海派喜剧类电视综艺节目的兴起与创新——以东方卫视《今夜百乐门》为例

陈 超

海派喜剧类电视综艺节目的兴起与创新
——以东方卫视《今夜百乐门》为例

陈 超

制播《笑傲江湖》与《欢乐喜剧人》的东方卫视，将海派电视制作理念和以北方为主的喜剧创作思路融为一体，开办场景喜剧综艺秀《今夜百乐门》。节目通过强化讽刺喜剧、设定喜剧新人标签、利用明星形象等方式，开创了海派喜剧类电视综艺节目的发展之路。

喜剧类电视综艺；《今夜百乐门》；讽刺喜剧；海派电视

2016年9月17日，一档名为《今夜百乐门》的场景喜剧综艺秀亮相东方卫视。节目每期邀请一位娱乐圈或体育界明星作为表演嘉宾，与固定演员班底共同完成单元小品表演。开播后，《今夜百乐门》关注度和收视率平稳走高。据CSM35城收视数据显示，《今夜百乐门》第一季平均收视1.46%，在全国卫视同时段中稳居前三。“TV地标（2016）中国电视媒体综合实力大型调研成果”榜单中，《今夜百乐门》荣获“年度上星频道最具创新影响力节目”奖，成为2016年喜剧类电视综艺节目混战中的一匹黑马。（见表1）

一、遍地开花：群众基础与时代需要下的电视喜剧狂欢

有学者指出，语言类节目之所以深受中国观众熟悉和喜爱，追根溯源是拥有广泛群众基础，贴近现实，够接地气。[1]还有学者称，喜剧类综艺节目的异军突起是时代需要，转型期产生各种紧张、焦虑的社会情绪，需要喜剧来稀释、调节和缓解。[2]

表1 2014-2016年国内上星频道主要喜剧类电视综艺节目

▲《今夜百乐门》

从表1罗列的国内上星频道播出的喜剧类综艺节目来看，素人选拔类喜剧节目延续了较成熟的电视歌唱选秀模式，PK贯穿始末，模式不断创新。喜剧小品秀主打明星元素，以北京卫视为代表的艺人“跨界喜剧风”为喜剧类电视综艺节目提供了创新思路。从制播平台来看，除一线卫视外，北方和中部的二三线卫视对喜剧类节目布阵明显。背后原因有两点：一是地域优势。北方是国内语言类喜剧艺术的沃土，它在语言传播和人才储备上具有得天独厚的优势。二是制作成本优势。相比户外真人秀节目动辄千万破亿的预算，棚内节目成本相对低廉。这些优势给二三线卫视“叫板”一线卫视提供了机会。尽管存在剧本同质化、喜剧演员青黄不接等问题，但一些先发制人的二三线卫视已经尝到了甜头。湖北卫视2014年开播的《我为喜剧狂》已持续三季，多次蝉联省级卫视同时段桂冠，助力湖北卫视加速品牌化建设。

二、融合“套路”：北方剧本创作遇上南方制播理念

“洋气”一词似乎一直跟喜剧艺术无关。2014年起，身处南方时尚之都的东方卫视在外界质疑声中布局喜剧节目。看似不具备天时地利，却在《笑傲江湖》第一季中尝试将海派电视制作理念和以北方为主的喜剧创作思路融合。在草根喜剧人选拔中，搭建“全民观众喜剧之脉”。[3]紧随其后的《欢乐喜剧人》则大打明星牌。喜剧明星舞台过招，竞技主线下强调原创笑料表达与团队个性展现。经过三年实践，两档季播节目已成为同类型节目中的现象级。东方卫视顺势摸清当下原创喜剧类电视节目制作“套路”，打破了观众此前“喜剧看北方”的刻板印象。

如果说《笑傲江湖》和《欢乐喜剧人》让东方卫视成为上星喜剧节目中的翘楚，那么2016年下半年推出的场景式喜剧综艺节目《今夜百乐门》，则探索了海派喜剧类电视节目的洋气表达。节目有意在舞美上营造外滩风格，每期“一头一中一尾”使用百乐门布景强化地域概念。《今夜百乐门》在众多同类型喜剧类综艺中突围，还在于内容驱动、人才培养和明星话题。

