山城多美景诗笔总关情——部分诗联作者红岩岭固关采风作品赏析

●贾常温 何宗禄

谁为家乡苦耕耘？诗人笔下把花生。在阳泉，大凡关注文化之脉者都会深知：植根于中共第一城——阳泉这片热土之上，一直活跃着一支以诗联为伴、以诗联为歌、以诗联为魂的文学群体，那就是市诗词曲学会和楹联艺术家协会的会员。多年来，他们文化自信，激情四射，笔耕不辍，用手中的笔，浓墨重彩，书写出许多歌颂阳泉的精品力作。

日前，恰好收到市诗词曲学会、楹联艺术家协会发来的诗联作品集萃，让我本着从文学审美、赏评的角度做出深入浅出的客观评价，我欣然接受。古人曰：“诗无达诂”。诗评者总是戴着一副有色眼镜来诠释作品，这是由评论本身特性所决定的。但由于自己水平所限，在评论中恐有不周见解，愿与诸位作者和广大热心读者共同商榷。

本次作品，主要涉及红岩岭和固关采风两个部分。作品体裁由诗词曲联组成，也有少量文赋，合计120余首（篇）。细细品读，不由得眼前一亮，大家的作品可谓是琳琅满目，其构思新奇、技法娴熟、意境阔达、感情奔放、特点突出，各有千秋，令人回味无穷。

就拿《醉花阴·主铺掌玉皇洞》来说，这是市诗词曲协会会长、阳泉诗词界的“领军人物”杜肇昆在红岩岭采风活动中的词作。“十万大山重内外，风野云如海。登峭阶三千，蜿蜒松间，洞隐苍苍柏。/神功造化瑶池彩，八百罗佛怪。雾淡水寒幽，身若天庭，忘却人间爱。”开首即用“十万大山重内外，风野云如海”，一下子把人们领到了视野辽阔，气象万千之境地。紧接着“登峭阶三千，蜿蜒松间，洞隐苍苍柏”，将人与自然巧妙融合，意境动人。在龙洞中游历观景，访仙问道，这个似什么，那个像什么，总不由得起上个“芳名”。究其缘由，都是触景生情、兴奋愉悦所致吧！

再看杜会长的《关河令·红岩岭桃花谷》“群山汹涌松桃簇，恰吻深恋苦。松傲森森，桃花含脉伫。/欢笑语陌阡路，踏芳草、闲情幽谷。却惜天风，春光休待暮。”“群山汹涌松桃簇，恰吻深恋苦。松傲森森，桃花含脉伫”，这让人联想到唐代诗人崔护《题都城南庄》名作，绛娘与崔护桃花缘的纯真爱情故事，此诗拟人手法。要说崔护单一“桃花”意象的话，而杜会长《红岩岭桃花》中又多了一位主人公：“松”！妙在变崔护藏在背后的“他”，而为大胆走上前台的“他”。“松与桃”相拥、相吻、相恋，比崔护着笔，更多一番情趣。在此，亦戏问这个“松”又是谁呢？他的《秋风清·大前村农家饭》则又是一番情趣。“泥壶灶，暖烟出。桃挂冷岩壁，雾缠斜径屋。/围桌小院争野菜，不知盈碗又相呼。”“围桌小院争野菜，不知盈碗又相呼”，更是“不着一字，尽得风流”，处处能看到“人”的身影。“争”字是巧取，“呼”字是心声，俩字妙笔之时，叫人联想到：久居都市之人，能品尝到香喷喷的乡土绿色环保野菜时，又是怎样的一种口福、享受呀！令我艳羡不已。

