我的花鸟画
2017-06-23张继馨
□ 张继馨
我的花鸟画
□ 张继馨
张继馨，又名馨子。1926年生于江苏常州。19岁拜吴门画派花鸟画家张辛稼为师。现为江苏省文史研究馆馆员、中国美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会顾问、苏州市美术家协会名誉主席、中国民主促进会会员。出版有《草虫画谱精编》《画事一得》《笔上参禅》《馨子砚语》等。
张继馨 昂扬天外 145×365cm 纸本设色 1995年款识：昂扬天外。馨子。钤印：张馨子（白）
前段时间，我发现所画的花鸟画应该表现的主角花卉，突然从画面上消失了。平时我零零星星地搞创作时，没有意识到这一点，直至作品举办个展时，无意中发现了这个问题。起因是我创作的题材，侧重反映江南水乡特色而引起的，事后我经过考虑，画面虽然无花，还应从属于花鸟画范畴，所以我继续地更深入地画下去。
我认为这也是开拓花鸟画题材的一种尝试。苏州的粉墙黛瓦、小桥流水，不但在我花鸟画上出现，一般人不注意、不表现的平平常常小景物，如墙头上的狗尾草、屋面上的瓦松、野渚的枯苇、柳堤的芳草、水面的浮萍、将融化的冰层、太湖的波涛……也经常付之于笔端；以及苏州古典园林的花窗、假山、砖雕、屋檐，还有像篆书般皮纹的白皮松干和夭矫自然盘根呈翠的苏式盆栽，都成为我创作的素材。数年下来，反反复复在水乡题材上开拓求新，在形式上试探实践，逐渐有所心得和收获。
在不断地深入生活和扩大创作题材中，我感觉在花鸟画反映水乡这点上有它的局限性，因为它不像山水画那样，可以宽银幕式地自由展开，在内容和意境上作广度和深度的开拓。花鸟画无非是一个局部的特写，展示的空间是有限的，去表现丰富多彩的水乡景色似乎有难度，但也可以抓住某一局部重点，去刻划其深度，反映其特色，深化其意蕴，大做“水”的文章，使人有一种新鲜和亲切感。我曾创作过《春到船家》《浪翻惊鸟飞》《密荫媚清流》《冰消出镜水》《渴鸟啄冰开》《蒲流水禽立》《半夜水禽栖不定》《水暖花香竹叶肥》《池塘水暖水纹开》等等。那船尾上的破瓦罐里的月季花，正在春风荡漾中绽放，一对紫燕在橹的划动水纹上掠过；一只饥饿的鹡鸰正在融化的冰层上觅食，垂柳枝上也已点缀着新芽；明亮的月光，照映在丛苇间，使得宿禽夜不成寐；几只白羽缩颈闭目小憩在菰蒲间，似觉日长如小年。还有《短墙半露石榴红》《野藤蟠屋入窗罅》《墙头雨细垂纤草》《异花四季当窗放》《木叶草花深巷香》等，苏州的古老建筑、小径幽巷、乱砖堆砌的矮墙、藓苔斑剥的壁面、青藤穿越的花窗都散发着诗意的情趣，我自认为这样来表现水乡题材，给画面增添了许多回味。
我还在试探“老来变法”，能否以富有个性化的新形式来表现水乡，我颇有自信，不久，将会在大家面前出现。
责任编辑：陈春晓
张继馨 花鸟 180×97cm 纸本设色 20世纪60年代中期款识：馨子五十年前临摹之作。钤印：馨子（白）
张继馨 深巷即景 132×68cm 纸本设色 20世纪70年代中期款识：张继馨写深巷即景。钤印：张氏书画（朱）
张继馨 杨柳无穷蝉不断 27×34.5cm 纸本设色 2006年款识：杨柳无穷蝉不断。馨子。钤印：张（白）
张继馨 花鸟 27×34.5cm 纸本设色 2006年款识：乱叶披离经宿雨，纤茎窈窕擢薰风。馨子。钤印：复公（朱）
张继馨 一任迎风自在飞 27×34.5cm 纸本设色 2006年款识：一任迎风自在飞。馨子。钤印：復翁（白）
张继馨 花暖蜜蜂喧 27×34.5cm 纸本设色 2006年款识：花暖蜜蜂喧。馨子。钤印：张大（朱） 大吉羊（朱）
张继馨 花鸟写生 132×68cm 纸本设色 2008年款识：一夜劲风吹，遍地皆黄金。戊子秋莫，写生于东山。馨子时年八十又三。钤印：馨子（白） 湖光山色水云乡（白）
