传统桃源木雕家具牙子部图案造型在现代木梳外形上的应用

邢文君 （湖南文理学院美术学院 415000）

传统桃源木雕家具牙子部图案造型在现代木梳外形上的应用

邢文君 （湖南文理学院美术学院 415000）

桃源家具代表了湘西北部的其中一种地域文化，它浓缩着当地的审美文化的形式美和意蕴美。牙子是一种联结桌案的家具构件，本身的造型来源于建筑上面的雀替。雀替也是支撑房屋屋顶的一种构件，逐渐发展成一种具有重要审美情趣的建筑结构。经过长期的田野调查和资源整理，笔者对桃源家具的牙子部的装饰进行了具体的分析并对现代木梳外形的创新提供了丰富的素材和并对传播常德本土文化有着重要的意义。

桃源木雕；牙子部装饰；木梳设计；功能与审美

项目来源：2017年常德市社会科学界联合会一般项目“传统桃源民间家具牙子部图案造型在木梳外形上的创新与应用”研究成果

木雕是利用木材进行加工创作的一种古老的艺术形式，随着人类社会的进步木雕艺术的风格也不断变化，那么不同地域文化也影响着木雕作为民俗文化载体的演变。湖南常德桃源地处亚热带地区，自古以来农业发达历史悠久，殷实的家庭大兴土木营造出很多美轮美奂的建筑精品和家具，产生了很多的木雕艺术。它们承载了十分丰厚的文化内涵，注定成为人类精神特质的象征。而随着社会变迁和城市发展。很多木雕建筑已不复存在，但民间还保留下不少精美的民俗家具，家庭用具类品种多，如梳妆台、架子床、太师椅、八仙桌、洗脸架等其造型各异，但是精美大气，具有浓厚的地方风情和文化特征。

一、桃源木雕家具牙子部构建分类

在桃源木雕家具中，牙子最重要的是支撑和加固的作用，但是它又有极强的装饰功能，牙子可以使家具的装饰起到画龙点睛的作用。并且由于牙子的特殊位置，既有实用功能也有审美功能，也和现代的设计要求不谋而合。在不影响使用的前提下，又传达了家具美学的内敛要求，以及表达地域传统人文精神。总体上使家具有了有趣的亮点，也没有破坏家具的整体风格和造型。整体上来说牙子的种类比较多，概括的可以分为以下几类：

1.券口牙子

券口是指在家具的在家具的下部用三根板条构成的券口空间。常安装上左右三条牙条，俗称券口牙子。正面的牙子的装饰较为丰富，侧面牙子主要是作为陪衬。牙子线性不同，空间图形也不一样，所以也分为鱼肚券口，壶门券口等。

2.角牙

角牙其实是指家具的边边角角上的牙子，曾今的匠人师傅把角牙称为插角，它也是两个重要构件的交角处的装饰，这个部件是用在家具的边角上的一个牙子。可以出现椅子靠背，扶手下方，家具腿足之间，等等。这个部位出现的概率比较高，没有特殊限制，样式也多种多样，有光素的透雕的镂空的等等

3.牙条与牙头

牙条在家具中一般都很长，一般指面框下设置连接两腿之间的部件。有束腰的家具则在束腰以下部位的主要连接部件。设在其他部位的一般改称牙条。同样主要应用在明清家具椅子的椅盘下部，在牙子的踏脚枨下也常常使用。

二、牙子部装饰图案形制与特征

在桃源家具的牙子部图案以两种形制居多，一种是平直式一种是洼堂肚式。平直式的雕刻图案的主要纹饰有各种植物动物以及几何图案居多，例如喜上眉梢，卷草纹，回形纹，云纹等图案。卷草纹一般在牙条上以对称的形式展示，并以浮雕透雕的手法居多。回纹造型简练蓄意深刻，延展性强，人们赋于回纹连绵不断，吉利永长的寓意。喜上眉梢是一种复合图案，也表达了一种纳吉的文化特征，云纹的形态更是多元化，有的是对称的，有的是完整单独的，根据不同牙子的部位和长度，云纹可以有不同的设计还有平直的素牙条，主要存在于画案、架子床等。在大型的床案家具中也有很多复合的图案比如说地方戏曲故事或者是记录田园生活比如说纺线、采桑、织布、农耕、祭祀、鱼猎等。而洼堂肚式牙板的造型，使之由足够大的装饰空间，可以用到更多的精雕细琢的装饰，洼堂肚大多出现在椅凳类、桌案类、其他类的家具中。

而桃源木雕家具图案的装饰特征也是在牙子部上有着很好的体现，在牙子部上所出现的装饰图案是特别全面的，所以在这些牙子部装饰能反映出湘西木雕艺术的精髓，从构思到造型常常是非常有趣味性的，手法随意，风格简洁大气，比例夸张大胆。雕刻画面所需，运用单色彩和多色彩，髹漆和贴金，混金等多种装饰方法，突出主题，使其作品表现出奔放犷憨的艺术风貌，尤其是木雕富有浓郁的乡土气息，率真、质朴，常常带有粗野之气。显示出鲜明的地方特色。

三、桃源民间家具牙子部装饰图案在现代木梳外形上的应用

实际上桃源的民间艺人一直有制作木梳的工艺以及相对成熟的产品，但是由于种种原因并没有很好的推广，祁建在《民间小玩意，拿什么拯救你？》文中指出出传统工艺应该形成产业，不能强行为了提高生产量而强行批量生产，决不能让手工艺品走向市场的同时走向庸俗。很多民间艺术的第一性能是实用性，一旦实用功能消退，就很难继续生存下去。手工制作木梳并不是纯审美性的，实用性很强，便于携带。在有限的空间中保留和地方传统文化的精髓，所以现在需要做的就是要用符合当下的生活理念和市场需求，对传统木梳进行现代转化。

1.以小见大的形式移植

牙子部的造型多种多样，但是与木梳的外形却有着相似之处，在中国的哲学和艺术理论中，存在一个重要的思想，这就是以小见大。诗词中的以小见大，就是以小景传大景之情，以小物写大主题。以“传统符号元素移植”的方法进行创作手法，是比较直接的引用传统元素进行创作的方式。以家具中的牙子造型植入在木梳的外形设计中来起到了一颗沙中看世界的作用。通过尺寸，质感材料颜色的加工和处理，使之符合现代的需求和审美，同时又可以保留特有的地域文化属性。

2.传统与现代的结合

如果是原始的搬抄传统文化符号显然是不合适的，所以梳子的外形会受到功能和技术制造特征等因素的制约。所以我们必须通过抽象简化或者是转变符号形式是梳子的造型更加新颖，是地域文化以一种新的形势得到发展和再生。例如用传统的天然材质和现代的新型材质相结合，那么不仅可以在视觉上形成反差，带给消费者新鲜的感受也可以用新的材质和新的设计语言表达特定的文化意义。

通过对桃源民间牙子部图案造型的分析以及在现代木梳上外形上的应用，积极运用新的形式和传统文化相结合的方法，可以对本地的文化和艺术加以表达和传递，凸显地方主义风格，开发出具有较高市场价值和艺术价值和的途径。

[1]方道融．“巧娘工作室”背景下的手工艺 品创新设计研究[J]．清华大学，2012．

[2]钟海北，李欧．“小大之美——论中国古代以小见大美学思想[J]吉林艺术学院学报，2012．

[3]明清家具牙子部雕刻图案及应用研究[D]．中南林业科技大学，2012．

[4]倪洪泉．装饰艺术的世界[M]．中国商业出版社，1986．