中国画的发展及创新理念研究

摘 要：正随着中国近现代化的过程，中国文化进入一个由封闭的体系走向东西交融，多元化发展的时代。当东西地理障碍被打破，中西文明交流更加密切。在多元化多样性的创新格局中，把握中国画意象形态内涵核心，寻找具有时代新意的外部样式的切入点，是中国画得以健康发展的关键所在。当代中国画呈多元化多样性发展趋势，是前所未见的。面貌新颖，样式繁多，似乎难以用一种绘画形态来加以归纳。如所周知，在具象、抽象和意象三种基本绘画形态中，传统中国画属于意象形态体系，这是我们民族艺术宝库中一颗璀璨的明珠。当然，任何一种有生命力的绘画形态体系。

关键词：中国画；创新理念；发展历程

二十世纪中国画艺术在世界格局风云变幻中不断前进不断发展，在中国美术史上是十分璀璨夺目的，在世界文化史上更留下了光辉的篇章。当中比较有影响的艺术家：赵无极、刘国松、贝聿铭、姚庆章、陈逸飞、谷文达、刘虹、朱沅芷、郑胜天等，他们在中西交流及中国现代艺术发展上起到重要作用。从绘画史上看，西方现代主义对中国画坛确实产生过较大影响。后现代主义绘画思潮的涌来，使中国艺术发展的潮流又有了新的转机，当代绘画呈现了多元并存及多种思潮的泛起。它与当代中国绘画现状由相互撞击到融合，主要是中国的现代艺术从20世纪20～30年代，中国画面对传承与发展，康有为提出“以复古为革”“合中西而为画学新纪元”的主张；徐悲鸿主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”，他将西方绘画的写实手法融入传统的笔墨之中，丰富了中国画的表现性；陈之佛将中外装饰艺术中的色彩融入工笔花鸟画的创作，张大千借鉴西方抽象表现主义的某些手法，创出泼彩画法，画家们对中国画的革新与发展，展开了论争。如康有为提出“以复古为革新”、“合中西而为画学新纪元”的主张；徐悲鸿主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可采入者融之”；刘海粟提出要“发展东方固有的美术，研究西方艺术的精英”；林风眠主张“调和中西艺术，创造时代艺术”；陈师曾对文人画的特质和意义作了肯定分析和回答；林纾则反对革新，号召人们鄙弃“外洋新学”，唯以“古意为宗”；金城则极力主张：“宣圣明训，不率不忘，衍由旧章。”

四十年代末和五十年代，人们围绕着素描是否可作为中国画造型的基础，以及如何看待笔墨技巧、看待中国画创新的主题进行了中国画的发展的探讨。这一时期的画家蒋兆和、李可染、傅抱石、张仃、方增先、黄胄等人大胆创新，展现了这个时期中国画艺术的巅峰。八十年代中期，又围绕着改革、开放和现代急剧变化的社会环境，如何革新中国画以适应时代的审美需要的问题，在理论和实践上展开了深入的探讨。黄土画派开创者，著名画家刘文西先后百多次下到陕北农村，用传统的中国画笔墨和技法，表现农民的劳动和生活，展现了艺术当随时代，艺术表现生活的创新之路。

从上世纪70年代末至80年代初期，刚从“文革”梦中惊醒的美术界，一直走在当代艺术拨乱反正的前列，大胆突破艺术禁区，在理论研究与创作实践上摸索回归正确道路的方向。艺术家们从实践中获得的经验，提示人们只有面向现实，从生活中获得的真切感受，才是艺术创作摆脱陈旧模式，获得与时代同行的正确途径。这时，“乡土美术”、“伤痕美术”等思潮应运而生，真实地传达出广大美术家的心声。80年代中期，又围绕着在改革、开放和现代急剧变化的社会环境中，如何革新中国画以适应时代的审美需要的问题，在理论和实践上展开了深入的探讨。应该充分肯定80年代上半期美术创作与理论探索的成果，在解放思想的旗帜下，美术家们不仅以高昂的热情投入艺术创作，而且开始探讨一直困扰着中国艺术家们的理论问题，即如何对待西方现代艺术的成果？如何承继本民族优秀的艺术传统，尤其是与我们最近的文人画传统？如何评价20世纪以来在五四运动推动下，在“中西融合”大文化背景下中国美术的成果？如何处理好题材内容与形式的关系，如何看待形式美与抽象美等等。但是，这些问题还没有来得及深入讨论，新崛起的青年美术思潮却把人们的视线转移到引进西方现代艺术的观念与技巧方面来，形成了所谓“85新潮”。

80年代末90年代初，中国美术思潮的重大变化表现在对传统艺术的价值的重新认识或回归上。产生回归传统思潮的直接原因似乎是因为“85新潮”以及“中国画无用论”的刺激，实际上背后有复杂的文化背景，那就是對“五四”之后文化上某些激进观念及做法的反拨与矫正。尤其在中国画领域是如此，那就是“新文人画”的崛起。

传统中国画可以说是民族性神采的一个重要浓缩，这才是时代最好的生命之源。我们现在正处在一个瞬息万变的信息时代，在这个万事万物飞速发展变化的新时代，中国画家也必然会产生出新的思维、新的意识，其中包含着对文化的新认识、对艺术的新感悟、对生活的新体验和思维形式的新变化，这些都是促进中国画发展与创新的基本要素。在此基础上，中国画家还要对自身文化深入研究，在理性基础上树立创新意识，产生新的艺术思维，以全新的艺术形式代替古老陈旧的艺术形式，进一步推进中国画向前发展。中国画的创新，并不等于只是追求形式的变化，追求表现语言的新，也不意味着要抛弃传统，抛弃艺术中那些恒久性的元素，如人性、爱、和谐、永恒。新，关键在于要求作品要有时代感、新的意义和气度。这才是当今中国画家为之努力的方向。

参考文献

[1]高皋 严家其.“文化大革命”十年史[M]：天津人民出版社.1986

[2]邓中云.东方红 太阳升 中国出了个毛泽东―“文革”美术中的毛主席形象[J]：山西师大学报（自然版）季刊

作者简介

庞永丽（1992-），女，聊城大学美术学院15级研究生，专业为美术学，研究方向国画。

（作者单位：聊城大学美术学院）