中美颁奖晚会特质的审视

樊恰如

〔摘 要〕我国颁奖晚会发展至今，不论评奖制度还是节目制作水平都取得了长足的发展。然而因为国情和社会文化背景的不同，两国制作颁奖晚会的观念和水平也存在着相当大的差异。笔者通过对第86届奥斯卡金像奖和第30届金鸡奖的比较，分析出两国颁奖晚会在这几点上存在着明显的差异：节目形式上中国的颁奖晚会呈现出拼贴性的特点，而奥斯卡更加注重整体性；节目制作观念上，奥斯卡展现个体特质，中国秉承集体主义；节目风格上，中国严肃认真却欠缺活力，奥斯卡偏向幽默轻松。

〔关键词〕颁奖晚会 比较 奥斯卡 金鸡奖

颁奖晚会作为电视综艺晚会的一种，近些年在中国呈现迅猛发展之势，各类电视颁奖晚会层出不穷。电视综艺晚会是指“以现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织与串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。”[1]从表现内容上来划分，可分为两类：一类是节庆纪念性的综合文艺晚会，另一类是表现行业特色的专题文艺晚会，颁奖晚会属于后者。本文所研究的颁奖晚会特指的是涉及电影、音乐、电视剧等影视行业的，一种“以颁奖为主要内容的，可视性和娱乐性非常强的节目类型。”[2]颁奖晚会汇集众多大牌明星和影视制作行业的佼佼者们，这些“璀璨星光”使得颁奖晚会毫不意外地吸引了大众和媒体的目光，成为一年一度的娱乐盛会。

颁奖晚会发展至今，不论评奖制度还是节目制作水平都取得了长足的发展。然而，如果我们将中国的颁奖晚会和美国的奥斯卡颁奖放在一起比较，就会很自然的发现两者之间巨大的差异。笔者以第30届金鸡奖和第86届奥斯卡金像奖为例，解析中美颁奖晚会的不同之处。

一、节目形式：拼贴性与整体性

中国的颁奖典礼源于“颁奖大会”，节目流程由颁奖、获奖致辞和文艺节目三部分组成，这也成为了中国颁奖晚会最经典的模式。从这个模式我们可以看出，中国颁奖晚会节目形式上的生硬拼贴，其中最为突出的要数文艺节目的编排。中国的颁奖晚会的开场必然是群体歌舞表演，比如第30届金鸡奖是以由流行歌手吉克隽逸领衔的歌舞表演。而在颁奖过程中，也会不断地插入多个文艺演出，包括杨宗纬演唱的《叫醒冬天》、群舞《生命之光》等，整个晚会有4个文艺节目，但无论是颁奖仪式还是现场访谈，与这些文艺节目表演都没有形成内在精神的联系。晚会整体风格游离，严肃的宣教主题过于沉重，冲淡了原本就不欢乐的气氛。从这个模式我们可以看出，中国颁奖晚会节目形式上的生硬拼贴。

电视晚会作为一档综艺性的节目，不可避免需要一定的文艺节目以增强娱乐性。但是颁奖晚会应该更加注重获奖者和获奖作品，而不是文艺节目，文艺节目只能作为调节气氛的工具。奥斯卡这一方面与中国的颁奖礼就有着极大的不同。奥斯卡颁奖典礼极为重视当届被提名的电影作品和主创人员，所有节目环节均围绕电影展开。第86届奥斯卡颁奖典礼由主持人艾伦·德詹尼丝开场，没有冗长又与主题不一致的歌舞表演，简洁快速地进入晚会的主题。整台节目仅有两个文艺节目，但每一个都以电影为中心，并插有两段以热门电影片段剪辑而成的视频，体现了奥斯卡对影片展示的重视。奥斯卡颁奖典礼没有一个走题的节目，同样，每一位嘉宾的言谈也围绕着“电影”这个大主题，主持人与台下嘉宾适时交流，相互呼应，形成了台下台上一出戏的局面。这就是的整台晚会从始至终贯串和谐、欢乐的整体气氛。

二、节目制作：个体性与集体性

颁奖晚会的个体性体现在服务对象是嘉宾个体，而不是晚会。第86届奥斯卡颁奖典礼主持人一开场就逐个介绍获得提名的演员。比如主持人在介绍露皮塔·尼永奥时说：“表演精湛的露皮塔·尼永奥坐在现场，她在《为奴十二年》中的表演很棒，她来自肯尼亚，是肯尼亚人。”主持人的讲话充分表现出了奥斯卡对于嘉宾个体的重视，正如主持人艾伦所说：“但咱今晚尽量把焦点放在你们身上。”[3]从摄像方面看，奥斯卡颁奖典礼多用近景的单人镜头拍摄嘉宾，当主持人提到某位嘉宾时，导播会快速切换到那位嘉宾。当某位嘉宾获奖时，摄像会从奖项揭开的那一刻跟拍获奖者，直到获奖者登上舞台。于此不同的是，在我们的颁奖舞台上，却常常看到：一排获奖演职人员站在台上，摄像机常以全景或扫拍一笔带过。

