“心之画也”说傲骨

震方号震八方，轩名逐日斋主。一听或一看这字号，自有一番虎啸山林、路漫求索的志趣先声夺人。仔细一想，没有满腔的壮怀激烈和英雄情怀的人，断不敢起这样明志寄情的别称。

人们常说，性格决定命运。用在书画上，可说是性情决定底气，能否溢出一种生命璀璨和不屈，全靠一泻千里的豪气方能表达。

震方的书画作品，有一种蓬勃向上的男人气概，挺拔、硬朗、饱满、酣畅，不论是线条还是色彩，都显现出男子汉顶天立地的气势。

即使是画中的小桥流水或深山隐士，亦柔美中透着清气，苦修中彰显庄严。他画的螃蟹，真的是横着走的霸主，几笔下来的墨迹让你认定它的躯壳会像花岗岩一样坚硬。他的松竹梅，“岁寒三友”契合了他的傲骨，风雪凌霜，没有盛气凌人，而是气宇轩扬。

中国画山高水深，也派生出江山代代各领风骚的画家、书家、诗家;也衍生出形形色色的高人、奇人、仙人。中国书画因体现着儒释道的核心价值观，也和儒释道一样，经过长期的演变之后，三家已经互相渗透、互相同化，在画作中也呈出“三教一体”端倪，一般看不出哪家的侧重，彰显的就是一个传统文化魅力。所以，尽管中国画流派纷呈，但总体的画风和画境是趋于一致的，若有不同，就像中国的方言东西南北中，也像国画家的英雄不论出处，最终比较的还是画风和画境的高低。

震方的画是寻根溯源一类，当然是老祖宗的三教阐释。他由“三教”化为“三画”，一直沿着山水、人物、花鸟三管齐下，于古意中寻觅新意，于悟道中展雄风。于是，传统的文人画打下了自己烙印，不敢说是推陈出新，但画外的有言声已缓缓润湿纸背，古韵悠然中露着锋芒，笔墨氤氲下鸣着心音。

《福寿齐天》/张震方

是啊，作画、疾书、写诗皆有学问。同样的伏案耕耘，但会有不同的神品、妙品、上品、逸品。按一般规律，外师造化，中得心源当然是关键所在，还有画家必不可少的学识积淀、思维想象以及表现能力。这些均靠综合发力方可功成，但是，以我体会，这里还有重要的一个要素不容忽视，那就是书画家个人的性格和性情。在某种程度上，它往往决定着作品的画风和画境，袒露或曲隠的品格和气质，大可最终敲定画作的品位。

以我对震方书画多年的端详和揣测，此君的书画，大抵就是我这一家之言的力佐和印证。应该说，除了笔墨功夫，震方的学养的和天资均可圈可点，但仅依赖这些，断然不可能有震方今日的“威震四方”。做诗有“功夫在诗外”一说，作文亦有“文如其人”之谈，那么，作画也应有“心之画也”的定论。

何为“心之画也”？无外就是心里恁想，笔就恁画。那“恁想”就是奥妙所在，乃骨子发轫，学养浸润，胸襟伟岸，凌志云天。一句话，大丈夫，伟男人。

震方本是黑土地荒野村童，然天资聪颖，更喜丹青，上苍眷顾，得遇省城“下放”的美术学院毕业的谷明易恩师。他9岁为乡邻写春联，12岁为炕柜画龙凤。适逢“文革”，画缘纷飞。以后又因喜文字，爱文学，靠投稿被广播电台调入当上了记者。后因画缘未尽，辗转进了电影公司专画海报和幻灯片，七八年倥偬而过，他因有领导才能当上了公司经理，再后被政府领导赏识，步入仕途。前程看好之时，他又因文学梦未圆，看不惯官场积弊而毅然重归新闻界。他先在行署报社当总编室主任，后到冰城一家省级刊物做副總编。其间，他对一些人对他的所谓自负和自傲置之不理，换回来的是作家、诗人头衔和散文集、诗集、书画集等作品的出版。后又因机缘从事新闻教育，年近半百之时被公认为专家荣膺进京，就任中国人民大学少年新闻学院常务副院长。

因为对他深入了解，我一直把他的书画作品和他的丰富人生经历联系起来看。在这个过程中，我愈发感觉到这是评论书画的一个很好的路径，有了这个切入点，会对书画家的作品有一个整体的把握，尤其是“之所以然”的破解，会对书画家的艺术造诣有一个揭示性、做出更加全面客观的评述。

好多年了，一直惦记着对震方其人其画有一个扼要的点评，今儿个就算交上了一份小小的答卷吧。

作者简介：曼陀罗，本名张永德。美术、摄影评论家，纪实文学作家。曾任《黑龙江画报》主编，现供职黑龙江美术出版社。