市诗词曲学会常务副会长马玉隆更是一位多产诗人。截至目前，他已出版诗集六册，约3000多首，堪称律诗神手呢！他的《五律·丁酉初春寻访固关》“新关访固关，结伴趁春寒。/车辙连心远，城楼锁梦残。/烟尘寻渺渺，箭堞立端端。/望里情犹散，亡魂可惠安？”是记游之作，全诗结构层次、取景角度，恰到好处。“新关访固关，结伴趁春寒”，首联，平“起”自然，时间、地点、人物先出场铺陈，直接点题，诗人采用了最常见的手法。“车辙连心远，城楼锁梦残”，颔联，顺“承”得法。一首好的诗句，要有几个画龙点睛的“字眼”，五言诗常常在每句的第三字位置，且多用动词、形容词，“连”、“锁”就是用了动词，起到了四两拨千斤的作用，使此联瞬间鲜活起来。不夸张讲，可与宋朝诗人王安石的“春风又绿江南岸”——“绿”字专利所媲美！“烟尘寻渺渺，箭堞立端端”，颈联，跳“转”新奇，变化结构，与颔联不雷同，“渺渺”、“端端”叠词生辉。“望里情犹散，亡魂可惠安？”，尾联，妙“合”抒情。固关长城是内防关隘，一方平安，江山永固，是须要“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”的英雄气概，炮与火、刀与剑、血与泪，构筑了一个个可歌可泣的千古传奇，为保家卫国、战死沙场的英勇将士长眠固关而动情、痛息！甚至更多了几分敬意！

《七律·探玉皇洞》“三十三天须驭风，莫如徙居玉洞中。/灵霄殿赐云长坐，雷音寺讲童子经。/成仙不渡奈何桥，化佛多闻界外声。/休说此处无日月，生死本与天地同。”是市诗词曲学会副会长张王亮的作品，其中“成仙不渡奈何桥，化佛多闻界外声”之句，又是一种怎样的境界呢？诗者曰：景语就是情语，此理论用语是清代诗论家王夫之提出。“灵霄殿赐云长坐，雷音寺讲童子经”就是典型的例子。三国名将，关羽是家喻户晓的文化关公，主要是以护法神而名世，谁知道在龙洞中还有关公身影的存在，真是太像啦！这不仅是大自然万年神奇力量所造，更是作者对“关圣帝君”青眼的缘故吧！“休说此处无日月，生死本与天地同”，可以说，作者在尾联用的是“思结法”，其核心要义，通过心理活动、思考来结束全篇，从而使诗味更加浓厚。

【沉醉东风】《主铺掌玉皇洞》“天帝寂寞亿万年，只羡人间不羡仙。决意要下凡，驻足太行山。/神洞化作灵霄殿，众仙列坐七彩间。境造若有无，一任想当然。”此为散曲，是市诗词曲学会副会长、市楹联艺术家协会顾问，著名书法家郑恩田先生游历玉皇洞时，触景生情之作。概括地讲，全曲语言通俗，联想丰富，雅俗共赏，大有飘逸、含蓄、淡雅之风格。从“天帝寂寞亿万年，”到“只羡人间不羡仙。”可以分析出，理说成仙固然好，但天帝“大智”醒悟之后，还是羡慕人世间有情有义的人、事、物。可见对“寂寞”是有多么的无奈、苦恼，“决意要下凡”也就成为自然。“神洞化作灵霄殿，众仙列坐七彩间。”此句有很强的文学张力，在诗人笔下赋予了活灵活现的物和人。此时，谁能告诉众仙下凡有多少年了呢？“灵霄殿”又是何时由何人建造的呢？诗人有答案：那就“一任想当然”吧。纵观作者“指点江山”的率意、洒脱，无不透出一种惊奇、畅想、感慨之情。