三、喜剧2.0：内容有别、人才培养、明星话题

（一）结合热点反讽引共鸣，正确导向下个性化表达

学者周黎明曾表示：“喜剧的最高境界不是简单地发笑。”开心麻花演员沈腾也直言：“喜剧的最高境界是讽刺。”不走寻常路的《今夜百乐门》将讽刺喜剧作为内容生产的标志性符号和“敲门砖”。

《Saturday Night Live》（今夜现场秀）是美国NBC公司在1975年打造的特色直播节目。节目集合音乐表演和喜剧小品，对当下热点话题和政治文化展开讽刺。开播40多年经久不衰，版权已落地日韩及欧洲。获得2015年台湾电视金钟奖“最佳综艺节目奖”的《全民大闷锅》，制作人曾喊出“解闷救台湾”口号，每期节目选题紧扣台湾民众日常生活中的喜怒哀乐，模仿台湾政治人物，针砭时弊，融合表演元素、单元剧、歌舞表演。[4]除了讽刺，观照现实、引发共鸣，是节目落地化的具体表现。《今夜百乐门》将社会热点植入单元小品中，喜剧路线与上述两档节目有异曲同工之妙。

▲《今夜百乐门》

借社会热点引发共鸣，《今夜百乐门》做到了两点：一是注意凸显作品的时效性。热点事件有时效性，节目必须趁热打铁。2016年11月17日，有报道称，林丹在妻子谢杏芳怀孕期间出轨，一时引发社会热议。随后，林丹发声称“自己犯了所有男人都会犯的错”。2016年12月3日《今夜百乐门》播出小品《豪门恩怨》。故事设定为某剧组要开拍一场豪门苦情催泪大戏，演员们要使出浑身解数，让豪门家族里的人物关系悲情离奇充满狗血。剧中老爷称丫头是亲生女时，放入林丹回应“我只是犯了一个男人都会犯的错误”台词，小品讽刺意味十足。总导演叶烽曾在接受媒体采访时表示，节目的制作周期是七天，第一天定选题，第二天创作，第三天读稿，第四天排练、检验笑点，整个流程不容丝毫懈怠。[5]

二是寻求尺度与价值观的平衡。许多观众在观看《今夜百乐门》后，最大感触是“尺度大”。《今夜百乐门》的“大尺度”是建立在正确价值观输出与引导上。以《机场培训师》为例，小品中机场培训师化身因航班延误而焦头烂额的乘客，指导新人如何应对突发状况。小品中夸张的表演，让不少有过类似经历的观众忍俊不禁。看似步步“抹黑”机场地勤人员，实则在笑声中搭建双方沟通理解平台。在每期编排上，节目组也注重整体导向与价值观的契合。但《今夜百乐门》的个别作品仍存在媚俗之嫌，表现在语言暴力、歧视女性等方面。

（二）大胆起用喜剧新人，明星嘉宾助力人才培养

《今夜百乐门》的演出阵容主要为主持人、明星嘉宾、固定卡司。按照现有时长，每期节目至少需要10个左右的小品或串场秀填充。明星受限于档期，只能参演两三个单元剧，使得固定卡司团队压力很大。若完全采用喜剧明星，则存在成本高和观众审美疲劳的弊端。培养喜剧新人，是节目现实压力下的选择。《今夜百乐门》的固定卡司主要来自三个渠道：一是以国家话剧院吴彼为代表的前辈级人物；二是近年来参加素人喜剧选拔赛的优秀选手，以张海宇最为典型；三是毫无经验的素人，但在喜剧表演上具有天赋和潜力，非科班出生的金靖就是在某戏剧节上被节目导演相中，进而获得出演机会。

演员标签化培养是喜剧新人培养的第一步。与资深喜剧演员相比，新人表演少了“套路”，无拘无束的真性情，让表达与状态更加多元，更符合观众“喜新厌旧”的需求。毕业于中央戏剧学院的张海宇，早在2013年就以“青岛大姨”系列视频在网上受到关注。《今夜百乐门》中，张海宇的表演延续口无遮拦又善良单纯的“青岛大姨”形象，反串演出抢过不少大牌嘉宾明星风头。他与蒋易搭档演出的《低价航空》《水底捞》《廉价安检》《包你会驾校》《送你走专车》等小品，剧本、节奏都属上乘，这对“别扭”组合也因此走红。毫无电视表演经验的金靖、刘胜瑛组合，则以“南方花痴闺蜜”为定位，《外企员工》中讽刺部分外企员工中英文夹杂说话的现状，《钟情咖啡馆》里又将恨嫁都市女青年人群诠释得入木三分，江浙沪口音的喜剧腔调叫人耳目一新。

