传统手工艺在现代产品设计中的价值研究

高 健，王小元

(安徽工程大学 艺术设计学院，安徽 芜湖 241000)



传统手工艺在现代产品设计中的价值研究

高 健，王小元

(安徽工程大学 艺术设计学院，安徽 芜湖 241000)

民间传统手工艺是劳动人民经过长期的社会实践和朴实的劳动创作，反映出的人们日常生活方式和意识形态。通过“技艺”的形式、“物”的形态，融入时代的、地方的、文化的气息，包括审美情趣和价值观念等。文章着重探究传统手工艺在当代产品设计中的重要意义和价值。

手工艺；文化；产品设计；价值研究

随着我国经济的飞速发展，工业化程度越来越高，机器大生产已经代替了传统的手工劳作，逐渐进入到快速化、标准化的机器生产时代，民间手工艺人渐渐被机器所替代。机械复制时代的产品让人感觉到审美疲劳，产品失去了淳朴的内涵。随着市场经济的不断发展，许多衰落的传统工艺和传统手工艺人面临生存的困境，传统手工艺也引起了人们越来越多的关注。

一、传统手工艺的价值

民间传统手工艺人大多是民间普通百姓，其设计作品体现了大众对生活最直接和朴实的需要。当时的社会生产力低下，人依赖自然的赋予得以生存，大自然在他们的心里是崇高而敬畏的。他们的设计并不是所谓的巧夺天空，其手工艺品一般不会有多余的修饰纹样，始终秉承质朴和淳朴的精神，追求人与自然的交融与和谐，充满了天然和淳朴的生活特征。工艺细致而入微，却能深深打动人的心灵、触动人的内心世界。一件件手工艺品好像是在诉说着有生命的故事情节，蕴含着民族文化的内涵与价值观念，体现了早期的劳动人民的智慧与情感诉求。这不仅满足了人的基本物质需求和精神慰藉，还唤起了人们对美好事物的追求与向往。民间手工艺也是我们非物质文化遗产的重要组成部分，2003年联合国教科文组织通过的《保护非物质文化遗产公约》中，给出了非物质文化遗产的最新定义，强调非物质文化遗产是指“被各群体、团体、有时为个人视为其文化遗产的各种实践、表演、表现形式、知识和技能及其有关的工具、实物、工艺品和文化场所。各个群体和团体随着其所处环境、与自然界的相互关系和历史条件的变化不断使这种代代相传的非物质文化遗产得到创新，同时使他们自己具有一种认同感和历史感，从而促进了文化的多样性和人类的创造力。”从这个定义可以看出，民间手工艺作为非物质文化遗产具有历史传承、经济开发、文化研究等多方面的重要价值。中国人自古就有独特的民俗意识与民俗审美，而传统手工艺品所折射出的历史事件、人的生活方式和意识形态，以及他们的思想与感情、艺术表达方式、艺术特点和艺术境界，是我们华夏民族的灿烂历史和文明。

(一)历史传承价值

随着互联网的发展，全球文化在不断地交流与对话，当今世界面临着丧失文化多样性的严重威胁。据东德出版的《语言学及语言交际工具问题手册》所说，现在世界上查明的有5 651种语言。其中，约有1 400多种还没有被人们承认是独立的语言，或者是正在慢慢走向衰亡的语言，而且这其中还有许多少数民族语言在互联网和现代通讯工具的冲击下正处于快速消亡中。民间手工艺作为我们的文化遗产，它的创作是对美好世界的理想化，也是对人类活动的实践改造的真实记录。它蕴藏着所属民族的文化基因、精神特征，这些是世代相传沉积下来的民族的思想精髓、文化理念、文化价值观，以及民族文化的本质和核心。结合自身材料工艺特色开发现代产品设计，将传统手工艺设计与现代商业经济所结合推向市场，是对传统“美”与“技”的传承，只有将本民族的文化和民族精神传递给每个人并加以传承，才能创造出一个具有独特文化与鲜明特色的民族。