走进艺术，人生会更加精彩、潇洒！我市诗词曲学会副会长兼秘书长、市楹联艺术家协会会长王惠卿女士，就是这样一位“诗、书、印”三绝的潇洒者。她虽为女士，但她的诗，却总给人一种气势豪迈、感情奔放、动人心魄的感觉。在她笔下，一切景、事、人，都可成为创作的对象。这两次采风她创作了20余首（副）诗联。其中《七绝·题定海神针》“神针一竖定风波，鬼怪妖魔又奈何。/不怕邪风凭地起，气闲自可奏凯歌。”《七绝·题瑶池》“神仙聚会到凌霄，紫气莹盈彩如潮。/山水一潭澄似镜，不拘一格鉴人妖。”就把视角放到了具体景观上。读此诗可得三种境界：一境读懂了诗人的真胸襟，大境界，多学识，以及以气取胜的豪迈大气；二境读准了一副娇妍芳容面对鬼怪妖魔兴风作浪，而依然气定神闲之凛然正气！三境读出了作者之灵气，她用通俗的语言，短短28个字，巧妙地将“西游记”中故事与实景结合，更引用清代龚自珍名句，留给人们一种不管环境如何，永远相信正气长存的感悟、遐想和思考，这大概与她多年从事纪检工作不无关系吧。

《七绝·红岩岭桃花》“四海五洲千百水，梦游万里也家邦。/东风过后皆春意，何处桃花不故乡。”红岩岭风景如画，此君独爱桃花。诗人以简单的文笔，呈现出一派大视野、大联想、大味道。他抓住了景观的特点、美点，特别是注意景和情的巧妙融合。“梦游万里也家邦”、“何处桃花不故乡”已经远远超出了桃花本身，谁读懂桃花背后的故事，谁就有一幕幕难以忘怀的乡愁！可以说，红岩岭早已成为人们渴望的世外桃源，尤其是这里撩人的桃花，给市楹联艺术家协会副会长吴永胜先生留下了深刻的印象！

多才多艺的刘满成先生是市楹联艺术家协会的副会长，他的《秋日赴咀子上村》“舁上山深草未凋，缤纷秋色胜春朝。/温馨红叶疑谁染，劲挺青松犹自娇。/闲话柴门情暖暖，暂留倦客意萧萧。/可人最是农家饭，小酌已然俗累消。”写的是郊区村景。全诗惯用了起、承、转、合的“大递进”手法，在意象、意境、诗语和章法上颇有新意。首、颔联写山上外景，颈、尾联写小院内景，章法匀分平衡。“舁上山深草未凋，缤纷秋色胜春朝”，赋、兴起，且直接点题，为启下铺叙。“草未凋”、“胜春朝”一实一虚，春天固然美丽动人，但“温馨红叶疑谁染”更是风景这边独好！一个“胜”字真是值千斤呀！“红叶”“青松”是偏正结构的对仗。“情暖暖”、“意萧萧”加大了全诗的“强度”，把农家主人公热情好客点染的活灵活现，淋漓尽致，让读者又一次走进了李白“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的名句意境之中。从哲学层面讲，可以见到诗人学识、思想、襟怀。古人说：“诗有别材，非关书也”。有了哲学层面，一切艺术都可以对话，诗词亦如此。“留倦客”与“俗累消”的隔空对话，真是游途的疲倦吗？我看，这只是其一。更多的是，在“小酌”农家浓香美酒之后，可“消”除世俗事务的牵累，轻装上阵，像“劲挺青松”一样，展开双臂去拥抱心中的梦想！在此，想言明的是，满成先生这一趟秋游，充当着四种角色，除了游客、诗人、摄影之外，他还是文物旅游局的副局长。近年来，郊区旅游事业出现如火如荼的繁荣景象，与其本职的热爱、耕耘、付出是截然分不开的。“诗词、摄影”就是他的推介利器，每一次郊游，都是收获满满！可以说，诗人找到了寄托、最爱和快乐！

市楹联艺术家协会副会长梁璞先生的诗作多多，其意境悠远、联想奇特，给人印象十分深刻。但提起他的联作，则要更加突出一些。他参加各种全国性的楹联大赛屡获大奖，是有名的获奖专业户，在阳泉界内堪称“对联大家”。他在《题红岩岭》联中写道“芳草琼花，洞迎仙客常萦梦；/红情绿意，人醉桃源别有天”。初看，只觉诗意盎然，细品方出味道。原来其中之《芳草》《琼花》，《迎仙客》《红情》《绿意》《醉桃源》全都是词牌名，不动声色嵌入联中，可见作者文学素养之深、之广，令人肃然起敬。

