程茂全的书画艺术

王志军

望着北京城中许多著名老字号牌匾上笔走龙蛇、苍劲有力的书法，有谁会想到这位署名淳一的作者曾经是著名餐厅的经理，更早以前曾是餐饮行业中的普通一员呢！

程茂全（字淳一），1957年出生于北京，现为中国书法家协会会员，北京书法家协会理事，西城区文联副主席，北京市政协委员，北京宏宝堂文化有限公司董事长。1984年其书法作品在中日友好书法展中获一等奖，其他作品多次在国内外重要展览、比赛中获奖，被国内外美术馆、博物馆收藏；2001年出版了章草书《原道》、发行了教学光盘《怎样画虾》；2003年，荣宝斋出版了他的木刻水印书法；2014年出版了《行书千字文》和《草书千字文》字帖。

程茂全出生在书画世家，其父程俊良是民国时期擅长“没骨”花鸟画的名家，其三姑爷是“湖社”名家陈东湖先生，因诗书画三绝而享誉京津。现代著名画家田世光、孙其峰、徐聪佑、孙菊生、张其翼等人，都是程俊良与陈东湖先生的学生。程茂全从小受父辈的熏染研习书画，吃到了艺术人生中的第一口奶。

程茂全五岁即习丹青，学书启蒙于黄高汉先生，十二岁又随著名书法大师郑诵先先生遍习颜、柳诸家及北碑，主攻章草，这是其书画艺术之路由博入专的临门一跃。而其后拜启功、萧劳、刘炳森、沈鹏等当代著名书家求艺，1988年又入列首都师范大学博士生导师欧阳中石先生的门墙。人生历练、书法艺术双双厚积薄发，迎来了他艺术人生的辉煌。

郑诵先先生的章草艺术在他仙逝之后几成绝响，郑老精研文史，工诗词及骈、散文，尤擅章草书法。郑氏笔下章草自然、浑朴、古拙，遒劲有神，启功先生评道：“诵翁植基柳法，落笔白园，以作章草与西陲出土之古墨迹极相吻合。”

程茂全师承郑诵先的书学，融合诸家之长，章草书法艺术青出于蓝而胜于蓝，正如郑老教习书法与国学知识时赠其“淳一”，对其曾教：“学如牛毛成鳞角，傥其成者善磨琢，要知艺业在专精。”程茂全在其后的做人、求学、习艺中“既茂乎全而又淳于一”，并能如孔夫子教导“吾道一以贯之”的精神，追求着他心中的事业。

章草是草书中带有隶书笔意的一种书体，形成于西汉，兴盛于东汉、两晋，由于东晋时期的行书、楷书、草书的全面成熟，章草才逐渐被取代。章草、今草是草书的两个阶段，学今草者必学章草，否则今草缺少深层的内涵。沈鹏先生说：“章草是今草的前身，今草是章草的延续，如果能把两者融汇起来，可能达到一个高境界。”章草的笔画直取、波折明显、点画纵横交错、圆转如篆，点捺如隶，运笔迟涩，以拖、绞转为美，字势取横、结字灵动，字字独立，常有奇趣。从古至今的章草大家有张芝、皇象、索靖、陆机、蔡襄、鲜于枢，赵孟頫，康里崾崾、杨维桢、宋克、祝允明、翁方纲、郑诵先、康生、王蘧常等诸家。代表作品有皇象的《急就章》，陆机的《平复帖》，索靖的《月仪帖》、《出师颂》，祝允明的《长门赋》，杨嘉祚的《先文贞敷仁庙碑》，王蘧常的《千字文》等作品。

程茂全在追求书法艺术的历程中，用艰辛的波折书写着美好的人生，无论是在农村插队务农的艰苦岁月，还是在后来苦、累、脏的饮食行业，依然坚持日日笔耕，临帖习书，由他书写的菜谱，曾经被当时的中外就餐者们当作书法作品争相收藏。

程茂全先生把郑老具有北碑风格的章草融合了今草灵动旋飞的笔势与行草洒脱放逸的风格，下笔即抢豪夺势，时而万毫齐力，时而举重若轻，心气相贯、神旺情逸，作品整体虚实有法、气贯如一、酣畅淋漓。

作品中的用笔一点一划、一顿一挫，或中锋直取、或侧锋斜入，墨法浑厚华滋、锋酣毫饱，干净利落、取合合度，结体严谨、布势精绝，平险相揖，使观者不禁有意气风发之想，陡升神往之念。

布局华美不失浩然之气，笔写万物穷尽自然变化，无论天下书法之险峻、疏朗、虬健、端庄、妩媚、雍华、瘦劲、霸横、清新之态，一一入彀，皆为我用，精、气、神三者合一，心手双畅，潜移默化融入书中字里，真书法也。

