论气息控制在竹笛演奏中的重要性

李浩

摘 要：提起笛子大家都一定非常熟悉。它是我国各族人民及世界许多国家人民最喜闻乐见的乐器之一。它已有数千年的历史，在漫长的历史长河中，经过历代演奏家、大师不断研究、完善、发展至今，已成了人们生活中不可缺少的一部分。它以自身特有的魅力和神韵，羸得了历代文人墨客的青睐。

关键词：气息；竹笛；演奏

中图分类号：J632.51 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0088-01

笛子以自身特有的魅力和神韵，羸得了历代文人墨客的青睐。古人曾以大量的诗文对笛子艺术作出了出神入化的描绘；尤其是在唐宋时期，赞美笛子艺术的持篇更为可见，真可谓是：琳琅满目、美不胜收。笛子艺术发展至今，几呼涉足于各个音乐领域，如：独奏、主奏、领奏、协奏、伴奏，再入：京剧、秦腔、昆剧、眉户等音乐乃至各种戏曲音乐、民间音乐、流行音乐都离不开笛子，而且笛子在各个音乐领域里均起着主导作用，正如古人在诗词中描写笛子在戏曲乐队中的地位是：“笛韵浑如丹凤叫，板声有若静鞭鸣”，说明了戏曲鼓板与笛子的默契配合及生动的演奏效果，把人们带入了更高的艺术境界。

一、气息对音色的控制作用

笛子大致可分为南派、北派和现代派，三个派别，南派以細腻、典雅、华丽、流畅取胜；北派则以粗犷、明亮、刚劲有力见长；现代派则以取其南派的细腻、典雅、华丽和北派的粗犷、豪迈、刚劲有力等特点，二者的综合，刚柔相济，形成了新的现代派。它们都是中华民族文化艺术宝库中，最为重要的一部分。它维系着千百年以来，华夏文明的悠久历史和优良传统，并以其独特、优美的音色和韵味以及丰富多彩的演奏技巧，深刻地表现了人们的喜怒哀乐，给人们生活增添了无限的色彩，同时给人们带来了无限的欢乐和喜悦，是人们精神食粮中的重要组成部分，是和人们生活不可分割的，因而一直深受人们的喜爱，在我国以及世界各地广为流传。

竹笛演奏的四项基本功，气、唇、舌、指，这四项不仅指明了竹笛学习者需要掌握的基本演奏基础和技能，从排列顺序也能够清晰地看到一个循序渐进地学习过程，从气息的掌握，到口型、口风，再到运指，任何一个环节的忽视，都会直接影响演奏者未来的演奏效果。此外，对于竹笛而言，对音准、音质的要求是非常讲究的，是松弛的、圆润的，还是饱满的、亮丽的，这都是气息控制与运用的首要条件。（1）气息的良好掌握与控制是拥有良好的竹笛音色和演奏优美音乐的前提条件；（2）气息的平稳性决定了演奏声音的稳定性；（3）气息的持久性决定了演奏乐曲的完整性；（4）气息运用的灵活性决定了音色的丰富和音乐表现的变化。通过这些，不难相信明确掌握正确而良好的气息运用方法是至关重要的，也是演奏好竹笛的基石。因此，在学习及演奏竹笛过程中，首先要掌握气息的运用与控制方法。

二、风口对音色的影响

（一）风门与口风

风门的大小、方向，是由唇部周围各肌肉进行调节的。掌握正确的风门：上下唇肌自然贴住牙床，利用嘴角肌肉的适当收缩，使上下唇肌的着力点向中间靠拢，从而使双唇中部形成状如米粒大小的圆形风门。风门的松紧随心控制，原则上低音可松、宽一些，笛子的音色平稳、圆润，高音则随之收紧，音色比较明亮；强音应适度放松，弱音宜收紧。风门如不正确，笛声含有杂音，音色无法干净、纯正。

口风有粗细、缓急之分，笛音的高、低、强、弱变化，主要是由口风来决定的（当然需要风门的配合）。口风急发音高，口风缓发音低；口风粗发音强，口风细发音弱。在实际演奏中口风是一个笼统的概念，口风的粗、细、急、缓又与风门、气流入射角度以及口劲的大小息息相关。

（二）气流入射角度及速度

气流对竹笛吹口边棱喷射的角度简称“入射角度”。气流角度如运用得当，可以起到美化竹笛音色、调整音高、保障音准的良好作用。气流速度的大小决定了边棱音的高低，而气流量的大小决定了笛管振动的振幅大小，所以气流的大小决定了音量的强弱。入射角度偏大或气速加快会使气流振动频率增大，发音则偏高；用气的流量加大，施加在振动气流上的能量加大，使气流振动的振幅加大，声音加强。气流入射角度的大小、气流的缓急要相互协调，在三个不同的音区应有不同的变化。

（三）口劲

口劲是唇肌、颊肌、嘴角侧肌对风门的控制能力。笛子的音色除了与风门、气流角度的作用有关外还与口劲的大小变化有关。有足够的“口劲”，才能使“口风”即使细如一线，也可以做到气压不变，这样演奏弱音时音高不会改变；有足够的“口劲”，才能使“口风”即使细如一丝，而气流也能集中成一束，使演奏弱音音质纯净。在实际演奏中，口劲的大小还应随着音高的变化而变化，吹奏高音时需要口劲较大，吹奏低音时需要口劲较小；吹奏强音时，口劲较小，吹奏弱音时，口劲较大。

从前文的叙述中我们不难看出，若想自如地演奏竹笛，掌握与运用好气息是最为重要的一环。直观来比喻，气息于竹笛，就像是琴弓于二胡，其对声音的产生有着直接的作用，因此掌握好气息的相关理论与运用方法都是相当重要的环节，是对任何一名竹笛学习者提出的第一个要求。

参考文献：

[1]王鹤.论口风在竹笛演奏中的作用[J].交响，2004（03）.

[2]程玉彪.谈竹笛演奏的口风及其运用[J].艺术与探索，2006（06）.