真的把它拍出来，有资源可以帮我实现。

04 两部《绣春刀》你分别跟张家振和宁浩两位监制合作，他们在项目中最重要的作用是什么？

他们两个都像镜子一样，帮助我看到自己看不到的地方，看到一些我以为已经很好，但其实不好的东西，帮助我从原来的那个位置里面跳出来。创作本身要有自己的坚持，但是同时又是理性和感性的平衡，在你坚定地知道自己要表达的是什么的时候，如何让这个表达有效地传递到观众那里，不顾传递方式就会变成自说自夸或自我满足。找到合适的监制就能避免这些状况发生。

05 你对武侠片情有独钟，什么是你所看到的江湖？

在以前的江湖中，大家都在争天下第一，当时的观众需要的是浪漫和豪情，但现在要是再讲这个大家会笑死。让江湖进入庙堂只是为了让故事离我们更近一点，构架一个看起来更真实的江湖。沈炼是坏人、是好人，更是普通人，他的身份属性存在巨大反差，这是让我觉得最有意思的一点，讨论官政制度并不是核心。

06 你怎么看待观众对自己作品的评价？

观众的需求一直在变化，并不见得知道自己需要什么。观众有时宽容度很高，有时对两部电影会有完全不同的两套标准，变得严格甚至苛刻。我想透过电影跟观众沟通，把想说的话说给他们听，看他们有什么回馈，而不是去讲观众想听的话。如果运气好，你讲的话他们可能会喜欢听，这是最和谐的状态，但不能勉强。

07 在奠定个人风格上，谁对你的影响最大？

大家都知道我喜欢北野武和杜琪峰，除此之外我还很喜欢看日本动漫。除了电影、小说，有很多有趣的和令人兴奋的东西都来自于看漫画和打游戏这两个渠道，看上去可能有些中二，但这里面是存在光彩的。

08 在今年的私人观影list中，哪部电影令你印象最深刻？

张杨的《冈仁波齐》我很喜欢，电影有时是感性的，但是细节是很理性的。

09 工科出身，研究生上了北影，学院派教育对你有什么帮助？

学校教育不是要培养大师，而是提供多元化发展，就好像你去练武功，师傅教了很多内功心法，当时听不懂，但等离开了学校，不断在实践中慢慢体会，就会明白这些东西是最适用的。学校是这样一个地方，师傅领进门，修行在个人。学校本身没有提供资源的义务，但我所有的团队主创都是同门或者师兄弟，到现在我们也没有换过主创，这么棒的资源只可能来自于学校。

10 从你的经验出发，对那些想进入这个行业的年轻导演，你有什么建议？

开始的时候肯定是最难的。那个时候我们也特别不服气，我们手里有一个不错的剧本，也相信自己能把它拍成一个比市面上很多电影都更棒的电影，但是始终没法往前推进。后来发现这个过程的确需要一些运气，坚持坚持，运气就真的变好了。其实现在只要能力不错，一露头就会被各个公司抢，机会非常多，前提是你要有自己的东西。