谈谈石锋

刘德宏

写石锋是一件很冒险的事，同时也是一件吃力不讨好的事。石锋本身是河池日报社总编，写文章是他的看家本领，弄不好遭他耻笑，这是其一。其二，我们曾同在河池日报社工作，他是领导；现在我调到广西书协工作，他是书协副主席，虽说是兼职的，但还是我的领导！写他难免有吹捧领导之嫌。其三，我们是巴马老乡，同在一个地方长大，也曾同住一栋楼，同在一个单位上班，抬头不见低头见。靠得太近就没有距离。书上说，距离产生美感。我们经常在一起，老底懂得太多，反而不知道写什么好。这就是我早就想写一篇关于石锋的文章而又心有余悸、一直不敢写的原因。但这次属于意外：有刊物要为石锋出一个专版，时间很紧，石锋嘱我写篇文稿。我问：写什么，怎么写？石锋说随便。既然是随便，又是“急就章”，意思是说写得好不好都可以过关，那我就没有必要心存顾虑了。

石锋学书的起因应该从中学算起。中学时代的石锋起初迷恋的是画画，师从杨诚远先生。但迷恋画画的石锋，字却写得很差。为了使题款的字和画面协调，加上受“三分画画，七分写字”理论的左右，石锋开始练字。具体练什么碑帖，不得而知。但可以肯定的是，离不开颜、欧、柳、赵。因为20世纪70年代且地处偏僻的巴马瑶族自治县，书店里有卖的古帖无非是这四家。就这样，他时而画画，时而写字。石锋始于画画而成于书法，这是后话。同事、朋友、左邻右舍都知道石锋能写会画，但他心里知道自己的字画尚欠火候，所以广西和全国的书法、美术活动，他都没有投稿，准确地说是不敢投稿。

30多年前，石锋还是一个普通编辑时，与书法家任杏生共事。当时任杏生在广西书法界如日中天，已经多次在广西和全国书法展中入选、获奖。有一天，任杏生见到石锋的一幅书法习作，便对石锋说，你的字有入选国展的实力。当时正好全国首届书坛新人展征稿，石锋便投一幅行草作品应征。谁知一投即中，石锋从此一发不可收，频频在全国展、中青展、新人展、兰亭奖、群星奖、扇面展等国家级大展中入选获奖，且入选的次数比任杏生有过之而无不及，由此还两次获得了广西文艺创作铜鼓奖。但此后突然有几年，石锋入选国展少了，于是有的人说他过时了、落伍了等，总之是说他完了、不行了。谁知他又在第九届全国展获得三等奖！他这个奖的意义非同小可——此话怎讲？因为广西作者在全国中青展、单项展都拿过奖，唯独在全国展未曾染指。所以广西书协主席韦克义亲自写文章发在《广西日报》，称石锋实现了广西书法全国奖零的突破。仅过一年，又传来他获中国书法最高奖（第三届）兰亭奖的提名奖，入展全国500强书法篆刻大展、全国第二届青年展、首届全国篆书作品展览的消息。石锋又频频在国展露面，于是又有人说，胡汉三回来了。

石锋的书法主要以米芾、二王为根基形成自己的面目，属于精细、严谨一路。他的篆刻也是如此。陈国斌先生有一次看了石锋的印稿之后，感叹地说，有这样精致的印稿，不愁刻不出精彩的印来。

一个人不可能没有缺点。同理，一件艺术品也不可能十全十美。一个人的优点往往也是他缺点之所在。就像严肃认真的人缺少幽默感一样，石锋书法作品的毛病是缺少激情，一笔一画都是意在笔先，很少有率意之笔。

现在能在全国展叫响的作品主要有两种：一种是材料感动派（以材料高档华丽，形式感强打动评委而入选的作品），一种是劳力感动派（以工程量大，篇幅大打动评委而入选的作品）。如硬要给石锋的作品归类的话，我认为石锋的作品属于两者之间的功力感动派，以笔墨精到的作品打动人。

石锋的成功，要论起来也很简单，原因就是认真。世界上怕就怕认真二字，石锋无论干什么都是一心一意，学画、写字、编报纸，永远认真。譬如，第六届全国书法作品展征稿之时，石锋连续几个月琢磨书法创作的事，写了几十幅，搞得疲惫不堪。妻子看不过眼，劝他不要耗费精力了。他答道，如果这次不入选，就戒掉书法，不再搞了。只有石锋这样认真的人，才可能说出这样的话。

人们记住的，常常是一个人取得的成就。而对于为什么会取得成就，很少去想。认真和刻苦这些词只挂在嘴边，写在书上，石锋的过人之处是身体力行，所以他成了少数取得成功的人。

搞书法的人都知道石锋是书法高手，但很少有人知道他同时也是一个优秀的报人、优秀的画家。他对生活的把握，以及对艺术的理解，都有独到的地方。石锋是中国书协会员，广西书协副主席，不久前从河池日报社长、总编辑、党组书记任上调到广西书画院，并很快当上了院长。石锋还有不少头衔，但是我记不太清了，我能记得牢的，就是石鋒是一个真正意义上的书法家。