反观金鸡奖颁奖晚会，从开场词便可感受到濃烈的集体主义色彩。主持人蓝羽介绍的是晚会的主办方，白岩松则是着重于金鸡奖的历史与发展。从开场词我们便能知道金鸡奖这个品牌以及主办方吉林市才是整台晚会的重点/电影并不是没有被提及，“也应该110年，30届，还有此时此刻中国电影的年度票房正在由300亿大踏步地奔400亿去了。所以数字如此显赫，但是中国电影是不会被数量给迷住的，应该追求的是质量，尤其是在评奖的过程中，尤其是在金鸡奖的评奖过程中……”对比奥斯卡颁奖典礼开场对于单个嘉宾和电影的介绍，白岩松是从大视角，是从“中国电影”这个集体出发的。

更为体现集体主义的是国家意识形态的融入。“中国是一个历来重视意识形态的国家，传媒是党和政府的喉舌，起着宣传党和政府的方针政策的功能，就连颁奖晚会亦扮演着这样一个角色。”[4]以金鸡奖为例，这届金鸡奖是由中国文学艺术界联合会、中国电影节协会以及吉林市人民政府联合主办的，这赋予了颁奖晚会政治特性。这台晚会对于吉林市的宣传更是不遗余力，在主持人开场词说完之后马上接入吉林城市宣传片VCR，宣传片一共插入两次。电视综艺晚会承担的重要社会功能之一是宣传教化，金鸡奖其内在意识形态已经远远超出了电视节目本身，它的举办已成为一项政治任务，国家意识形态通过晚会的渠道转化为具有政治宣传意义的主题性符号，向受众进行传递。除此之外，颁奖晚会中的文艺节目也承担着传播中国传统文化的重任，细数晚会中的文艺节目，大致有传统乐器、武术、中国舞等极具中国特色的文艺表演，歌手所唱歌曲也不再是关于爱情的流行歌而是积极向上的正能量歌曲。

三、节目风格：严肃性与娱乐性

“严肃有余，活泼不足”这是大众对我国电视晚会节目的一致看法，而外国的则是幽默轻松，有时却不免尺度过大。从根本上来说，这是由于双方的社会文化的差异所造成的。中国受儒家文化影响，以谦虚、含蓄为美，讲究礼仪。而美国是一个移民国家，这使得他们的文化极具包容性，形成了自由、开放的特点。

就拿主持风格来说，我们的主持人都很端庄，但缺少幽默感。本届金鸡奖颁奖晚会的主持人是蓝羽、白岩松和李弘。她们穿着精致的晚礼服，以优美端庄的姿态站在舞台上，却显得过于拘谨，欠缺肢体动作，比较单调。主持人李弘的台词更显刻板：“看到这吉祥天佑，林碧水秀；看到这天地光影，江水东流，倍感亲切和温暖，这正是我魂牵梦绕儿时家乡的模样啊……”而奥斯卡颁奖典礼的一大特点便是主持人幽默轻松、机智刺激的个人秀。本届奥斯卡的主持人艾伦·德詹尼丝是美国著名脱口秀主持人，她主持的时候会随意地小幅度走动，肢体语言自然又放松，她也不时通过调侃台下嘉宾形成台上和台下的互动，比如她调侃《饥饿游戏》女主角詹妮弗·劳伦斯上一届领奖时摔跤，引得全场大笑。

开奖嘉宾也很重要，金鸡奖将颁奖分为开奖和颁奖环节，这就造成了开奖和颁奖之间的停顿，节目的节奏就不那么流畅，而且嘉宾们之间的配合不默契，各说各话，跟晚会脱节严重。台上紧张，台下也不轻松。我们常常可以在我国颁奖晚会上看到这样的场景：台下的演员们一个个正襟危坐，表情严肃。相比之下，奥斯卡典礼上，最多两名开奖嘉宾，相互的配合和对提名作品或演员的介绍很到位，也不失幽默。本届奥斯卡颁奖典礼让我印象最为深刻的颁奖嘉宾就是著名喜剧演员金·凯瑞。他以自己独特的表演风格在台上侃侃而谈，并模仿了布鲁斯·邓恩剧中的角色。

中国综艺晚会的舞台向来以大气华丽为主要风格。这也与中国传统文化有关，中国人一向爱表现宏大的主题背景，像晚会这种具有仪式感的节目更讲究排场。这届金鸡奖颁奖晚会以金色和红色为主色调，舞台光芒四射，绚丽多彩，舞台的背景是一块巨大的LED屏幕，略显呆板，缺少灵活性。而奥斯卡颁奖典礼舞台最大的特点是两侧对称摆放的灯泡墙和舞台上一堆堆透明的奥斯卡小金人。灯泡墙和透明模型使得舞台富有层次和纵深感，丰富的光源也让舞台充满质感。

结 语

从整体上来说，雖然奥斯卡颁奖典礼的制作水准超于我国许多，但中国文化赋予了我国颁奖晚会独特的人文魅力，使之形成了独树一帜的艺术风格。从二者的差异比较中，我们发现不同的国情，不同的社会文化背景，造就了不同的艺术表现形式和风格。笔者认为，只要我们在贴合观众审美习惯的基础上，将节目做得精致一些，发挥出颁奖晚会的娱乐性、艺术性，我们就能做出高品质的，观众喜闻乐见的颁奖晚会。

（责任编辑：杨建）

参考文献：

[1]高鑫.电视艺术学.[M].北京师范大学出版社

[2]张菁.中外电视颁奖晚会观念之比较.中国电视：1999（4）

[3] 第86届奥斯卡金像奖颁奖典礼

[4] 江梅云.不一样的精彩——中国电影华表奖晚会与奥斯卡颁奖典礼比较.电影评介