浅析老舍《茶馆》中人物的类型化塑造

姚昂

摘要：《茶馆》是三幕话剧，穿插了70多个人物，其中有50个人身份差异较大、形形色色而且都有姓名或绰号，国会议员、宪兵司令部里的处长、清朝遗老、地方恶势力的头头、说评书的艺人及农民乡妇等构成了一个完整的“社会”层次。《茶馆》的成功主要源于老舍先生对生活的仔细观察，他才能塑造出50多个身份差异、极富创造性的小人物。老舍先生塑造的人物众多，因此，本文将从主次人物的合理处理、人物语言个性化与人物的象征性这三个方面来研究《茶馆》人物的类型化塑造。

关键词：《茶馆》；主要人物；次要人物；类型化；个性化

一、主次人物的设计与处理

《茶馆》是一部包括70多个人物形象的现实主义作品，所描述的人物本来是名不见经传的，但通过老舍先生的文学涵养、独具匠心、精心刻画，赋予了这些人物鲜明的形象、个性的语言，将小人物写“活”了，充分表现了他们在不同历史时期的形态与鲜明的个性，加深了我们的印象。但是，由于话剧中人物众多，无法详尽地描写话剧中的每个人物，老舍则对人物进行了主要人物与次要人物的详略处理，清晰地表达了话剧所要表达的思想。

（一）主要人物的塑造

老舍在《茶馆》中塑造和安排了王利发、常四爷等主要人物形象，有效地突出了话剧的主题。其中，王利发作为裕泰茶馆的掌柜，他是以圓滑、逆来顺受的形象上场。由于他的身份，他基本上都是给别人鞠躬、请安、作揖、叩头，在黑暗的旧中国他的命运却是悲惨的、以破产结尾。常四爷是以作为经常光顾裕泰茶馆的茶客而上场的，他正直爱国、不满于腐败的清王朝、十分痛恨洋人，在话剧的安排中他的形象与王利发截然不同、形成了鲜明的对比，但是在黑暗的社会里他也是以悲惨的结局结束。秦仲义，王利发的房东，他苦心经营、自命清高、实业救国、发展资本主义，在一定程度上他可以说是维新的资本家，可是在帝国主义、封建主义与官僚资本主义“三座大山”的严重压迫下他倒下，他没有一点生存的机会，最后他也以悲剧的命运结尾。

（二）次要人物的塑造

老舍先生是通过次要人物父子相承，父子都由同一演员扮演的方式来塑造次要人物，主要是这类演员只需要更换服装，就赋予他们在另一个朝代、另一个人物的形象。小刘麻子就是次要人物之一，他在话剧中主要是在父亲刘麻子去世后当起了人贩子，子承父业、训练女特务。在父亲唐铁嘴去世后，小唐铁嘴“反共复辟”，给人看相。而小二德子也是在父亲二德子去世后，依然参加罢课活动，来镇压学生和教员。这种次要人物塑造的方法，有效地解决了“人物众多、时空跨度大”的问题。而且塑造次要人物时老舍没有再强调人物鲜明的个性，而是给次要人物赋予了单一的性格，在确定次要人物身份的基础上，高度概括小人物的性格特点与职业，有利于准确反映出客观现实、浅显易懂。再者，老舍先生还在话剧中塑造和安排了马五爷这种仅仅说了三句话，招之即来、挥之即去的小人物，虽然就在第一幕出现，却成功地塑造和刻画了他的傲慢形象，侧面反映了社会黑暗的现实。

二、人物语言的个性化安排

老舍先生通过对现实生活的观察造就了他的语言艺术，在《茶馆》中塑造了栩栩如生、生动活泼的人物形象。在塑造类型人物上，他给人物赋予了鲜明的个性和独具匠心的语言性格安排，利用生动逼真的语言准确地反映了人物的性格。老舍先生的精心安排鲜活了话剧中的每个人物，他们每个人都有独特的说话方式、说出来的话都各具特色，采用真实形象的语言不仅充分体现了当时人物所处的背景，也准确刻画了他们的地位与身份，不仅使话剧中的人物生动、形象，也加深了观众对众多人物的印象，增强了整个话剧创作的创造力与表现力。

