浅谈“二人台”音乐中竹笛演奏的特殊技巧

谢珍珍

摘要：在“二人台”音乐中，竹笛作为不可或缺的主奏乐器，是主旋律演奏的核心，在整个“二人台”演奏中占重要的地位。若发挥竹笛特殊技巧的运用，则更能增加乐曲的表现力，吹奏出“二人台”独特的乡土风格。

关键词：二人台；竹笛；特殊技巧

“二人台”俗称双二人班，起源于山西，成长于内蒙古，是流行于内蒙古自治区中西部及山西、陕西、河北三省北部地区的传统戏曲剧种。它在表演程式上属于“两小”戏。角色只有丑、旦两个角色，二人台表演生动活泼，委婉流畅，为广大群众喜闻乐见。据统计，二人台的传统剧目约有120个，以劳动人民的现实生活为主要题材，生活情趣浓郁，“二人台”分为硬码戏”与“带鞭戏”两类：“硬码戏”偏重于唱、念、做，突出表演作用，例如《走西口》；“带鞭戏”则是载歌载舞、歌舞并生，如《打金钱》。

二人台的唱腔和牌曲具有优美、清新、秀丽、明朗等特点。唱腔多承用民歌曲调，原始曲调由内蒙古中、西部地区传统民歌、晋北民歌、陕北民歌、蒙古族民歌、冀北民歌等演变而来；牌曲基本上是民歌基础上的器乐化，吸收了许多晋剧曲牌、民间吹打乐和宗教音乐，使其越来越丰富。演奏和伴奏时，主要有竹笛、洋琴、四胡、二胡、四块瓦等乐器。竹笛是我国民族吹奏乐器的一种，音色高亢明亮，演奏技巧丰富。北方的演奏技巧以吐音、滑音、垛音、花舌为主，南方以指颤音、腹震音、叠音、打音为主，竹笛除了用于独奏、合奏、重奏之外，在地方戏曲表演中，也都有笛子的身影，尤其在“二人台”乐队中，竹笛作为主奏乐器，是主旋律的演奏核心，可烘托出热烈华丽的气氛。竹笛吹奏中的特殊技巧的合理运对乐曲表现力的增加具有及其重要的作用。

一、多处滑音的运用

滑音能使笛子的声乐更加华丽、流畅并富有色彩，它依靠手指在音孔上的逐渐依次开放或关闭所得到的效果，民间又称“抹音”或“捻音”。它既能应用于“二人台”的恢谐风趣的乐曲之中，也能应用于低沉哀怨的乐曲之中，使笛音更加富有色彩。滑音分上滑音、下滑音、复滑音三種。上滑音是由较低的音开始上滑到另一较高的音，其奏法是使手指由较低音的音孔向较高音的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐抬起，即使手指由下而上地逐渐开放音孔来发音。同时，气息要由缓渐急，并使风门由大渐小，口劲由小渐大。下滑音是由较高的音开始下滑到另一较低的音，其奏法是使手指由较高音的音孔向较低的音孔，顺次逐个圆滑地渐渐落下，即使手指由上而下地逐渐关闭音孔所得到的效果。同时，气息要由急渐缓，并使风门由小渐大，口劲由大渐小。复滑音是由低到高又到低或由高到低又到高的滑音。滑音的记法分指明音高的滑音，可用音符本身的高低走向表示滑奏的方向和起止。符号记于滑音的起音与止音之间。不指明音高的滑音，以箭头所示方向表示滑奏的方向。在二人台竹笛演奏中，时常多处连续地将上滑音和下滑音结合交替使用，在一拍或几拍内反复出现，甚至几小节或持续一大段，演奏时每个装饰音上都用轻吐把滑音隔开，指法较为自然。气息的走向和滑奏一致，奏出效果较有力度，使乐曲更为华丽，气氛更加热烈、明朗、诙谐、幽默。

二、垛音的运用

垛音是一种北派的传统技法，它可以模仿鸟叫声等。演奏时，音头用带有强烈冲击力的单吐，手指同时快速有力的按孔。具体的演奏方法是：从高音极强的垛向低音，按指迅速开放，使这个音干脆而有力，格外的明显突出。垛音在慢板和快板的运用中也应有所区别，在慢板中要求垛奏时上方的辅助音能够听出来，即从最高的装饰音慢落至被装饰的低音上，这样使得演奏效果显得格外调皮。而在快板中，即从最高的装饰音快速且有力的落至低音，并要求手指同时落下，气息要有力而短促，一并落下的手指越多，效果就越显著，其所产生的效果是特殊的，同时可以模仿鸟叫声，马鞭声等。在“二人台”的演奏中，垛音经常会连续重复出现在一个乐句中，使得乐曲的气氛更加激烈热闹，这是种特殊的演奏技法，另外还有滑音和垛音结合运用的演奏方法，垛音衔接在一段绚丽的滑音之后，能让人耳目一新的感觉。其次是上滑音与垛音相结合，一般情况是先上滑音后垛音或先垛音再上滑，刚柔并济的结合使得演奏效果更加活泼，更加有戏剧性，使乐曲的内涵更有深度，气氛更加热烈。

