崩溃的剧场

肖磊++赵一心

【摘 要】用离经叛道四个字来形容西方先锋派戏剧应该算是恰如其分的。先锋派戏剧有很多不同的表现形式，比如未来主义、超现实主义、象征主义、荒诞派等等，本文主要对这四种戏剧形式进行分析总结。

【关键词】先锋派戏剧；表现主义；怪诞剧；荒诞派；说话剧

中图分类号：J83 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）07-0040-01

“艺术的非正统就是潮流”。到底先锋派有着怎样的反叛？首先就要看看它产生的时代背景了。它是在战后的西方社会，人们面对战争带来的阴影，感到道德上的无助，从而希望以另外一种形式来表现人们对社会的反思与质疑，在戏剧艺术上的表现形式就是先锋派戏剧。根据华明教授讲座的内容，我主要总结了一下未来主义、超现实主义、象征主义、荒诞派四种在先锋派中比较具有代表形式的戏剧形式。

一、表现主义

表现主义戏剧在先锋派戏剧中的成就是最高的，它主要受到弗洛伊德心理学的影响，表现人物的心理状态。表现主义不逃避现实，希望通过描绘事物的表象来揭示出内在的本质。而在舞台的运用上，善于用灯光制造各种梦幻效果，通过歪曲变形、抽象的舞美手段，造成观众心灵的震撼。

表现主义最具有代表性的应该属尤金·奥尼尔的作品了。它的艺术创作分为三个阶段：早期现实主义为主、中期表现主义为主、后期为现实主义，具有独特的个人主义风格。《琼斯皇帝》是奥尼尔第一部具有表现主义的戏剧，故事主要讲述琼斯通过欺骗西印度群岛上的黑人而做了皇帝，最终因为他的暴行，使臣民起来造反，皇帝琼斯狼狈出逃，最后被打死。

在这部作品的舞台处理上，有很多特别的地方。比如奥尼尔把“恐惧”作为角色搬上舞台，小而无形的恐惧们从树林深黑处爬了出来，巨大的鳄鱼表现非洲部落的原始，选择鼓声作为主导音响，给予观众一种原始生活的气氛，它也像是琼斯恐惧中的心跳声，直接打击在观众的心上。同时，作品也反应出了人有无意识，他的幻象部分、个人的回忆与错觉，表现了他个人的心理，也呈现了黑人种族的心理积淀。

二、怪诞剧

说到怪诞剧就一定要提到皮兰德娄了。它推崇幽默主义理论，幽默主义与喜剧不同，喜剧发现了人处境的不和谐，而幽默剧同时在理性与情感两方面发现了人的不和谐。他的作品总会用一些似是而非的错误观点来战胜真情实理，比如《如果不是这样，那么请为别人想想》中，老婆通过一系列看似有道理其实很无理的话抢走了小三的孩子，社会规范与物质利益最终战胜了母子血缘亲情。《亨利四世》讲述的是一个青年在游行中遭暗算昏迷后失忆，把自己当作亨利四世，而1年后当他恢复记忆时，由于人们的眼光，他只能继续装疯。这部作品也说明了人只能生活在社会规定的身份里，疯狂成为人的生存所必须的身份，疯狂的人其实是最为清醒的。皮兰德娄通过最著名的戏中戏三部曲《六个寻找作者的剧中人》《今晚我们即兴演出》《各行其是》建立起了自己独特的戏剧方式，是他运用荒诞手法对虚伪的现实社会的辩证展现与揭示。

三、荒诞派

尤涅斯库——《犀牛》的规定情境是在小城里，所有的人都开始变成犀牛，就连电视台的主持人在说话时也变成了犀牛。而最后当城里所有的人都变成犀牛后，剩下贝兰吉会怎么样呢？在彷徨与挣扎中，只有他一个人成为了异类。当一个具有诱惑力的时代都改变了，你该怎么办呢，是坚守自己立场，还是跟随着潮流变换？在西方当代社会中，真理的标准已经变得十分含糊，多数人总代表着真理，少数服从多数的原则已经被这个社会滥用。而有时候，真理也许掌握在少数人的手中，这个作品给社会敲响了一记警钟。

结尾时贝兰吉孤独与痛苦地被所有犀牛围困着，他的孤独不仅体现在他与大众的样貌不同，也反映在他的容貌已经无法改变这个事实上。往往意识到了痛苦才是最痛苦的，特别是当痛苦是精神方面的，相比，麻木不仁倒成了治疗精神痛苦的良药。

四、说话剧

汉德克的说话剧以一种叛逆的方式颠覆了戏剧的传统形式。

《侮辱观众》同样有相似的领座员、穿戴整齐的观众、开幕铃声和灯光，只是在大幕拉起之后，一切就不一样了。舞台上什么也没有，只有两个说话人走上台，开始在1个小时的说话中通过真理与谬论，用不堪入耳语言攻击谩骂观众。通过这种谩骂式的冒犯，使观众从站在第四堵墙外观看的人变成了直接参与说话主题的人，台上与台下直接对峙，它破除了幻觉，观众被最大限度地调动了起来。

《卡斯帕》讲述的是一个封闭了15年的人重新开始学习语言的故事，从学会得心应手地运用语言后发现，语言成为人交流的障碍。在这里，语言变成了一种“说话的折磨”。语言要在社会这个大背景下才能够运用，脱离了社会，也就脱离了社会的产物——语言。然而，当越来越理解社会、了解世界时，才慢慢意识到社会对自我的限制，渐渐失去了自由的本性。

先锋戏剧在舞台、导演、表演、空间上取得了重大的进步，而在这些方面也与传统戏剧产生了破裂，所以说传统戏剧完全崩溃了。但是，传统戏剧从来没有消失，它始终存在，经典是永远不会改变的，传统戏剧的价值也永远不会变。