声乐艺术中唱法跨界问题探讨

虎翼

【摘要】跨界演唱是现代声乐领域中一种特别的现象，这种独特的现象充分打破了传统声乐演唱形式。跨界演唱形式的出现，标志着声乐创造形式正朝着多元化方向发展，满足了人们的审美需求。本文将对声乐艺术中唱法跨界的问题进行探讨，并提出一系列对策。

【关键词】声乐艺术；唱法跨界；问题；对策

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

声乐艺术在流派上存在一定差异，主要表现在演唱方法与演唱风格方面。为了促进整个声乐流派的发展，就应合理看待跨界演唱问题，为声乐艺术的发展奠定重要基础。笔者将分别从：“跨界唱法”相关研究、如何实现声乐艺术中跨界演唱、“跨界唱法”对教学的启发，三个方面来阐述。

一、“跨界唱法”相关研究

所谓“跨界唱法”，实际上是指将不同音乐有机融合在一起，“跨界唱法”这一概念的提出可追溯到上世纪八十年代，这个阶段我国便对跨界唱法有了些许认识，并产生了一些约定俗成的分类，歌唱者唱法已经跨越了三种唱法，兼备了两种及以上的流派艺术风格，产生了一种新型的唱法，如民通、民美、美通等唱法。在我国声乐艺术领域，美声与民族间存在着一种新型的演唱风格，如马玉涛、刘淑芳以及朱崇懋、李双江等都是其中的翘楚。

然而在相关书籍中，对于“跨界唱法”并未下一个权威的定义。实际上，“跨界唱法”的诞生还是源自于舞台实践，例如：李玉刚便十分典型，他不仅能演唱《贵妃醉酒》，还会演唱歌剧《饮酒歌》。“跨界唱法”一经出现，便吸引到许多观众，对我国声乐艺术发展有促进作用。

二、如何实现声乐艺术中跨界演唱

要想实现跨界演唱，演唱者必须具有一定生理条件与心理素质，笔者将就这一问题提出自己的见解。

（一）生理心理基础

跨界演唱与传统演唱差异在于，跨界演唱作品相对多元化，由于演唱者自身对音乐的解读不同，在演唱中通常会加入自己的风格，从而为声乐演唱注入了新的生命力。演唱者要想驾驭跨界演唱，首先有一种较为精通的唱法，并将这种唱法加以强化，达到炉火纯青的地步。当演唱者掌握某一种唱法后，在跨界演唱中只要稍作改变便能满足，在演唱过程中必须克服不良心理，增加演唱表现力。

演唱者在掌握某种演唱技巧的同时，也应对其他唱法有所了解，并对作品作出自己的理解，更好地掌握作品本身，只有这样才能将跨界演唱做得更好，同时还可以利用自己的艺术修养将自己要变现的不同乐曲的情感表达出来。例如在《黄水谣》演唱中，“丢掉的爹娘回不了家乡”中的“乡”运用了硬咬软收的技巧，轻重声音强烈对比，声音的变化表现情绪的转变，歌唱结束后歌声仍耐人寻味；《北京颂歌》演唱中，“带领我们奔向美好的前程”中的尾字“程”则是用了硬咬硬收的技巧，结束时声音强烈、刚毅，收音果断。

（二）调整生理条件

跨界演唱对演唱者自身生理条件具有一定要求，尤其是发声方法，不同的唱法发声方法，发声位置均有所差异，据此演唱者应对各种唱法的发声技巧有所掌握，例如：在声腔艺术中，极为讲究“丹田运气”技巧的运用，将气存于横隔膜以下，凭借小腹的收和放来实现对气息进行控制。在运用气息时，要求合理结合词意、字音、感情等。京剧艺术家均一致认为，在戏曲声腔艺术中，气的运用对情感的表达极为重要。例如，“吃惊”的表现需将其沉于脐，“恐惧”的表现需将气沉于肾。唱段的抑扬顿挫、高低婉转均离不开“气”的合理应用。在民族声乐演唱中所强调的换气、偷气、抽气等演唱技巧也均与“气”的运用存在密切关系。通过借鉴与融合戏曲声腔艺术中的“丹田运气”用气之法，现代民族声乐演唱“声高气提、声高气低、声弱其稳、声强气沉”的用气之法。进而使得唱腔中字与字间的转接、过渡更为完美。

（三）心理状态的调整

在进行跨界唱法的时候，首先要调节自己的生理基础，对于两种或两种以上的唱法进行熟练地掌握，还要使这些唱法彼此之间不受影响。同时，还要具备一定的艺术修养以及深厚的艺术功底，这样就能够进行跨界唱法的创作。在平时的训练中，就应该对自己的心理进行适当的调整，锻炼自己能够随时登台演唱的一种心理状态，在心中做好演出的准备，这样在真正的表演时，就可以呼之欲出，做到跨界唱法的浑然天成，不用刻意地去修饰也可以将乐曲演唱得较好。

三、跨界唱法在声乐教学中的影响

跨界唱法作为一种全新的声音演唱形式，打破了传统声乐演唱，但值得注意的是，跨界唱法应遵循一定创新原则，不能将毫无关系的音乐形式随意拼凑在一起，这种生硬衔接不仅无法表现出跨界唱法的魅力，同时难以被大众所接受。据此，在演唱中，演唱者必须有对不同音乐风格的感悟以及情感表现力。

著名声乐教育家曾经说过这样一句名言“歌唱者从内心所流露出来的真情，才能真正打动听众”。情感表达是处理歌曲演唱的一个灵魂因素，演唱者在跨界演唱中，必须要处于其意境当中，不断发挥想象力，才能进一步去理解作品，了解自身的角色、人物属于真实还是虚构等等。例如：《牧歌》作品演唱中，演唱者应对广阔的大草原、蔚蓝天空、白云朵朵的情境进行充分的想象，展现出大草原一片安详、宁和的景象，把作品的感染力更好地发挥出来。

在跨界演唱中，演唱者必須具有一定跨艺术水平，这对跨界演唱者提出了更高的要求，比如我国的表演艺术家谭晶，就是一位跨界歌手，她跨界唱法的主要特点就在于她能对音乐作品有着自己的见解。她之所以能实现跨界演唱，跟她自幼学习声乐紧密相关，谭晶虽然是在通俗歌曲比赛中获奖，但她在后来的成长中，涉及了美声唱法，为跨界演唱开展奠定了基础。

四、结束语

综上，笔者对跨界唱法进行了研究，为实现跨界唱法，演唱者必须提升自己的专业素质，加强演唱技能水平，借鉴传统声乐演唱精华，合理将不同演唱方式的演唱技巧、发音处理技巧、艺术表现风格及内容等融合于跨界演唱中。只有这样才能促进我国声乐的发展，使其在发展过程中变得更加闪耀动人。

参考文献

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