虽然自古书画同源，但在实际中习画者往往会书，习书者不一定会画，程茂全凭借着自身的天赋和勤奋，书画双修，画技超群，惜被书名所掩。

旧时习画，往往启蒙于树棍土堆。程茂全秉承家传，自幼弄墨，挥洒丹青，17岁时在老师郑诵先先生家中见到现中央美术学院国画系主任王同仁的作品《苹果丰收图》，临摹一幅，画面构图造型准确、笔墨变化丰富、设色淡雅，颇有绘画的“慧根”，喜得郑诵先先生的题诗长跋。现在看来这幅画画得还有一些稚嫩，但是在当时的美术教育学习条件十分落后的情况下，已经很难得了。

程茂全17岁时临摹许麟庐的《荷鳜图》，作品上部用重墨画了三只大小不一的鳜鱼浮游在水中，旁以淡墨画有荷叶、荷花，略以浓墨破点，作品既融入了许麟庐的齐派风韵，又兼八大山人的苍健苦涩。二十六年后，许麟庐见到此幅作品，在跋中题到“……颇为感动”。郑诵先、萧劳、娄师白、刘炳森、沈鹏、欧阳中石、李燕等书画大家纷纷在画上题跋，各抒心怀。

程茂全23岁时创作《清风高节图》，画中数竿修竹，以浓淡两色画出，竹叶摇曳、挺拔多姿，层次丰富。启功见后，欣然用淡墨在画上补画了中间一丛细竹，并教导程茂全要注意竹叶的大小、浓淡之别，题跋“春雨”，这是对书画后学的肯定和提携。启功能在画上题跋，自然是肯定了作品本身的艺术水平不低，而“春雨”之跋，恰恰点破了启功在观看作品后的感觉。这是一幅沐浴着“春雨”的修竹，回想我们每个人的成功与发展，都离不开许许多多这样“贵人”相助的“春雨”，尤其是启老，在题跋完后第二天又换乘两次公共汽车来给作品钤上自己的名章。程茂全每每提到这些难忘的经历，都感到要回报这些老师们的最好行动是向老师们学习，继续帮助别人。

书法本是中国古代“圣人之学”的重要组成部分，清代书法大家尹秉绶曾说过研习书法，可以“陶冶性灵，变化气质”。程茂全不仅用书法作品变化着个人的气质，更用它传递出中国文化的正能量，并积极参与社会公益活动，扶危济困，帮助别人。2008年汶川大地震，救灾捐款自是一个共产党员和政协委员义不容辞的责任。程茂全把赠送自己的书法作品，普及书法教育，让自己的艺术之长为社会发展服务成为常态。面对经常有人问道最近又在哪里看到你的题字时，程茂全往往是多得记不清了。

而让程茂全念念不忘的是自己钟爱的京剧艺术。

有时走在琉璃厂一条街上，从宏宝堂的楼上，袅袅传来程茂全先生京剧老生的悠扬唱段，时而“洪羊洞”，时而“红灯记”，常常引起路过者驻足倾听。大家在酣唱之余，往往还要以笔会友，各家各派的戏剧，又给了程茂全的书画艺术丰富的滋养。

广泛的爱好、丰富的朋友圈，让他在經营画廊业中风生水起、有声有色。几年前，艺术品市场出现自发调整，许多韩国画廊退出后，又有798艺术区里的著名画廊撤走。今天，反腐倡廉形势下的艺术品市场正在走向健康理性，拿钱炒画的大潮正在退去，画廊业的经营状况正在走向低潮。在此市场环境下，程茂全经营的画廊不仅仅依靠的是雄厚的资金，其正确的经营理念、广泛的客户资源和货源为“宏宝堂”的发展奠定了基础，而更重要的是自身的良心诚信，在此基础上向着差异化和多元化的方向发展，也让发展有了可以传承的精神依靠和寄托。

“宏宝堂”画廊在业界的赫赫大名完全源于程茂全先生的以真为本，以小、精、廉、独、特、新、奇为旨的独特理念，这不仅让程茂全积累了的非凡人脉和业界影响力，更形成了强大的文化气场。

社会上确实有极少的“高人”，有着把拐杖、轮椅全部忽悠给别人的超强能力。只要有利益，他们从来不怕在太岁头上动土，就是在关老爷面前也要耍一耍大刀，只是因为这世道中尽是不把自己当常人看，其实再平常不过的所谓“书画家”和“收藏家”，根本不看、也看不出什么是刀法，什么是真伪，这些人不被骗谁又被骗呢。往往谈论到这些市场弊病时，程茂全就会认真地说：“我从来不卖假画，来历不明的画不收，真伪存疑的画不卖，挣干净钱，办老实事情，我做人交友本着父亲生前的教导：‘吃亏行，占便宜不行。”

这是程家的规矩，也是老北京人的风范。