(二)经济开发价值

随着经济全球一体化的加快，我们已经步入信息化时代，信息传递得到空前的发展，文化已经被赋予新的载体，并作为一种文化产品时刻在被消费。传统手工艺作为一种地域所独有的产品，它的形态、色彩、结构都反映了当时人们的生活方式、生活状态。通过对手工艺作品的对外大力宣传，制定合理的营销策略与品牌效应，让更多的人能够了解民俗特色，开发设计出更多适应当地民俗的产品，运用经济这个平台回归产品的本真。既给传统手工艺品起到宣传作用，提升当地的知名度，也给地域经济增添了可行性。将民间手工艺品的创作运用从传统文化拓展到文化创意、文化旅游、日用品设计等产业领域。只有这样才能带来经济效益，才能有更多的资金反用于手工艺的保护和发展。因此，对传统手工艺，既要保护又要发展，以保护促进开发，以开发促进保护，是统筹兼并的开发与保护。

(三)文化研究价值

中华文化的根基在民间，民间文化是中华文化的起点，在漫长的历史岁月中，民间文化不断地发展和壮大，才能得以保存和继承。传统手工艺的传承与发展源于对传统文化的提取，是对传统文化的一种延续，是民间大众文化的传播。这就表明民间文化有着重要的社会属性，否则将在历史的长河中被淹没。文化作为一种历史文脉的沉淀，它的传承与发扬，需要后来者对文化的延续和文化认知。民间手工艺与时代的文化内涵相一致，通过对民间手工艺文化符号的继承，人与人之间得到了相互交流与发展，发展成为人对生活及生命的一种态度，并从传统形态转向适应新时代大众需求的新形态。

二、民间手工艺与产品设计之间的关系

《增广贤文》言：“良田百顷，不如薄艺在身。”在我国传统社会中，人们认为，再多的财富也有失去的时候，唯有拥有一门手艺才可以保证自己的衣食无忧。正是出于这种朴素的认识，民众愿意学手艺，所以“心灵手巧”“技艺精湛”成为那时衡量手工艺人技能的标准。但工业革命之后所产生的工业文明的审美迅速颠覆了传统手工艺，民间传统手工艺渐渐失去往日的光辉，最终成为博物馆的馆藏或者成为非物质文化遗产的组成部分。但实际上，传统手工艺并没有被遗忘，而是以崭新的形式活跃在我们的日常产品设计当中。

捧起手工艺的纯真，感受暖暖的情怀，重拾远逝的往昔，体会品质的生活。德国管理大师赫曼·西蒙在《隐形冠军：21世纪最被低估的竞争优势》中曾指出：德国保持所在领域出口世界第一的秘密，就在于德国的“隐形冠军”身上。德国的“隐形冠军”拥有同一个特征，即优秀的手工艺绝活，他们具有令人尊敬的手艺精神。“德国制造”成功的背后，是众多的手工艺人在不断地改善自己的工艺，他们享受着每一件产品在双手中升华的过程，很多细节和工艺只有依靠手工才能够完成。如Ochen Benzinger通过对钟表的精心设计和独特的修复手艺让人重拾那份被遗忘已久的传统工艺和对往昔的追忆。他在生产和修复钟表时秉承着使用他的双手来完成每一项手艺的原则，并且会使用到一些传统的技巧如雕刻等。在他的设计中脱离了现代化的生产规范，改用一些古老的传统工具来完成作品，因此，可以清晰所见钟表的每一个细节，从而创造出经典的艺术作品。

被誉为手工艺之国的日本，对传统手工艺的传承与发展做得很好。日本设计在对待传统与现代的关系中采取了所谓的“双轨制”，一方面在高技术的设计领域中，按现代发展的需求进行设计；另一方面在服装、家具、手工艺品设计领域中，又系统地研究传统的踪迹，以求保持传统风格的延续性。传统的手工艺品，如木制家具、漆器及瓷器等朴素、清雅、自然，具有浓厚的东方情调，并包含了大量的日本传统视觉元素。日本产品设计的发展具有本民族特点，设计主张：用最少的元素展示产品的全部功能。从日本设计师的产品设计中可以看出，设计师在设计产品的同时，还赋予了产品感情化和民族化。这些产品不再是冰冷无情的，而是给人一种温馨的感觉。日本对于民族传统的继承与发展既做到了创新、革新融会贯通，也抓住了现代产品缺乏人性化的特点。

