贝克特《等待戈多》荒诞派戏剧的语言特色

周培蕊

（河南工程学院国际合作交流处，河南郑州451191）

贝克特《等待戈多》荒诞派戏剧的语言特色

周培蕊

（河南工程学院国际合作交流处，河南郑州451191）

贝克特《等待戈多》突破传统戏剧形式，凭借其夸张、荒诞舞台表现力给当时的戏剧增添了一抹独特的景象，语言上的描述是戏剧最为突出的地方，贝克特小说台词使用的非常巧妙，使整部戏剧的台词感觉比较盈余，但是没有任何的意义，这就更加突显出戏曲“荒诞”的主题。《等待戈多》的戏剧语言具有较强的戏剧性，不仅增加自身对该剧的领悟，还可以加深对荒诞派戏剧语言特性的了解。

《等待戈多》；荒诞派；贝克特；戏剧语言特色

《等待戈多》对于传统戏剧的禁锢来说确实是最为猛烈的一次冲击。总体来看，不论是在情节的安排上还是在结构框架上该剧都采用了极其荒诞的手法，而在人物的台词设计和形象塑造上更是将荒诞派的创作思路展现的淋漓尽致。20世纪50年代的法国是荒诞派戏曲的主要发源地，在欧美国家直到60年代的时候，该戏剧流派才被人们广泛接受。荒诞派戏剧的表现形式和舞台艺术具有较强的荒诞性和怪异性，该戏剧的主题让人感觉迷惑困顿，这也使得具有艺术修养的观众初则目瞪口呆，进而为之迷恋倾倒，使用独特的语言艺术给观众带来较强的的两面冲击。

一、《等待戈多》的主要写作手法

《等待戈多》将作者的写作特色展现的淋漓尽致，一方面，贝克特的作品看似很荒诞，而且还很缺乏整体的故事情节，但还是有理可循的。作者将艺术进行了一番新的表现，他选取多声部的循环模式去脱离较为枯燥的线性模式，在戏剧中，在前两章对故事进行描述的时候，使用了相同的循环结构类型，给观众带来了一种循环圆形结构的感觉。另一方面，剧中的台词非常的独树一帜。其他荒诞戏剧的语言台词是滔滔不绝的，《等待戈多》台词比较简洁，所有被省略的语言全部使用荒诞的停顿或者是骤然沉默来取代。贝克特的戏曲人物之间在进行交流的时候，充满了艰难险阻，在某种程度上将语言交流的作用进行了降低，荒诞的停顿和沉默让人不知道该何去何从。在整部戏曲里，两人的对话充斥了陈词滥调以及再三重复的空话，它不同于传统对话的模式但又有着双重的意义，这样的对话让人们感觉到自身精神意义的困乏和潜在危机，促使人们不断的反思人生的价值和意义。

二、充满矛盾且重复的语言特点

对于戏剧来说，最主要的表现形式就是语言。然而在荒诞派戏剧里面，语言不再是用于交流的方式，不但无法将其有效作用进行表达，反而被夸张的非常离谱。在传统戏剧语言里，剧情和人物的感情发展被削弱了，将人们的依赖感也进行了削弱。在荒诞派戏剧中，语言比较像是一种符号，只是表现出了抽象和空洞的含义。这整部戏剧中，贝克特尤为巧妙的让剧中人物进行不断的重复同一句话以及颠三倒四的对话，剧中两流浪汉不断重复的是“咱们走吧”以及“我要走了”，可事实上观众可以看到他们依然纹丝未动，因此这两句话没有任何的价值，仅仅就是说说而已。可是进行不断言语重复正是人们之间缺少差异，没有明显的暗示。在每一幕剧中，充斥着着重复性的语言。

观看时，观众会对剧中台词想要表达的意义进行不断的思考，这就将荒诞派戏剧与众不同的特点进行了较好的体现。他仅仅是按照自己的想法机械的重复着一句话，对他人的问题没有进行任何的思考，人们很难了解他们的逻辑思维性。可是当我们进行语言剖析后就会发现，他们想表达的不仅仅只是最开始的第一句话，还有很多其他含义隐藏在后面。这样的语言表达在现代社会里，语言已经无法将人们的思想进行表述了，使其互通的意义被消除了，社会的荒诞、人们的空虚和语言的告急，使我们越来越冷漠和孤独。在剧中的很多地方，观众也会发现，台词的意思本身就是彼此矛盾的，《等待戈多》中，狄狄注视着眼前的矮树说道“我并不知道它是什么树”，接着又肯定地说道“它是棵柳树”，这种用后句对前句进行否定，含蓄的表达了人们迟钝的观点和枯燥的理念，人们的语言只有空洞和多余在其中。

在第二幕中，弗拉季米尔和爱斯特拉冈的对话中，尽管对话的内容比较简单，但是却体现出了强烈的诋毁。这段对话是以弗拉季米尔吹牛开始的，他觉得自己是世界上最守约的人，接着爱斯特拉冈对其进行了辩驳。当两个人进行对质时，弗拉季米尔却说“不知道”，这就前后矛盾了。然而弗拉季米尔后来又对爱斯特拉冈的想法进行了完全的赞同，说他或许是对的。我们不但要思考，弗拉季米尔到底指的是哪一句话是正确的，哪一部分是正确的，非常荒谬。而作者之所以要加入这一前后矛盾的对话，主要是为了体现出事物的真实情况是无法进行阐述的，可是事物并不存在真相，人们只是太过于自信认为已经认清了真相，可是事实上，他们对什么都不了解，这暗示着人们在荒诞的社会中已经歪曲的心理和麻痹的情感。