何宗禄先生不但诗书俱佳，自担任市楹联艺术家协会副会长兼秘书长以来，其勤奋和奉献精神更是受到大家一致好评。他敬畏诗词，崇拜先贤，自幼钟爱吟诗作对，目前诗联更是造诣非凡。《七绝·龙洞吟》“惊湍皎皎一条龙，倒海翻江舞不重。/腹有乾坤生万象，玉皇洞里解芳容？”就是一例。

七言绝句，历来是各种诗作中最受人偏爱的一种样式，它体积小，且善回旋转折，句绝而意不绝。此诗虽短短四句，但兴比隐喻借代囊括其中，“腹有乾坤生万象”一句令人回味，不仅仅给人神仙洞天般奇幻意象，还有着道学的深奥包含其中。可谓是，笔到神随，饶具妙趣。

再看他的《七绝·谒固关寻梦》“移师关隘觅因头，拾级云端问戍楼？绝顶将军旗鼓动，瓮城遥想捉俘囚。”写怀古戍边的诗，古已有很多佳作流传。读“何郎”此绝，却给人一种新奇和心动。细细品来，诗人用的是“溯因法”，就是在绝句中，通过描写某种情景、动作或诗人的心绪，揭示其原因，增强诗的趣味性、艺术魅力，让人以更多的联想和思考。“移师”是缘由，“拾级”是动作，“旗鼓动”是意象，而“问戍楼”、“捉俘囚”是当下释疑解惑的联想，更是远古战火的再现。像这样的诗作，是不是有一种“梦回吹角连营”的意蕴呢？

市楹联艺术家协会副秘书长郝志文先生《七绝·过大前村》“一川断壁挂清晨，掩映农家几户人。多少风尘青石路，云端崖柏影犹陈。”则运用了景结法。简单讲，就是通过前几句交代背景、情景、经过或个人感受，最后以描述景物作结。如唐朝诗仙李白的《游洞庭》“帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。淡扫明湖开玉锦，丹青画出是君山。”后两句赞美洞庭湖的景色，写得很是空灵、明净。而“多少风尘青石路，云端崖柏影犹陈”，就是在写景中寄托蕴含诗人的情感，从而起到引人遐想、加深感情、回味无穷的诗意。意境不是评价文学作品的唯一要素，但有意境，才能称得上是好作品。全诗有景有情，有静有动，有实有虚，遣词造句清丽简朴。千年古村落在诗人笔下，恰恰突出的就是其清幽之意境。

市楹联艺术家协会副秘书长赵存柱的【越调】《天净沙·固关沙场重现》“堞楼隘口险滩，瓮城古道雄关。铠仗哨口炮弹，摇旗呐喊，刀光血影硝烟。”则是一首小令。全曲用写实的手法再现了远古固关沙场地势雄险、战火激烈、搏杀英勇、可歌可泣的战斗场景，足见诗人以小搏大之神笔。主要有三点：一是“情与景”的魅力。王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”在五句二十八字中，都是情与景的妙合交融，且言简而意丰。二是“隐与显”的丰富。它属文学表现手法，“隘口”、“古道”、“炮弹”，直接道出，诗意显赫，以“显”取胜。“摇旗”、“呐喊”、“硝烟”，意在言外，以“隐”取胜。三是“疏与密”的取舍。作者在全曲中，择用十四组特殊意象，“密”于“排兵布阵”，其目的在于铺写渲染。而对于“疏”则采取了舍弃的手法。可以说，全曲大有元朝马致远《天净沙·秋思》之味道哩！

说起陋岩，阳泉人并不陌生，《阳泉日报》经常出现此笔名。倒是他的大名荆升文常常被这个笔名给“陋”掉。《自度曲·固关冰雕》“草木生白玉，冰甲映山谷。雄关铁龙卧，瓮城渊源殊。寒风急，人声沸，佳人沐春浴。/古驿纳新福，城脉续今古。桃河巨蟒行，飞鸟抒金曲。阳光照，车笛稠，才子写祥句。”就是他的新创之作。

