专题片《永远在路上》的说服技巧研究

周文韬

内容提要：本文通过对专题片《永远在路上》叙事结构与功能、叙事视角、叙事时间、叙事者等方面的分析，认为专题片采用预叙的方式，以增强叙事的逻辑性；采用概述和场景结合的叙事时距，以增强叙事的层次感；专题片中全知视角与第三人称证人的叙事视角交替使用，则巧妙地隐藏了叙事者的身份，对政论类专题片拍摄具有较好的借鉴意义。

关键词：叙事结构；叙事视角；叙事时间；叙事者

《永远在路上》是一部现象级的电视专题片，改变了以往央视专题片说教式的叙事方式，通过精心构建的叙事结构、张弛有度的叙事时距、巧妙的叙事视角完成了叙事者的叙事目的，传达出叙事者的情感倾向，体现出较高的叙事技巧。

一、相对统一的叙事结构与功能

《永远在路上》对关键情节的反复验证、重复，形成说服力。“结构主义学家认为，可以通过一个基本的叙事结构来观察世界上所有的故事。他们的设想是，从每一个故事中提取出它的基本模式，然后在此基础上建立一个无所不包的叙事结构，这就是隐藏在一切故事下面那个最基本的故事。”[1]专题片《永远在路上》讲述了45名贪腐官员的故事，从中可以提取较为一致的故事内核。

二、全知与限知结合的叙事视角

叙事视角是作者和读者心灵的结合点，是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度，同时，它又是读者进入这个语言叙事世界，打开作者心灵窗扉的钥匙。换言之，叙事视角不但为我们提供了观察问题的角度，而且这种角度本身就包含着叙事判断、明显或隐蔽的情感倾向。[2]《永远在路上》在进行叙事时使用由“解说词”加“人物独白”构成叙事中的一个基本的叙事单元，每个叙事单元为一组互文。解说词起到提纲挈领的作用，而人物的独白又是对解说词真实性的确认。在叙事单元内即完成一次简单的视角切换，使得每一句立论都有理有据，令人信服。

三、把握叙事时间，张弛有度

（一）预叙的结构给人以事件必然发生的逻辑。《永远在路上》采用预叙的方式，将贪官落马受审的场面置于开头，而贪官回忆自己为官历程的背景置于结尾，提前将贪官落马的结果叙述出来。一方面对贪官的落马起到“强调”作用，另一方面，整个故事都围绕贪官落马展开，是对贪官落马这一结果的解释。

专题片《永远在路上》主要采用了预叙的叙事技巧，将人物命运、事件结果置于每一小节起始位置，故事时间与文本时间高度错位。一方面，预叙避免了线性的平铺直叙，使得专题片的层次感与逻辑性大为增强。另一方面，将事件结果置于起始位置，事件的起因、经过、发展、变化都围绕结果展开，形成“贪腐必然受到严惩”的内在逻辑，受众在观看事件过程时已经知道了事件结果，因此，一切过程的叙述都转换成为对事件结果的解释，围绕结果展开，具备强大且隐蔽的逻辑性，具备较高的说服力。

（二）把握时距，节奏错落有致。叙事时距也称为叙事速度，指故事时长与文本时长相互对比所形成的关系。在《永远在路上》中这种关系主要表现为概叙和场景。概叙是指故事的时距长于叙事的长度，是叙事者对故事的压缩，对事件进行简要的概括和叙述。《永远在路上》以极简略的篇幅交代事件的背景或贪官履历，便于受众在较短的时间内掌握事件的脉络，如专题片用37秒左右的篇幅即简明交代李春城的职务、罪行、犯罪经过，同时为李春城的犯罪行为定性。

场景是指故事的时距接近等于叙述话语的长度。在叙事文本中，越是叙事者认为有意义有价值的场景或事件环节，时间跨度越小，叙事文本密度越大，叙述速度相应被降慢。场景人为地细化了某个重要瞬间，给受众提供尽可能丰富的细节信息。专题片《永远在路上》具有错落有致的叙事节奏，这一点主要体现在专题片叙事者对叙事时距的把握上，概叙与场景的交替使用，使专题片呈现出“主次分明”的特点。叙事者使用极短的篇幅简明扼要地概述贪官的违纪情況，将主要篇幅放在贪官忏悔的场景，增强画面的说服力和吸引力。以往新闻媒体塑造的高级官员的正面光辉形象，与他们在狱中面对镜头表现出的忏悔、怯懦等形象形成鲜明对照，突破受众长期形成的刻板印象。

四、多重叙事视角结合，隐藏叙事者身份

叙事者是叙事作品的讲述者，发出声音进行陈述，是叙事分析的中心概念之一。根据叙述声音的强弱，《永远在路上》存在三种叙事者：公开的叙事者、隐蔽的叙事者、缺席的叙事者。叙事者在进行评论的时候，观众能明显地感觉到叙述者的存在，此时叙述者的声音最强，作为公开的叙事者存在；在客观介绍故事背景时，观众如果不刻意思考，不能明显地感觉到叙述者的存在，此时是隐蔽的叙事者；在讲述故事的时候，通过第三人称证人的视角进行叙述，叙事者完全隐藏起了自己的身份，此时，叙事者是缺席的。

俄国语言学家罗曼·雅各布逊认为任何话语都同时具备六种功能，即：情感功能、指涉功能、诗意功能、社交功能、超语言功能和企图功能。专题片《永远在路上》在进行叙事时，注重隐藏叙事者的身份和主观意图，营造客观、公正的叙事场景。总体上采用编辑性的全知叙事视角，将专题片的论点与论据进行安排，在讲述具体故事时，专题片采用第三人称证人的叙事视角，让当事人面对摄像机讲述自己的故事，看似公正、客观，实际上第三人称证人的叙述依然在编辑性的全知视角安排中。叙事者在立论时简明扼要地发表看法，对所叙述事件“一锤定音”，预先占据道义制高点，而在论证中又巧妙隐藏身份，借他人之口论证自己观点。作为最快捷、最敏感地反映社会变化的新闻话语，无疑也是意识形态操作的结果。但由于必须遵循客观、公正的原则，其表达意识形态的功能就更为隐蔽、巧妙。[3]因此，《永远在路上》的叙事策略值得所有新闻工作者借鉴。

参考文献：

[1]罗刚.叙事学导论[M].云南人民出版社，1994年，第22页.

[2]曾庆香.新闻叙事学[M].中国广播电视出版社，2005年，第127页.

[3]曾庆香.新闻叙事学[M].中国广播电视出版社，2005年，第249页.

（作者单位：中国传媒大学新闻学院）