影响藏族舞蹈的发展因素及其自我创新发展的探究

[摘 要]每个民族在他们的生活实践中都会创造出带有本民族烙印的文化艺术，它不仅反映了该民族的历史，文化，性格，情感，而且还蕴藏着人们的审美需求。藏族舞蹈作为藏族特有的文化形式，其形成特有的文化背景，是藏族人们真实的生活写照，是藏民人们生活最好的诠释。在本文中，从藏民舞蹈的基本特征，影响藏族舞蹈的发展因素，藏族舞蹈创新发展的探究这几个方面入手，着重介绍藏族舞蹈的发展。

[关键词]藏族舞蹈；发展；基本特点；创新

一、藏族舞蹈的基本特征

1.藏族舞蹈基本动作特征：藏族人民居住在高原地区，海拔高，气温低，所以经常用膝盖发劲用力。其膝关节连续不停的颤动，让人感受到一种看上去不快不慢，但是却又持续有力的感觉是藏族舞蹈的一大特点，正中张弛有度的舞蹈给人不同于其他舞蹈的感受。

2.藏族舞蹈基本形态特征：“一边顺”是藏族舞蹈一种特殊的协调美而表现出来。这也是藏族舞蹈形态的基本特征。其“颤、开、左、顺、绕”是各种不同藏族舞蹈的共同特点，也是藏舞的五大元素。还有，人们在跳舞的过程中，落脚是外开形式，出腿是外开形式。女性表演者往往会通过前倾、垂臂等形式表现出来，此时展现了女性的典雅含蓄，而男子则会注重展现一种豪放、粗犷的美，常表现出来的体态特征是懈胯、垂臂等。

在藏族舞蹈的动律上还普遍存在最基础的 “三步一变”、“后撤前踏”、“四步回转”的共同规律。藏族舞蹈还非常强调舞者头、眼、肩、胸、臂、腰、膝、脚的统一配合及运用，从动律上看，既有“舞靴”又有“舞袖”。从韵律上看，既有“圆滑风”又有“顿挫风”。既有“点”的强烈影响，又有“线”的圆曲流动。从而衍生出同一民族不同风格不同韵律的舞蹈。

二、影响藏族舞蹈的发展因素

1.历史因素。舞蹈艺术的形成是伴随着人类的社会生活和生产劳动的， 并成为人类历史文化中最早形成的一门艺术形式。在藏族的文化历史上，姜姆等舞蹈大多不仅有文字纪录的舞谱，还有用线谱记录的舞曲：卡尔舞蹈的音乐“藏文古谱”至今仍在回荡。 随着社会的不断进步，藏族民间舞也由最初的简单模仿，逐渐发展成为具有较高艺术价值的舞蹈艺术。 无论任何一个民族或部落的人们， 每当听到他们最熟悉的音乐或舞步时，都会情不自禁产生兴奋情绪，并传达到身体各个部位，随着音乐的变化，身体便自然地舞动起来。又由于每个民族所处地理环境的不同，加上历史因素以及人文艺术发展条件的差异， 又形成了具有地方特色的各种民间艺术形式， 从而为藏族舞蹈的多元化奠定了良好的基础。

2.地理环境。大部分藏族人民生活在高原地区， 地处祖国西南边疆，并为喜马拉雅山脉、昆仑山脉和唐古拉山脉所环抱，平均海拔 4 000 米以上，被世人称之为“世界屋脊”。 阳光直射在高原上，古铜肤色的汉子们唱着原始的号子劳动，在威严的寺庙里，壁画上的人体姿态闪耀着古老的光彩， 似乎要带人走入遥远的传说。还有妇女们的笑容和她们华丽的衣裙，蔚蓝的天空，轻盈的云絮……在如此舒心的环境中，人们的心情是轻松的，身体是舒展灵活的。而此时人们想要表达情绪时，便有了“踢踏舞”的冲动。 由于地处高原，且多山路，导致了藏族舞蹈“波浪式”的“一边顺”等特征。

3.经济、政治因素。直到中华人民共和国成立后， 西藏才从封建农奴制度过渡到社会主义社会。因此，在民间文化继承方面， 藏族舞蹈可以说是远古藏族民间文化艺术的“活化石” 。由于奴隶制度的束缚，从某些方面来说，藏族舞蹈在解放之前发展是相对缓慢的。 新中国成立以后，文化艺术的不断发展，使藏族舞蹈在保持原生态特色的同时不断被大家认识和接受。

