有关“德意志制造联盟”在华美术馆与南艺美术馆的展览之比较

胡佳

摘 要：德意志制造联盟是20世纪德国文化、经济和设计史上最重要的篇章之一。联盟自1907年成立以来，历经数次战争、思想运动和社会变革后的成熟与蜕变。此次“德意志制造联盟——100年的德国建筑与设计”展览2017年在中国深圳举办首站展览，后移至南京依次在中国巡展。

关键词：德意志制造联盟；展览

德意志制造联盟是20世纪德国文化、经济和设计史上最重要的篇章之一。联盟于1907年在慕尼黑成立，由建筑师、艺术家和企业组成，宗旨在于如何在工业化迅速发展的社会中进行设计以提高工业制造产品的质量，工作涵盖了不同政治和经济关联中的建筑、艺术和设计，正如赫尔曼穆特修斯所描述的“从沙发靠垫到城市建设”，无所不包。100多年来，德意志制造联盟的众多成就早已在世界各地深入人心，直至今日，它仍然在改善环境和生活条件方面发挥着重要的作用。

“德意志制造联盟——100年的德国建筑与设计”2017年在中国举办巡回展，展览由德国慕尼黑工业大学建筑博物馆与达姆施塔特理工大学建筑史与建筑理论专业、新展览——应用艺术设计博物馆、慕尼黑现代艺术馆、柏林艺术学院、德国对外文化关系协会合作举办。展品涉及德意志制造联盟成立以来的代表性设计物品（器皿、家具等）、制造联盟历年展览的海报、出版物、建筑模型、绘画、摄影以及影片等。展览按照历史时间顺序，展品及文献资料依次展现了德意志制造联盟自1907年成立以来，历经数次战争、思想运动和社会变革后的成熟与蜕变。

“德意志制造联盟——100年的德国建筑与设计”在中国巡展的首站是深圳华美术馆，时间为2017.1.14-3.5；巡展的第二站是南京艺术学院美术馆，时间为3.17-4.17。我有幸在深圳华美术馆和南艺美术馆参观了由南丁格尔教授和杜尔特教授策划的这两次展览，并就这两场展览分别做个比较。

一、展览空间及展陈流线布局

华美术馆由旧厂房经过改造而成，仿生外形酷似蜜蜂的巢穴，以六边形钢结构重叠组合的玻璃幕墙在旧有建筑外构筑一个独立表皮，在新锐的建筑外形下保留了过去建筑的历史和意义。建筑共三层，内部空间延续了六边形元素，在垂直方向上作拉伸，用三维方式产生了一系列构成复杂但带着明确功能元素的公共空间。本次展览位于建筑第一层展厅，空间规整，展览面积约700平方米。展厅平面方正平整，墙体结合柱子将空间划分为三块区域，展陈流线围绕三个区域呈现出“环形线路”的布局形式，展厅空间尽端呈开放式，中规中矩（图1）。

南艺美术馆整个建筑由弧型组合而成，体现出现代感和科技感。建筑分地下一层和地上三层，内部交通由坡道互相穿插交错，空间形式多样。本次展览位于建筑第二层展厅，空间狭长，展览面积约800平方米。展厅平面不规则，地面有高差，一侧有大台阶。空间划分为三块区域，主要展区由多个展位串成条状，展陈流线呈现“顺延线路”的布局形式。展览以尽端矮墙上的提问收尾，配以中庭空间作为背景，利用视觉错位体现设计美感，并给人留下想象余地（图2）。

二、展览内容及展示方式

根据这次展览内容、藏品数量以及叙事线索，两个美术馆都选择了常规的展示方式，具体的展示手法相同，只是展览内容略有不同。

华美术馆侧重展示了德意志制造联盟从1907年成立到第二次世界大战这一重要历史时期设计作品及当时出版的相关文献杂志，设计范围涵盖工业产品、家具制品、建筑形式、居住模式等方面。

南艺美术馆全面展示了德意志制造联盟从1907-2007这100年来的建筑与设计，按照时间顺序分为7个展区，分别从制造联盟的起源、第一次世界大战、魏玛共和国、民族社会主义、战后重建时期，以及1959年后立场的转变与重新定位和对新时期下的文化价值追寻这7个部分全面介绍了这一重要机构。

考虑到巡展的需要，两个展览所选择的展示手法相同，展示方式包括展柜式陈列、展台式陈列、壁挂式陈列和场景式陈列四种。

（一）展柜式陈列

1#展柜：材料由金属支架和透明亚克力板组成，结构轻巧、拆装方便、可视性好。摆放展品多为组合器物或书籍，造型统一，成组布置（图3）。

2#展柜：由透明亚克力板和白色箱体组成，摆放展品以建筑模型为主。造型分为条式和柱式，沿墙或点状散布。

3#展柜：箱体全部由透明亚克力板组成，结构轻巧、轻盈通透，能全方位展现单个藏品特征。柱式造型，点状布置。

（二）展台式陈列

展台沿墙布置，陈列内容为系列家具产品或某一时期的家具及相关设计产品。展台与墙面颜色统一，均为白色，形式简洁朴素，以突出展品的设计美感（图4）。

（三）壁挂式陈列

展板是壁挂式陈列的主要媒介，连续的白色墙面作为展板展示的背景。展板的版面设计根据7个不同的主题以红黄蓝紫等7种颜色来区分，并在展厅中有相对应的区块来呈现，连续性强，且在细节上有变化而不影响整体风格的统一。

展板装裱分平板式和镜框式两种，局部墙面布置倾斜式展板打破单一的平贴式墙面陈列的单调感（图5）。

（四）场景式陈列

场景体验最能引起观者的共鸣。展览选择历史照片作为背景墙，陈列其中的部分家具，还原当时场景，感官体验更直接。陈列采用两种形式：一种场景是以照片幕布作为虚墙，在还原场景的同时也限定了空间；在另一种场景中，实物家具的摆放真实再現了背景图片中的家居空间，在体验当年居住氛围的同时也能使参观者仔细观察到家具藏品的细节美（图6）。

三、展示照明设计

两个美术馆的展厅层高适中，整体照明充足，展示区域以点光源作为主要照明手段，突出重点，灯光沿展线设计，分墙面照明和重点照明两种形式。

展厅不同的吊顶材质与形式也会影响到最终的展示效果。华美术馆吊顶结构裸露，以深色作为底色，体现构造美感，深色灯轨安装与吊顶融为一体。南艺美术馆吊顶刷白，与墙面呼应，安装白色轨道及灯具。每个展位区域的灯轨依据空间呈“工”字型，沿墙轨道呈弧线布置。