三、繁杂而又啰嗦的语言特点

如果对荒诞剧中的人物对话进行深入理解，它不能说是一种对话，主要是因为人物之间没有任何的交流，只是个人在阐述个人的看法而已。因此，在安排情景的时候，将没精打采和活泼好动的两个人安排在一起交流。没精打采的人只能是表面上敷衍，而活泼好动的人对他的反应根本没有放在心上，还是在自顾自的演说。除了这个以外，荒诞的言语也破坏掉了人们心中对传统语言的美感，大量毫无语法、乱七八糟、颠倒谬误、反逻辑、不合常规的语言被大量的运用到了戏剧中，这会毁掉语言的纯洁性。在戏剧中，波卓让沉默的幸运儿进行积极的思考，他在被逼无奈的情况下，学着哲学家的样子进行着演讲，在演讲的时候，他语无伦次、很多少见的偏僻的字眼和学者都被其所引用，毫无头绪的句子以及用很多词语所堆砌起来的台词。其中不乏有宗教、陈旧、时髦、娱乐、科学等等，观众对其很难理解。随着讲演的进行，越往后就更难以理解。

贝克特运用这种手段隐喻了当今社会的整个井然无序的秩序，人们觉得自己掌握了真实现象，实际上全部是语言垃圾，在真相辨别上并没有起到任何的作用。这正表现出了荒诞派的想法，在他们的认知里，人们是没办法用语言来表达自己的思想，其人生在他们看来本就是荒诞的。因此荒诞派的作家在他们创作的时候经常打乱句子正常的结构，将语法变得没有任何逻辑性，且漏洞百出。

四、沉默、停顿的语言特点

在剧本里，语言的推动作用显得极为重要。在传统的戏剧中，语言在情节推动和人物塑造方面有着独一无二的作用。对于荒诞派戏剧而言，语言被放在了非常不起眼的地位，在对思想进行表达的时候，全部是借助道具和场景体现出来的，从而使故事情节跌宕起伏。正是正因为如此，在荒诞派的戏剧中，会有很多停顿和沉默的场面，这也成为进行荒诞派的创作时所需采用的主要手法。

从某种角度来说，停顿和沉默其实是一种较为特别的进行语言表达的方式，联合剧中人物的台词，能够将人物的内心想法进行真实的表达，起到与众不同的促进作用。戏剧创作的过程中，打发时间、消磨生活的一种较好的办法就是空洞繁长的对话、自相矛盾的表达以及无休止的重复。在这部戏剧中，弗拉季米尔和爱斯特拉冈的对话就包括大量的沉默和停顿。

在故事情节表现上较多的沉默和停顿会使其被切断，给观众带来整个剧是残缺不全的感觉，会留下无序和荒诞的感受。但是对于作者来说，停顿和沉默会是他们最想带给观众的，希望能通过停顿和沉默来号召起人们来关注现代人的怪异现象，使观众融入到戏剧的情节中来，去感受人物孤独、寂寞和空虚的感受，作者把停顿和沉默看作美学艺术。他们觉得语言无法将幻灭感、异化感和荒诞感进行全面的体现，沉默和停顿可以从另外的层面上将寂寞感、幻灭感和异化感进行展现。在《等待戈多》这部戏剧中，贝克特使用沉默和停顿的语言将无从、无力、无意、无所表达的含义进行了展示。剧中人物所处的荒诞世界，只有通过沉默和停顿的语言来对茫然、痛苦、无法摆脱的结局进行体现。此时，人物内心的空虚无聊、单调乏味、平庸卑微以及某一时刻的感悟只能借助沉默和停顿表现出来。

很明显的，贝克特使用这种语言，其目的在于对语言的内涵提出疑问。在他看来，正是因为人们处于一个杂乱无章的世界，相互之间是无法交流的，人的存在本就是没有任何价值的，那么合乎规矩的言语还是存在的吗？对于没有价值的存在大家还可以用有意义的言语来进行表达吗？因此，沉默只是话语的另外一种表形方式。荒诞派戏曲觉得戏曲语言不应该表现出荒诞感、异化感和幻灭感，因此较少使用这样的语言，这恰好实现了作家贝克特所说的“那种无意表达、无力表达、无从表达、无所表达，而又必要的表述”。他笔下的停顿和沉默想要表达的是人们对荒诞世界哑口无言的痛苦、茫然，和那种必须要面对的“无言的结局”。眼前，这种无言只能像是一个符号将西方人在世界上的单调乏味、平庸卑微、空虚无聊和尴尬无奈。同时也表达出某种非常低沉的心灵感悟。

五、结语

贝克特的《等待戈多》巧妙之处就在于没有什么话可说、不知道该说些什么、该从哪说起、没有语言表达能力、没有个人表达欲望，但又到了不得不表述的境地。他语言的效果在于可以让人们意识到自己所面临的生存问题和生存现状。剧中的狄狄和戈戈旷日持久地等着戈多的来到，其本身就表现出人们在忍受中对生命的渴望。他们之间的交流充斥了乐趣和滑稽，但又是发自内心的，让大家体味到人在交往中的一丝温暖。这种发自内心的关怀和其所在的消极处境中有一个尤为明显的比较，也使得人们从绝望和痛苦中得到了振作。

[1]李鲁闽,亢海宏.《等待戈多》中贝克特式语言的荒诞效果[J].海外英语,2010，（11）：124-137.

[2]柏云彩.论《等待戈多》“反戏剧”的艺术创作特色[J].南京邮电大学学报（社会科学版），2007，（2）：43-46.

[3]马双.幻灭·等待·希望——解读贝克特的《等待戈多》[J].吉林华侨外国语学院学报，2005，（1）：39-41.

周培蕊(1982-)，女，河南工程学院国际合作交流处讲师，硕士研究生，主要从事英美文学，翻译，英语教学研究。