为了巩固新人们在电视上的个性呈现，节目组还充分利用每期明星资源，为新人站台。第一期节目中，黄晓明加盟“青岛大姨”系列小品。此后，该系列小品中，明星都会按要求在结尾时戴上“脸基尼”，在视觉和形式上强化张海宇反串的“青岛大姨”人物形象。

（三）明星危机公关新阵营，话题营销适销对路

明星被称为“最熟悉的陌生人”，他们特别注重在公众面前维护个人形象，注重个人隐私。现实中，明星们也时常遭遇各类危机。这里说的危机主要是指某事件让艺人形象受损：一种是吸毒、醉驾等违法犯罪活动，一种是未经证实的流言蜚语，如耍大牌、整容、说谎等。第一种情况形象修复时间长且困难，第二种情况发生后，艺人通常通过律师渠道希望以正视听，然而形象修复与维护效果并不明显。如今，不少艺人改变个人形象修复策略：与其同流言蜚语正面交锋，不如在自黑中寻找重生空间。《今夜百乐门》恰好满足了明星这一需求。只要艺人“敢玩”，节目组编剧就会为其量身打造“洗白”脚本。小品中艺人看似将自黑进行到底，实则是在对流言进行回应和反击。以香港歌手邓紫棋为例，“耍大牌”“恃宠生娇”“皮裤爱好者”这些都是长期困扰她的话题。在《今夜百乐门》中，她与“青岛大姨”张海宇在设定的健身房对戏。其中有一段关于皮裤的对话：

邓紫棋：阿姨，你穿成这样，不会很热吗？

青岛大姨：不热。

邓紫棋：可是你的皮裤看起来好像很闷，出汗。

青岛大姨：皮裤穿起来暖和。

邓紫棋：阿姨，你那么爱皮裤。

青岛大姨：你喜不喜欢？

邓紫棋：皮裤吗？不喜欢。

简单的场景设计，就回应了“皮裤爱好者”这个话题。接着，有关“耍大牌”传言，也由好心帮助青岛大姨按摩，大姨出面“护短”澄清。在个人感情回答上，金星问：“男朋友是不是一定要红过你，你才没有压力？”邓紫棋答：“不用红过我，红过我前男友就好了。”“你对你的前男友有什么要说的吗？”“两个字：再见！”非官方通稿式回答，让明星在镜头前更加鲜活。观众在电视呈现的拟态环境中，更容易接受敢爱敢恨敢说话的邓紫棋。《今夜百乐门》利用艺人在节目中的配合度，增加单元小品的可看性，也为艺人提供了良好的舆论环境，达到双赢目的。

注释：

[1]王瑨.喜剧类电视综艺节目的创新与发展[J].当代电视，2014(9).

[2]田义贵，王睿.对于喜剧类综艺节目扎堆现象的解读与反思[J].中国电视，2014(10).

[3]杨雯.东方卫视：将喜剧进行到底[N].中国新闻出版广电报，2016-09-21.

[4]张轶帆.浅析台湾电视节目《全民大闷锅》的综艺形态[J].中国电视，2007(12).

[5]金星+王祖蓝双CP，《今夜百乐门》进入场景喜剧秀时代？[DB/OL].界面新闻，[2016-09-17]. http://www. jiemian.com/article/855051.html.

（作者单位：江苏省广播电视总台融媒体新闻中心）

2016喜剧类综艺爆发 2017出现IP综艺新模式

2017年有一种综艺新模式引人关注，即将影视剧作为IP，开发成综艺节目。一业内人士分析：“今年很多综艺节目都会捆绑一个更大的电影IP项目，比如《72层奇楼》《演员的诞生》都来自大的电影IP，综艺节目并不单单是一档综艺节目。”湖南卫视依托盗墓IP作者南派三叔的《72层奇楼》；浙江卫视《食在囧途》构思来自徐峥的“囧”系列电影，《寻找美人鱼》和《寻找F4》分别衍生自电影《美人鱼》和电视剧《流星花园》；江苏卫视则有王家卫和梁朝伟主导的一档真人秀《时空摆渡人》；东方卫视的《极限少年团之爵醒者》则来自郭敬明的电影《爵迹》，号称将制作首档奇幻类户外真人秀，效果如何，值得期待。