所谓“自度曲”，指的就是自己谱写的新曲调，此语最早见于《汉书·元帝纪赞》中。据笔者所知，在全国多有名家“自度”试笔。说到阳泉，可能就是一种尝试、启蒙，这就是诗人求新、求奇、求雅的智慧之举吧！

此曲立意好，以春游固关的亲历、亲见，自然引出所感，寓思想于意象，深得写作之法。我们不得不承认，作为市作家协会副主席、诗人的陋岩先生，写起古体诗词来也确实出手不凡，想象奇特，能够把雄关、冰甲、佳人、春浴联系在一起。再如“桃河巨蟒行，飞鸟抒金曲”，更是想象丰富，“行”、“抒”精彩十足，韵味无穷！“阳光照，车笛稠，才子写祥句。”诗人是在春意盎然、阳光明媚的美好时节去踏青的，景色迷人定是让游客心花怒放。在途中，陶醉的司机不时按下喇叭声声，一个“稠”字，风流盖全曲。那些愉悦的诗人们呢，也正在“推敲”着各自笔下的诗眼。肯定地讲，大凡好的作品，都是在诗人兴奋、灵感之中玩味出来的。

青年才俊张子敬，不仅爱好广泛，待人热情，诗也写得好。《左丞石庵前怀古》“巨磐横亘自安闲，人去庵空已杳然。细辨吕公读卧迹，似闻吟诵绕松间。”就是他在结伴冠山采风时，乘兴之作。绝句之作重在立意，意境一出自会生动，此怀古诗就意境不凡。“巨磐横亘自安闲”起句，作者以“石庵”为对象，紧紧抓住“巨磐”、“横亘”的具体外貌特征着意描摹，由物到人，“自安闲”句用了拟人手法，顿感有了生命气息，妙哉！妙哉！“人去庵空已杳然”承接上句，曾经在此就读的主人公吕思诚，早已不在，但吕公苦读之精神尚存，呈现给读者的是一种幽深、寂静和过往。“细辨吕公读卧迹”句子中，“辨”、“卧”，一动一静，诗人把自己融入本句中，它是“有我”写作手法的运用，“有我”的诗句，当推佳作。“似闻吟诵绕松间”，诗人在此处采用了绝句写作“声结法”，也就是以声音结束全诗。一个“绕”字，泼墨出一幅栩栩如生的风景图：曾经的“实”，眼前的“虚”，也可以说，虚实相生，联想丰富。“闻-吟-绕-松”这样的缀合，难道你能不说它的神奇吗？笔者亦要赘说一句，这都是天才、学养、功力等多方面因素所致啊！

“凭高傍险扼重恋，劲草长松寒带烟。依旧雄杰当险塞，分明驿路诉流年。泉生玉蕊留春信，山架长龙入远天。四海承平民逸乐，南疆豺狼虎正眈眈。”此律诗是选取阳泉师范诗词曲学会副会长赵来昌的作品《固关》。全诗寓情于景，以景衬情，渲染了固关山水的奇特之貌。“依旧雄杰当险塞，分明驿路诉流年。”作者要说的是，这里并不因为时代的变迁，而失去往日的雄风，巍然“险塞”风采“依旧”。千古“驿路”就似特殊的绵延“史记”长卷全集，它像说书人一样，娓娓地“诉”说着曾经的“流年”月岁：是矛与盾的交锋，是喜与忧的牵挂，是得与失的抉择……只有“心有灵犀一点通”的有缘之人，才能够读破、听懂。“山架长龙入远天。”更是精彩。固关威武有志的大山，不知何时就已经举起长城这条巨龙“入远天”。不败的东方中国龙，可想有多长、多雄、多美。显然，那些司机犯我的“豺狼虎”，也只能是有气无力的远而“眈眈”喽！