4.人文艺术发展因素。每个民族都有本民族人民相对固定的身体语言体系， 甚至同一民族在不同地区也有着多种不同的地域特征。 藏族舞蹈同样如此。 如前所述，藏民族在历史上已形成了比较规范的舞蹈理论体系， 而且这一理论体系随着社会的发展进步和人们审美能力的提高，也在不断完善和发展。 不仅如此，藏族舞蹈也拥有广泛流传于民间的多种舞蹈形式： 有专供上层社会享用的 “卡尔 ”，也有专为宗教仪式服务的 “姜姆”，以及众多的藏戏舞蹈。

三、藏族舞蹈创新发展的探究

1.现代舞蹈与藏族舞蹈的交融。随着时代的发展，世界上的一切文化因素总是不断变化发展的。其变异性是永恒的，稳定性是相对的。社会不断进步，舞蹈的形式也不断创新。藏族舞蹈是我国传统的文化代表，要使我国传统文化与时俱进，需要不断同现代文化相遇交融。它一方面保持了自己独特的风格，另一方面为了满足人民在大时代中形成的多样化的审美观念，吸取了现代舞的编创方式、表现方式、新的动作，来展现随着社会发展而出现的新的主题，新的思想，试图在融合中寻求新的发展。因此，藏族舞蹈同现代舞的结合，不仅仅体现了人们审美意识形态的多样化，同时还能够抓住现代人的注意力，而且也是西藏舞蹈审美意识现代化的一个重要表现，进而推动藏族舞蹈的发展。

2.表演形式的创新。多种新思想、新音乐、新配器的运用使作品的创作在不失藏族民间舞蹈风格和特点的基础之上为表演增添活力。 以藏舞《溜溜的康定溜溜的情》为例。

融入新思想。从作品的题目就可以看出编导思想上的创新。而且运用多种大胆的尝试，把藏族舞蹈中前探腰的动作改为下后腰， 服装的简单和暴露化也为作品增添了新的色彩和情趣。

新音乐。藏族舞蹈的主要背景之一是音乐，因此音乐的创新成功推动着更多优秀藏族舞蹈作品的产生，把民歌《康定情歌》改编成为中西结合的爵士乐，架子鼓、 二胡等中西器乐的结合使舞蹈从音乐上独具匠心； 节奏的变化和加强更是突破了传统意义上的藏族舞曲。

加入新配器。 随着西方音乐的传入以及在国内的发展， 中国民族音乐也在随着时代的潮流而不断发展。“中西结合”式的新民族乐应用而生，并大量运用在民间歌舞及曲艺中。这种在原有民间曲调《康定情歌》的基础上运用新乐器进行配器或改编，既是对传统藏舞文化的传承，又适应时代的发展，促进藏族舞蹈的推陈出新，使藏族舞蹈又具新的活力。

3.与市场经济发展的形式。藏族舞蹈韵味比较浓厚，需要审美者较大的关注，而要获得这样的关注，就需要一定经济支持，在藏族舞蹈传承的过程中，就需要处理好舞蹈的艺术需求与市场之间是否能够融合，追逐经济的同时，不能够抛弃艺术本身的味道，但也不能够专注于艺术本身的形式，而将审美以及各种情感置于不顾，使得整个藏族舞蹈失去其市场影响力。这也是藏族舞蹈的一大发展创新。

四、结语

总之，藏族舞蹈在发展的過程中，既要继承传统的优秀的文化元素，又要兼容并蓄，汲取外来文化的精华。但要妥善处理二者之间的关系，我们借鉴外来文化并不是要彻底的抛弃藏族舞蹈的民族文化内涵，而是要在对外来文化的有选择的借鉴中拓展藏族舞蹈的表现手法，艺术风格，以更丰富多彩的形式表现现代化社会的多样化主题。但是也不能固守传统，盲目排外，对于文化中的糟粕，和一些不适合时代发展的艺术元素，要进行淘汰。这样我们才能在舞蹈艺术中，表现不断发展的民族性，才能使藏族舞蹈在发展和完善中不断地成熟，继而达到艺术的完美之境。

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作者简介：袁秀鸣（1993-），女，聊城大学音乐学院16级研究生，专业为舞蹈，研究方向：舞蹈学。