基于女性主义理论研究中国男性导演电影中的女性形象

何然然

摘要：电影被誉为第七门艺术，他发展的非常快速，电影中有着各式各样的人物，剧情也各种各样。有了男一号自然也缺不了女一号，一部电影中男女性别的搭配通常是均衡的。只有男一号没有女一号的电影总会让人感觉到一丝丝无趣。在远古时代主要是母系社会逐渐过渡到奴隶社会，接着就是封建社会，在封建社会女性一直受着压迫。随着女权运动的兴起并逐渐进入到中国，中国影视界较早接纳“女性主义”的部门，并且塑造了一种又一种的女性形象。本文在论述女性主义理论的基础之上探讨了中国男性导演电影中的女性形象。

关键词：女性主义；中国男性导演；女性形象

一、女性主义在电影界兴起

辛亥革命推翻了2000多年的封建统治，这2000多年中国一直处于封建王朝时期。在这个时期，是女性同志的黑暗时期，女性地位低下。没有话语权，甚至成为可交易的商品，男人三妻四妾是最为普遍的现象，女人除了忍气吞声什么也不敢做，国家没有设立足够保护女性的法律。因此“女性主义传入中国后，得到了中国女性的激烈的响应。特别是当时比较激进的女性文艺家。中国的电影界也开始将女性带入到银屏塑造了多种女性形象。想一想过去的最早的电影，电影中的女性通过各种各样的姿态展示着自己的尊严，为妇女运动，维权运动做着不懈的努力和斗争，导演也通过塑造各种的女性英雄人物，来改变着世界上的人对女性的认识。一个个的女明星出现在荧屏上，成为了人们所追求的偶像。这些女性扮演的各种各样的角色，他们同男性演员一样，为中国的电影事业做出了不可磨灭的贡献，在中国电影的历史长河中写下了浓墨重彩的一笔。

二、中国男性导演塑造的女性

（一）奉献的女性

最早的电影，中国电影在银屏上会塑造这样的女性形象，大多数贤惠顾家，主要饰演母亲的角色，饰演这个角色的人一般都处处散发出东方女人所独有的魅力，他们细心的处理父亲和儿子的关系，小心翼翼处理着婆媳关系，展现女性的勤劳质朴，温柔善良。而在中国的电影史中，最具光彩和魅力的也就是那些有着独特命运的女性形象，在银幕中这些女性形象或者天真、或者纯真善良、忠贞无暇、风情万种、万般品性，即把生活中各种形形色色的性格在银幕上得以完美展现，百年电影史，呈现在观众眼前的就是那一道道迷人眩目、绚丽多姿的女性风景线：她们或婉约清丽，或含蓄淡雅，或孤傲倔强，或自信淡然，样才构成了一部多姿多彩的电影艺术发展史。他们在影片中一般都是一直在奉献。但是地位却没有男性高，真正秉承着在家从父，出嫁从夫，夫死从子的传统观念。这种女性形象属于奉献性女性。

（二）边缘女性

随着女权运动的兴起，当代的电影银屏中女性角色逐渐多了起来，但是有很大的一部分女性他们所饰演的角色也充满着边缘化。他们饰演被丈夫抛弃的糟糠之妻，也饰演抢夺他人丈夫“二奶”、“情人”“小三”。也有的饰演为了爱情不顾一切，放下一些的痴情怨女。还有些为了嫁入豪门不惜出卖自己道德的“拜金女”。所饰演的角色大多数都是些为了生存，不断勾心斗角，不断地掩饰和遮盖自己丑陋的一面，美化自己。但是这些饰演这种角色的女性演员在电影中并没有什么好的下场。大多数被男人玩弄以后抛弃，或者自己所作所为暴露，得到不好的下场，这种中国男性导演所塑造的形象我们称为边缘女性。

（三）找回自我的女性

随着时代的不断发展，女性角色逐渐走上正面的一面。职业女性多了起来，他们为了生活努力工作，她们有着辉煌的事业，也有着灵活地思维和自己的人际关系。他们不再去依靠男性。他们追求自己的个性，他们崇尚婚姻自由，也逐渐从父权和夫权中解放出来，有了自己的生活方式。甚至在一些电影中他们成了主角，男性地位不如女性，女性追求着自己的事业，追求着自己的婚姻。但是在生活中遇到自己的丈夫时，她们总能做出改变，她们由原来的“冷美人”，变的清纯可人，由原来的霹雳娇娃变成了安分守己的家庭妇女。

三、中国男性导演塑造女性角色的局限性

（一）女性的身份地位

大多数中国男性导演在电影银屏中所设定的女性角色都围绕着男性在设置，设定她们主要是衬托男性的财富、权利的巨大，又或者是男性的侠骨柔情，来衬托男性的大男子主义或者暖男的形象。女性的身份地位在电影中总是太低，中国男性导演塑造女性角色时总是以男性为中心，传统的思维限制着中国导演的想象思维。为什么女一号就必须围绕着男一号呢，为什么将军都是男的呢？他限制着中国导演的思维，不利于中国电影的发展。

（二）女性形象的遮蔽压抑

中国男性导演在电影银屏中，对于女性角色形象的定位大多数是遮蔽压抑的，中国男性导演将女性人物设定为青楼的女子家里的全職太太、后宫中勾心斗角的嫔妃和宫女。他们都有一个共同的特点就是地位低下，没有话语权，全都是为了衬托男性主角。中国电影导演的传统观念一而再再而三为创作让步，出自电影中描绘女人的句子很多，比如“美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿”“借问汉宫谁得似？可怜飞燕依新状”这些句子中，女人都表现出了在男权社会中的无奈。

四、结束语

电影号称是第七门艺术，本文在论述女性主义理论的基础之上探讨了中国男性导演电影中的女性形象。他们大致分为三种奉献的女性、边缘女性三和找回自我的女性，她们在剧中大多是女性的身份地位低下，生活大都是遮蔽压抑。中国电影发展历史，就是中国女性发展的历史，这些女性角色在中国电影历史的长河中，会被永远的铭记。她们为了争夺自己应该有的权利，追求自由，做着不断的努力和奋斗。

参考文献：

[1]王悦.后现代主义对“新生代”电影的影响[J].辽宁师范大学学报，2004，27（3）：105.