任红梅是几年来出现在阳泉青年文人群体里以词曲见长的作者之一，，对词谱声律烂熟于心。《如梦令·读史》就是红梅女士固关采风诸多作品之一。“通鉴千年兴废，往事悠悠空慨。明镜自高悬，竖子几人诚对？昏昧，昏昧，国破家亡方悔。”读史可以了解历史变迁、人事兴衰，读史使人明智。此词，是游春触景生情之作，诗人并没有从眼前的春景、长城、流水、车辙、炮台、长矛、城楼、战鼓等意象处着墨，而是从另一角度“赋”法开来。“千年”沧桑，“兴废”几多？“明镜自高悬，竖子几人诚对？”，朝朝代代的治国铁律，又有多少“唱和”呢？“通鉴、往事”中曾经的“星光灿烂”、“风云变幻”，又有几许醒读、醒思、醒为呢？“昏昧，昏昧，国破家亡方悔。”是叹息，是无奈，更是一种反语的强大呐喊！既要“通鉴”，更要“借鉴”。辛弃疾的“清愁不断，问何人会解连环？”已成为过去，“顶层设计”就是时下会解的“金钥匙”！的确，诗人的家国情怀——“中国梦”，正是“笔墨当随时代”的使命写照。虽在本词作当中没有着“春”，但作者是在踏青背景下联想创作的，故更渴望盼春、赏春、惜春，留住春！它是“春天、固关、读史”的完美联手。

平定王润云的《固关冰挂》“素玉银针悬碧树，晶莹剔透满虬枝。繁星好似从天落，对月欲吟无好诗。”以“银针花”为线索，统领全篇，一气呵成，可以说，大有诗如其人之感觉。“素玉银针悬碧树，晶莹剔透满虬枝。”意象生动，诗语典雅，吸引眼球，直接切题。炼字多思，可以远看“树”景、近观“技”色。炼意求高，更能“悬”的多娇、“满”的丰姿，可以是动态十足。那么“繁星好似从天落，”转的更是精彩，诗人能巧施穿越时空之笔力，让“冰挂”穿上了耀眼的“繁星”盛装，这就是诗词“无中生有”的最大魅力！“对月欲吟无好诗。”最后粉墨登场，把全诗推上了高峰。在此，我们不妨大胆推理，倘若把“欲”字当作一颗种子，并播种在诗词王囯肥沃的土壤中，它生长的结果一定会是：“欲——恐——羞”，这就是“对月”的诠释之意吧。因为，在古今诗人眼里，月亮就是美的化身，作者恐于自己的诗不美而羞于对月吟诵，此处是矛盾心理活动的润色，也是作者刻意的布局。常言道，自赏在先，人赏在后。从结句中更进一步读出，诗人是一位非常谦虚、低调、内才之人。虽然作者有羞涩之意，但我会情不自禁地自问道：这样的“无好诗”，难道真的不好吗？答案是肯定的：对月欲吟有好诗！

荆卓然是近年来活跃在诗坛的一位小将，以自由体诗见长。其诗作多在全国诗刊发表，本人也屡获大奖。与其父陋岩可谓是阳泉诗坛“二荆”。此次的《浣溪沙·固关见于成龙手迹》是初试手笔，却当刮目。“雄踞中山威自生。青山无语水声铮。成龙诗作孕清风。/古驿经年藏万虎，于山双目映千丁。忠臣风范满银屏。”他的“雄踞中山威自生”不是指老虎，也不是东郭先生之中山狼，而是于成龙的诗碑；“青山无语水声铮”，多好的意象啊！后一句却直白点题，形成强烈反差，可见其天赋所在。“成龙诗作孕清风。”古人曰：诗言志，诗言情。在固关于山碑刻诗作的字里行间，孕育的“清风”扑面而来，从“清风——清醒——清廉”递进的升华，你读懂了吗？在当下，诗碑在我们的眼前瞬间也愈发高大起来：仰望，拜之！