《茶馆》中50多个出场人物，老舍用个性化的人物语言安排赋予了每个人物鲜明的特征与个性，增强了剧本的特色。比如相面人唐铁嘴来到茶馆对王掌柜说：“我不抽大烟了。”王掌柜听了很高兴，即回答“那好”。他接着说：“我改抽白面儿，大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国侍候着我一个人，这福气还小吗？”这段话赋予了语言幽默感、个性化，即使观众不清楚他的底细，仅仅通过这句话也能分析和知道他是一个无耻之徒，这也可以反映出来“帝国主义用枪炮打中国、从体质健康上进行毒害的可耻行径”。再比如，王利发说：“我可没做出缺德的事，伤天害理的事，为什么就不能叫我活着呢？”这生动形象地刻画了王利发的性格，虽然他为人处世性格圆滑，在黑暗的社会里也难以逃脱破产的悲惨命运。常四爷说：“我爱我们的国呀，可是谁爱我啊？”这句话与话剧中他正直的性格特点相符合，忧国忧民，但是在黑暗社会的压迫下他也只能穷困落魄、一事无成。秦仲义说：“有钱那，就应该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！秦某人七十多岁了才明白这点大道理。”这不仅仅是单纯的人物语言描写，而是以旧中国为线索表现了当时人们思想的真实状况，在封建迷信的社会下他们认为“人生在世要做尽坏事、缺德的事”才能生存，这刻画出了各阶层人民在旧中国下的悲惨命运和生活苦难。

三、人物的象征化意义

老舍先生在话剧中给每个人物赋予了象征性的特征，这主要是通过他们的人物形象和个性化语言表现出来的。主要是采用侧面透露的手法，从横的侧面，老舍先生选取了“裕泰茶馆”这个象征被摧残得衰败不堪的旧中国为观察窗口，通过对出入茶馆的各种人物的描写，来反映时代变迁。比如，《茶馆》中茶馆经历了三次变迁，这不仅仅是王利发命运的三次转变，也是以王利发命运的三次变迁为主线揭示了中国历史繁荣、衰落、灭亡的变迁，老舍先生用小人物来反映历史，揭露了大背景。从纵的侧面来写，通过话剧整个人物的生活变迁来反映社会演变。比如，在《茶馆》中，裕泰茶馆的陈设发生了翻天覆地的变化，经历了古朴、新式和简陋的三次变化，从茶馆三次的陈设来表现不同历史时期的时代和文化特征。古朴时，主要是以茶客的弄鸟、吃茶、玩虫为主，略带古风，但是出现了“莫谈国事”的字样，通过一动一静的描述形成了一种压抑的气氛。新式时，更新了茶馆的设施，将场面进行了收缩描述，在矛盾加剧的社会中暗示着茶馆的抗争，“莫谈国事””的字样却越写越大，这里隐藏着更大的危机。而到了第三幕，茶馆陈设简陋，不仅包括数量众多的“莫谈国事”的纸条，还有“茶钱先付”的纸条，这表明茶馆入不敷出，“茶钱先付”与“莫谈国事”也是一种因果联系。老舍先生以茶馆为载体，以小见大，深刻反映了社会的变革。利用人物所说出来的话充分表现了社会大背景，剧本最后一幕沈处长就说了一个“蒿（好）”字，在富有象征意味的基础上揭示了国民党军阀自命高贵、军僚政府的腐败问题。整个话剧中，各个人物都是专注做自己的事，通过个性化的语言带出剧情，细细揣摩、体会剧中人物所说的话、所做的事，通过人物最终悲惨的命运揭露了旧中国的黑暗与残酷。

《茶馆》取得了巨大的反响和成功，归根结底是因为这篇话剧的谋篇布局与其独特的艺术特色，整个话剧没有将矛盾斗争贯穿到底，而是以人物带故事，通过对70多个大小人物的描写揭露了当时社会的背景与黑暗，在主要人物悲惨命运的背后耐人寻味、引人深思，使得这部作品具有较高的艺术成就。

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