梅里美小说中进行欲望叙事的目的探究

李丰霖

【摘要】梅里美小说中进行欲望叙事的艺术手法运用得非常自如，对于其目的的探究，有助于人们发现梅里美小说中欲望叙事的精美之处。他不仅有自己的美学思想诉求，也有精妙的性别立场呈现状态。

【关键词】欲望叙事 美学思想 性别立场

19世纪的法国作家梅里美的小说，无论是对过去英雄时代的怀念，还是对当代社会丑恶现象的鞭挞，欲望都是他文中不可缺少的一部分。对于其进行欲望叙事的目的探究，有助于人们发现梅里美小说中的精美之处。

一、美学思想诉求

美与丑之间并没有一个绝对的界线，对于梅里美来说尤其如此。梅里美个人的审美维度停留在她所塑造的人物形象带给他最直接的感受是什么这条线上。比如在他最著名的小说《卡门》和《高龙芭》中，就充斥着欲望的描写，这种描写正好为读者诠释了美与丑在欲望下的同向性和反向性，同时也体现了梅里美鲜明的美学理想。

对于梅里美小说中的欲望叙事来讲，他进行各种欲望的描写与划分有何目的，我认为与他个人的性格爱好，世界观和人生观有莫大的联系。梅里美原本就处于资本主义发展下的社会，他摒弃封建思想，在自己的小说中加入了人性与现代感，他对欲望的描写实际上代表着他自己的思想，卡门和高龙芭那种未被文明侵染过的最原始的欲望是他所颂扬的，他用如此手法对卡门这一人物形象进行塑造是为了让大家知道，他个人是欣赏这种具有魅力的欲望的，热爱自由，并没有错，命诚可贵，自由价更高。卡门为了自由宁可放弃自己的生命体现着一种女人的烈性，而梅里美对这种刚烈之美抱有一种欣赏赞美的态度。而对福图纳多的贪欲不事雕琢地进行描写也是为了展现梅里美自己对于这种“劣欲”的不齿与鞭挞。在当时的那个社会，福图纳多只是其中的一个代表，物欲横流的资本主义社会之中，贪欲是很多人具备的共性，看看梅里美是怎么描写福图纳多的贪欲就能知道梅里美在寥寥数笔间就为大家刻画了一个丑陋贪财的形象，而且福图纳多还是个孩子。和杜拉斯等人不惜笔墨地描写情欲不同，梅里美为大家展现的是各种欲望的汇聚与融合，这些欲望的存在本身就体现了他自己的思想和前瞻性所以才会有独树一帜的风格。欲望之美与丑是他的评判标准，欲望的描写是梅里美心理的倾向，显而易见的是，梅里美进行欲望叙事的目的仍然是为了表明自己的美学思想以及他的爱与憎。

梅里美在文学生涯中经过一个阶段的实践后，终于找到了适合自己的文学形式，与此同时，也形成了个人独特的创作风格，对欲望的认识和理解将他的小说提升到了一定的审美高度，也符合他自己一贯的心意与风范。文如素描，简洁洗练；文比画美，意在传神。在多部小说的创作中，梅里美就用了自己的一种审美标准来刻定这些语言和意象，既是他描写欲望的目的，也是他对于未来欲望叙事在文学创作中的走向的一种深层解读。

二、性别立场的呈现

梅里美的几篇经典的小说揭示了人对欲望的无止境的追寻和在欲望中的迷失，它们都以男性和女性的交叉展示为载体，梅里美或许刻意而为之，或许是在寻求一种性别上的大致平衡。但就几部经典的小说来看，他在描写欲望之时还是处在一种彷徨之中。或者说，梅里美小说的欲望叙事，是为了呈现他徘徊的性别立场。

梅里美对女性的态度充满了矛盾。在《卡门》中卡门说过：“对，我愿跟你去死，但绝不再和你一起生活……作为罗姆，你有权杀掉你的罗米，但卡门永远是自由的。她生是加莱，死也是加莱。”最后，卡门边说了三声“不”，边跺脚，并从手指上捋下我以前送给她的一只戒指扔到灌木丛中。卡门最后宁死不从的气魄以及对自由那种无休止的欲望使得这个女性形象深入人心。这个时候，梅里美所塑造的是一个充满魅力与美感的女性形象。高龙芭的形象也是作为梅里美美学思想趋势下应运而生的美丽人物。她尚未开化的内心与大自然纯洁开朗的性格呈现出的是梅里美审定的女性美感，而莉狄亚的可爱却用以反衬高龙芭的自然美，这就清晰地向我们表明了梅里美的女性矛盾评价。

与对女性的态度不同，梅里美对男性持明确的否定态度。在《马铁奥大义灭亲》中，从一开始的福图纳多就成为一个有点讨厌的形象，哪怕他只是一个孩子。看看梅里美的描述：“‘他们快到了。‘等我爹回来再说吧…… ‘我把你藏起来，你给我什么东西？……福图纳多见了银币便眉开眼笑，一把抢了过来，对吉阿内托说到：‘你不用害怕……”面对自己父亲的门客，福图纳多摆出了这样一幅丑恶的嘴脸，后来地方军赶来时，他却经不住一块手表的诱惑，出卖了吉阿内托。马铁奥知道了此事后最终手戕了自己的亲生儿子。从福图纳多这个人物形象不难看出，梅里美创造时要表现的就是这样一种父子反差的基调。而在《炼狱之魂》中，梅里美如此描写在教堂里唐璜和唐加西亚的看到漂亮女人的表现的：“唐加西亚似乎并不怪唐璜打断他的祈祷，回答道，‘……我爱上了姐姐，你就想办法爱那个妹妹吧......她们站起来要离开教堂了。咱们快点，好去看她们上车。也许风会把她们的裙子吹起来，咱们就能看见她们漂亮的腿了。”这一小段简简单单的语言体现出了唐加西亚的对漂亮女人的渴望，在他眼里，那个姐姐迟早会是他的囊中之物了。梅里美选择用这样的叙述方式在小说开始阶段承前，为的就是在唐璜和唐加西亚成为风流浪子之时有一个铺垫，男人的貪婪和对女人的渴求注定使唐璜和唐加西亚成为梅里美笔下“不美”的人物形象。此时，梅里美塑造的又是两个在欲望中迷失的男性形象。

男男女女之间欲望下形象美丑的跳跃和徘徊，是梅里美小说中叙事的独特文风。要么是对欲望的无限追求，要么是在欲望中的迷失，或多或少都体现了男人和女人的共性和不可同比性。梅里美在这几篇小说的叙事过程中，欲望都是不可或缺的一个结构性因素，但是欲望下的男人和女人，在他的心中还是以一种摇摆不定的姿态引发创作的灵感。欲望始终漂浮在男人或者女人的内心或者外在。

梅里美叙事风格的独特魅力与同时代作家的创作风格几乎背道而驰， 使他特立独行于文化的顶端， 自成一派。不论如何，欲望叙事的出现使得梅里美的小说多了一个可读之点，他实际上也开创了一个全新的领域。19世纪末到20世纪初现代派小说技巧开始出现， 这既是对梅里美客观性创作的一种承继， 也是一种发展。