三、历音的运用

从本音前面的某一个音开始，自下而上或自上而下向本音急速、连续地级进，叫做“历音”，它能增加乐曲热烈、粗犷 、有力的气氛。历音所占的时间极短，它分为上历音和下历音两种类型，吹奏上历音时，每个手指要依次迅速而又均衡地开放，吹奏下历音时则要依次急速而有力地按闭音孔。每个音都要短促、清楚地吹出来。历音是北方竹笛常用的一种技巧。它与滑音正好相反，滑音一定要圆滑连贯，而历音必须有明显的经过音效果，能增加竹笛的华彩效果，增加竹笛的生气。在二人台中运用可使乐曲更加热烈、活泼、奔放，有气势。一般吹奏历音时应该注意每个历音的每一个音都要吹奏清晰，尤其是音头可以根据各种乐曲的情绪需要，选用任何一种吐音相助，但除了特别强的历音外，一般不用强吐，最好是轻吐，以免过分强硬；吹奏下历音时，一定要加强小腹的运动和控制，运动幅度要大，使气息受压而冲击，同时还要有节制的用气，以免产生头重脚轻的感觉，开头很有劲，结尾却没有气力的现象。在“二人台”竹笛演奏中奏历音应非常注意气息的强弱走向，吹上历音时，气息应由弱渐强，奏下历音时，气息应由强渐弱。在这里要说的是“二人台”演奏的历音需要把先发的那个音适度地吹长一些，这就更增强了音乐的表现力。

四、热烈的飞指运用

飞指即手指在笛孔上左右迅速移动，即利用手臂带动作用，使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上左右抹动，形状如飞，如似玉盘里吞珠，又似群鸟齐鸣，产生出强烈碎音效果，给听众一种新颖的感觉。飞指多在第三、四、五、六音孔上使用：当第三孔发音时，可将右手食指、中指、无名指三指在开放的音孔上迅速左右抹动；当第四五孔发音时，可将右手的食指、中指跳到第四、第五音孔上，用同样的方法在开放的音孔上抹动即得。“二人台”竹笛飞指多用于较为热烈、豪壮奔放的情绪，演奏中必须保持笛身的稳定和基本平行，不能抖动，不能过度的上下倾斜手指，横向距离相等，并保持稳定不变，要似挨非挨，不能高低不齐，间距不一，要快而匀，花而不杂，响而不噪，弱而不低为好。其实质是二个音交替出现。飞指可单独使用，也可与花舌、喉音和垛音联合使用。飞指与垛音的巧妙运用，是“二人台”竹笛特殊的演奏方法，其演奏时速度快，每个音分辨不清，形成特殊的效果。飞指和垛音反复结合运用，可产生更为华丽、热烈奔放的艺术效果。

五、特别的三度颤音和四度颤音运用

颤音种类多，用途广，几乎可以在所有的乐曲中都可使用。一般二度颤音的演奏方法是本音与其上方的一个音，作连续交替出现，要求均匀、迅速、手指高抬，最后落至本音，这种均匀迅速出现的音即为二度颤音，尤其是在描绘清晨、雨后等清新、别致的景色时，具有很好的效果。颤音的快慢取决于乐曲的意境、速度等因素。除了二度颤音以外还有三度、四度颤音，其奏法是用本音上方的三度音或四度音颤动，在清楚、均匀、准确的前题下，要求手指越快越好，但在实际运用时，可根据乐曲的快、慢、喜、怒、哀、乐和各种不同的情绪的要求和需要，有目的有表情地运用这一技巧，并要求颤指动作均匀、准确，音量平衡。另外两个或者两个以上手指同时开闭音孔的颤音叫多指颤音。这种颤音是借助小臂的力量带动手指均匀迅速有力的颤动所得，能产生一种鸟鸣、马嘶似的效果。颤音适合表现活泼、热烈、欢快、诙谐等情绪和辽阔、舒展等意境。“二人台”竹笛运用三度和四度颤音较多，比如在冯子存老先生由“二人台”过场音乐《碰梆子》改编而成的竹笛独奏曲《五梆子》中运用较多，效果鲜明。颤音也有渐快、渐慢、突快、突慢的吹法，“二人台”竹笛音乐中表现较为自由，可以根据剧情需要展现音乐。

此外，赠音也是“二人台”竹笛吹奏中的一种加花手法，在吹奏中运用较广。赠音高于本音时，称为上赠音，赠音低于本音时称为下赠音。一般赠音在演奏中是没有标记的，所以得注意几点：第一，气息一定在手指下滑按闭时，向上抹开动作完毕时停断。如果气息停早了，赠音就出不来，停晚了赠音太长，都会破坏应有的效果。第二，在任何情况下，都不能使赠音过强、过长或过于明显。第三，无论是上赠音还是下赠音，在吹奏时要求不能明显地出现从发音孔到所赠音之间的经过音应该略带一些滑音效果，从发音孔向赠音滑去。第四，赠音属于一种色彩性加花的手法，在一般乐曲中不宜多用。使用得当会使人感到新颖动听，用多了反而达不到预期的效果，一般多在乐句或乐段末尾使用。

综上所述，竹笛演奏中特殊技巧在“二人台”中的特殊运用，不仅能给演奏“二人台”曲牌音乐增添华丽、粗犷、高亢、热烈的气氛，也更增强了乐曲的表现力。而舞台吹奏实践表明，熟练地运用这些演奏技巧，则能奏出“二人台”独特的感人的乡土风格。