在中国的历史上，更是有着很多传统手工艺让世人所惊叹。民间手工艺给我们的设计载体提供了很多的灵感，只有将民间手工艺品当中折射出的相关寓意、意念、符号、象征元素等内容进行设计创意的不断思考，才能促进传统文化在当下产品设计中的作用，使产品设计富于文化的寓意，成为我国传统文化发扬与传播的载体。如在我国家具设计中，传统的明清家具可谓是赢得了众多美誉，这两个朝代的家具具有鲜明的民族特征，称得上是我国传统家具发展的巅峰时期。明清家具的美在于它追求神态韵律，明式家具以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅，尺度适宜，兼之材质本身的纹理色泽，将传统的中国文化所推崇的内敛而典雅的品质浸润于每一个细节之中。

清时期的家具以其浑、厚、精、雅的特点，赢得了世人的称赞，也为很多的西方著名设计师提供了创作的灵感，进而演化成他们的独特设计风格。丹麦设计师Hans Wegner是斯堪的纳维亚家具设计风格的代表人物，其设计受到了明代家具的影响。他设计的中国椅的灵感就来源于明清家具，其吸取了中国明代椅的精华。“中国椅”拥有流畅优美的线条美，精致的细部处理和高雅质朴的艺术造型。他通过对中国传统家具所追崇的精神与造物理念的研究，把具有东方神韵的中国椅表达得那么完美，这也是把传统手工艺和现代产品完美结合的体现。

回顾现代家具设计，依旧可以看出明清家具所独特的美学思想，即致用论，代表着精湛工艺技术与永恒设计美学的完美结合，以及设计中对人的全力关注。正如《老子·第十一章》所说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”手工艺人在制作家具的过程中，注重设计的实用性，着重考虑家具的各方面是否符合人机工程学的原理，不仅让我们从视觉上得到享受，在实际的使用中也能达到最初的设想效果。

综上所述，传统手工艺在当代的存在有其合理性，当然，现代传统手工艺的发展并不是一成不变的，传统手工艺只有顺应当下社会发展与审美的需求，在现代产品设计中发扬与继承传统手工艺的审美思想与造型法则，才能彰显其独特的价值。而在现代产品设计与手工艺的创新与发展中，只有抓住其朴实无华的本质与审美价值，探索传统手工艺与当代产品设计之间的关系，赋予产品文化价值与时代内涵，使得传统与现代完美的结合起来，才能形成独特的具有文化性、时代性的产品。

[1]杨先艺.艺术设计史[M].武汉：华中科技大学出版社，2006.

[2]陈璃.中国民间手工艺在现代家居产品设计中的价值再现[J].现代装饰(理论)，2015，(6).

[3]梁颖.文化差异和共性对民俗文化对外传播的影响——以徽州民俗文化词语英译为例[J]. 哈尔滨学院学报，2016，(1).

[4]张敏男，卢纯福.以工业设计提升中国传统手工艺产业的策略[J].包装工程，2011，(12).

[5]张西昌.传统手工艺的知识产权保护研究[D].西安美术学院，2013.

[6]马建军.从言语到语言形成过程看思维发展[J].黑河学院学报，2013，(3).

[7]吴琼.以现代工业设计理念振兴常州梳篦传统手工艺产业[D].南京林业大学，2006.

[8]荆雷.中国当代手工艺的核心价值[D].中国艺术研究院，2012.

责任编辑：魏乐娇

The Value of Traditional Handicrafts in Modern Product Design

GAO Jian，WANG Xiao-yuan

(Anhui Engineering University，Wuhu 241000，China)

Traditional folk handicrafts are the arts getting from long time practice and reflect people’s daily life and ideology. By integrating the form of “skills” and “objects” into modern，local and cultural elegance including aesthetics and value，it will be of significance and value to explore the traditional handicrafts in modern product design.

handicrafts；culture；product design；the study of value

2016-05-31

安徽省哲学社会科学规划项目，项目编号：AHSK09-10D43。

高 健(1990-)，男，江苏淮安人，硕士研究生，主要从事文化创意产品设计研究； 王小元(1971-)，女，安徽芜湖人，教授，硕士，主要从事视觉传达设计、文化创意产品设计研究。

1004—5856(2017)01—0123—03

J50；TB472

A

10.3969/j.issn.1004-5856.2017.01.030