“太行陉口置雄关，展翅鲲鹏向九天。多少风流人物过，河山重振美名传”，平定作者郝秦峰的《固关长城》，从昨天、今天、明天的不同角度阐发。“太行陉口置雄关，”太行固关是井陉的大门，关门可以防敌，拒之有猎枪；开门迎客，可以笑迎饮好酒。固关又恰似一只“展翅鲲鹏”一样，时刻俯视着“九天”的风雨与阳光，这就是昨天的理解吧。“多少风流人物过”，今天的人们不能忘记先辈，曾经的“风流人物”，又有“多少”可歌可泣的史诗？我们要向远古守土献身的英雄们致敬！“河山重振美名传。”作者强调“美名传”是一定的，传什么？不言而喻，就是“精忠报国”、“爱我中华”的民族精神。早日“重振”的“中国梦”，需要明天的后来者传承下去。只要有宋朝文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的英雄气概，神州“河山”一定会无限好！

平定王宏磊则重笔着眼于对一代廉吏于成龙的感叹。《恩假归里葬亲过固关作》“天下廉官何处寻，固关隘口有题吟。重来不负凌云志，此去还存济世心。衫旧尚余铮骨在，品端从未俗尘侵。可怜身后无长物，直教黎元泪湿襟”。众所周知，一代廉吏于成龙是家喻户晓的历史人物，他的真实事迹，曾经感动了古今普天下无数的人们。此律诗就是诗人浓浓的点赞之笔。“重来不负凌云志，此去还存济世心。”于成龙善良勤劳，学识渊博，不屈不挠，吏任几十年，他始终是一个箩筐放“凌云志”大抱负，另一个箩筐放“济世心”大普度，用勇敢的心挑起了自己的人生誓言，这就是担当爱一场的诠释。“可怜身后无长物，直教黎元泪湿襟。”让人感动的是，于山是历史上真正的“无长物”、“于青菜”，这怎么不让百姓“泪湿襟”呢？这样的“泪湿襟”，作者刻意全诗以情作结，除了会带来感天动地之外，更多用意是采集“星星之火”之火种，让它收到燎原之势之效果。全诗句结而意不结、情有余，手法很是巧妙，玩味提神。

贾双林先生的《固关》用的是新韵。“扼险呈天堑，旌旄猎堞沿。关依山势立，道借瓮城玄。轥轥车痕印，斑斑血渍湮。非经戎戊苦，家国岂能安”。本诗特点突出，意境恬淡。“扼险呈天堑，旌旄猎堞沿。”首联赋起，直接把固关“扼险”的特殊“天堑”有利地形，推入眼帘，紧随其后的即是指挥作战的“旌旄”，不时在城堞沿上同风儿嬉戏，猎猎风声亦灌入作者的耳中。意象具体生动，在用字、词、句上，以“巧”字取胜。“关依山势立，道借瓮城玄。”均分别在本句中应用了两点成一线的“递进法”：“关——（依——山势）——立”、“道——（借——瓮城）——玄”。此处写的有文气，有气势，有韵味。吟诵起来，给人一种审美的享受。

最后，欣赏一下蔺桂花女士之《固关咏》“锦旗猎猎铁衣寒，下赵击秦戎马繁。莫道承平无事久，风光岂作等闲看”。这也是一首咏固关的诗作，有景趣，有意趣，有情趣，耐人回味。“锦旗猎猎铁衣寒，下赵击秦戎马繁。”提笔时，气定神闲，“锦旗”、“铁衣”的威武雄壮已在笔端。落笔处，沙场点兵，“击秦”、“戎马”的激烈交锋，作者看来是泼墨使然。刀光剑影、战火硝烟的战场是如此的宏大。“莫道承平无事久，风光岂作等闲看。”此处，是作者悄无声息的心理描写，“莫道”眼前的风平浪静、“风光”宜人。“岂作等闲看”，言不多，是妙笔，余味留与读者咀嚼。

“一花独放不是春，百花齐放春满园”。我们欣喜地看到，正是有这么一批热爱诗词曲联并坚持不懈的人们，紧密结合阳泉发展的良好文学氛围，才有了今天的佳作连连、气氛活跃、文学添彩。

我们坚信，随着阳泉“文化强市”战略的实施，今后，一定会有更多精品力作问世！