主持人：纪录片故事讲述的推动者

董叶

主持人：纪录片故事讲述的推动者

董叶

当纪录片需要客观展示当事人的状态、准确解释专业知识时，可以考虑引进主持人，使主持人的语言、形象和纪录本体之间形成有机统一。主持人需要融入纪录片内容之中，成为故事主角情绪表达的接力者以及故事讲述的推动者。

主持人 ；纪录片 ；表达

作为以真实生活、客观记录为素材，进行再创作的一种艺术样式，纪录片的核心是真实。一般认为，主持人话语的主观色彩与强调真实客观表达的纪录片之间似乎存在矛盾。从国内外纪录片的实践看，不是所有的纪录片都适合用主持人，当纪录片需要客观展示当事人的状态、镜头难以传达的个人情感、准确解释深奥的专业知识时，单纯运用影像不足以表达编导的思想，就有必要借助主持人的现场演示和言语描述，以达到理想的传播效果。纪录片创作实践表明，主持人使用恰当可以为纪录片增加颜值。

一、主持人是真实现场的见证者，融入纪录片内容之中

追求客观真相是纪录片的生命。真实生活的精彩丰富程度不比小说家的虚构和想象差，无限靠近所展示事物的真实与真相，也是纪录片追求的目标。国外许多导演或者制片人喜欢在纪录片中使用出镜主持人。有的导演邀请演员、体育明星、政治家参与纪录片创作，因为名人往往和特定的社会、政治问题相关联，名人声誉可以为纪录片奠定某种基调，提升纪录片的知名度。如《中国铁道大纪行》记录了日本著名艺人关口知宏以乘搭铁路的方式走遍中国的全过程。该纪录片分为“春季篇”和“秋季篇”两部分，播出后在日本国内引起强烈反响。纪录片《长江天地大纪行》系列，使用艺人或者主播担任主持人，给纪录片起了很好的促销作用并引起观众浓厚兴趣。在摄像镜头前自如地走动、谈话，在录制旁白时控制语气、语调和力度等等，都需要具有专业的主持技巧，电视主持人显然有这方面的优势。

主持人在纪录片中承担见证与还原的角色。已播出十多年的《旅游 365》是山东较有影响的旅游节目，以纪录片方式呈现给观众。《旅游 365》以服务性、贴近性区别于其他旅游节目，特色鲜明、个性十足，已经成为观众青睐的旅游节目品牌，培养了庞大的忠实观众群体。旅游卫视一档体验类旅游节目《超级旅行团》，四位主持人在不知情的状态下到导演组安排的地方，在旅行顾问带领下展开一场半自由行状态的旅程。节目借用真人秀的方式，呈现各条线路的旅行场景。四位主持人化身为旅行线路考察人员，带领各自的团队，客观评定一条线路的好坏和适合人群。主持人带领观众行走在各处风景点，在欣赏美景、品尝美食的同时探寻人文奥秘、体验旅行乐趣，在全国旅游电视节目圈享有较高的声誉。主持人在纪录片中的参与体验带给受众的不再是简单的教化感受，而是产生了一定的审美体验；电视纪录片带给观众的不仅是视觉上的满足，还有更深层的情感追求――审美追求。《北纬30°中国行》中，主持人的毛竹林之旅，挖笋乐趣，让观众看着既真实又新奇。

▲旅游卫视《超级旅行团》

二、主持人是采访者，也是接力者

纪录片中的主持人不是临时增加的可有可无的角色，而是在策划阶段就作为一个重要人物去设定的成分。纪录片主持人既不在演播室坐着说，也不在事件现场拿话筒站着侃，而是作为节目的一个角色出现。它既是观众的眼睛，又是摄像机的镜头，还能和被拍摄对象打成一片，使主客体融为一体，共同表达节目的思想和意境。主持人虽然不是故事的主人公，但主人公的故事须通过主持人去挖掘和呈现，他（她）的一举一动关乎被采访者的性格展示。

有些电视栏目采用了主持人或记者出镜的形式，但他们在节目中只是编导的一种替身或传声筒。表现在与被采访者交流时，多是向主要讲述者进行提问或者倾听，神情专注却似陌生人般的尊重，因为他们置身在事件之外；而纪录片中的主持人则是以当事人姿态融入事件发生现场，自然顺畅地表达个人情绪，与故事讲述者有一种朋友式的平等。

纪录片《我为滇池狂》的主人公张正祥几十年坚持保护滇池并付出了重大代价，妻离子散，多次被打伤，他获得过感动中国人物奖，是一位具有英雄气概但性格有点倔强的环保老人。在纪录片中，主持人跟主人公的交流地点就在滇池旁边的旧高尔夫球场，那是因张正祥多次上访告状而被迫关停的球场，当张正祥讲述事件的经过时，主持人提问：“那老板不恨你啊?”张正祥突然激动起来 ：“他要我的命啊 !”这是主持人的“个人表达”“挑起话题”的表达方式，看似无意地激起主人公的愤怒情绪，当然，在观众角度，这也是大家非常期待出现的效果。这种由主持人参与的新纪录片，有个性的主持人在现场直接与主人公对话，对纪录片的创作手法起到探索作用。

国产纪录片使用主持人的现象越来越多。西方新一代中国抗战史研究权威、英国历史学家拉纳·米特，应邀担任合作纪录片《抗战回眸 ：1931—1945》的主持人，该片由国新办和美国历史频道共同制作，特邀拉纳·米特主持，他著有《中国，被遗忘的盟友——西方人眼中的抗日战争全史》一书，这是他首次主持电视节目。纪录片《中国文化之旅》的制片人兼主持人丹尼斯·凯勒还是模特、MTV亚洲的当家主持人，被认为是地区最知名的MTV名人之一。

三、主持人成为故事讲述的推动者

▲纪录片《北伟30°中国行》

纪录片要让观众愿意接受，就要用故事、画面和音效把要传递的信息、观点和情绪包裹起来，把故事讲得更吸引人。收视调查发现，纪录片受众主要是高收入、高学历、高阶职的人群。相对其他观众，这部分受众尤其关注有历史感、信息量的东西，他们希望故事讲得生动有趣，新鲜独特，有细节、有悬念。法国叙述学家日奈特曾说：“叙述者指出他的情报的来源，或者说明他本人的记忆是否准确，或某个情节在他身上引起的感受。”从本质上讲，纪录片叙事是一种非虚构的叙事，它的真实性很大程度上来自于纪录片叙述者的见证功能，这就是日奈特所说“叙述者指出他的情报的来源”的意义所在。纪录片需要讲述吸引观众兴趣的精彩的故事。讲故事，就要选择合适的叙述角度。叙述角度也称叙述视角，是观察和讲述故事的特定角度。一般分三种形态∶ 全知视角 ：叙述者＞人物; 内视角 ：叙述者 =人物 ; 外视角 ：叙述者＜人物。体现了主体对事件观察角度的差异，从而呈现事物的面貌和意义。全知视角体现出俯视性、权威性，视野开合度大 ; 内视角的叙述者身处故事之中，以当事人的感观讲述，可信性和亲切性超越前者; 外视角比内视角知道更有限，告知受众其相关的言行，但其“不知性”反而让观众觉得神秘莫测，可以调动观众的追问和参与想象。目前，主持人较多运用在内视角和外视角这两类纪录片。

外国纪录片经常在影片故事线中使用主持人。《中国铁道大纪行》记录艺人关口知宏乘搭火车走遍中国的过程：春天从拉萨出发，乘火车到西安，秋天再从西安出发，到新疆的喀什。行程基本没有事前安排，就拍摄关口乘火车背包游，画面是铁路沿线风景、城市风貌以及与百姓交谈、吃饭、干活的情景。日本观众为中国民众的热情质朴所感动。纪录片《狂野自然》的主题是跟着名人周游世界，这些主持人能够帮助影片形成一个叙述结构，也可能两个人参与纪录片，一人主持节目，另一位充当叙述者角色。普遍的情况是名人或非名人对影片进行串场叙述但观众却在镜头中看不到他们。比如，演员彼德·考约特是《恩诺：屋内的聪明人》中的幕后叙述者，演员摩根·弗里曼是《帝企鹅日记》的幕后叙述者。另外，一些纪录片的叙述是由导演的画外音来完成的，他也可能出现在镜头前。《灰熊人》《我的建筑师》《超码的我》等，纪录片导演在故事叙述中起到了重要作用。

央视纪录片《我决定爱你——六十年中国之情感生活》讲述普通人爱情婚姻家庭模式变迁，60个情感故事诉说不同滋味的爱与愁。每集纪录片讲述三个故事，主持人张越在故事之间巧妙衔接，无脱节感，担任了故事的推动者角色。如第8集，以主持人在超市货架边说的话作为故事的衔接：“超市的可爱之处是你可以犹豫，可以挑三拣四，反复无常。婚姻跟购物不完全一样，不能无止境地要了退、退了要。但毕竟法制时代给了我们选择的自由，你可以改变你的生活。”接着纪录片讲述一场全国闻名的离婚案的当事人李彩云身上发生的故事。在第19集《日落鸡尾酒》中，在故事的衔接处，主持人说：“我喜欢穿纯棉的衣服，要是熨不平，我就凑合着穿，穿衣服皱皱巴巴问题不大，过日子不能皱皱巴巴，心里头有些皱纹的褶皱痕迹很深，用什么都抹不平它。” 纪录片接着讲述80岁的四川男人赵承云一生的秘密，他在临终前告诉女儿，自己始终念念不忘初恋女友——从财经学校毕业的李士音。55年前，纱厂的学徒小伙赵承云与李士音自由恋爱，却由于两人身份的差别被李的父亲强行拆散开来，杳无音信。赵承云的妻子和女儿到南京找到了李士音，视频见面后22天赵承云去世。“死亡是我们每个人都要面对的归宿，在生命的过程中，爱情算是命运给我们的奖赏，也是考验，迎接爱情、培育爱情、滋养爱情或放弃爱情，都是需要极大的勇气”。张越这类让观众印象深刻的主持语言已经远远超出了一般意义的串词解说，成了故事讲述的推动者。

（作者单位：泰州电视台）