元辰殿外清音过只见道法不见君

2017-03-02陈子寒摄影喜乐

艺品 2017年1期

关键词：大漆古琴音色

文/陈子寒摄影/喜乐

元辰殿外清音过只见道法不见君

文/陈子寒摄影/喜乐

许是修道的原因，陈理真和其所斫的琴都有一种避世的亲切感，像是外面的人永远靠近不了，但是接触了又像是早就相识。

对古琴而言，我只是一个外行的编辑，最初也只是想向他请教一些斫琴的过程和感悟。陈理真斫琴的过程周期超过了我的认知，两到三年才能出一张完整的琴，这漫长的时光对现在飞速发展的当下是何其金贵，不可替代的手工，无法复制，无法量产。

他告诉我，过去的生活都很慢，人们也没有三心二意的本领，一生做好一件事足矣，悟性高的人触类旁通也能在原本的体系里更通达些。

他告诉我，斫琴也是一门艺术，材料都是自然之物，如树木、大漆、鹿角霜、麻布、丝弦，一张古琴集木材、髹饰、雕刻、音律、史学、美学、书法、篆刻为一体，非为木工、漆工之匠事。古琴一直都是奢侈品般的存在，奢侈到像遇见知己一样，你了解古琴的同时也在了解自己的身体、自己的情绪、世事的运转。从小我到大我，这便是古琴的一方天地。

陈理真工作台一角

斫制古琴是漫长的，需要等待、心存敬畏，这也是古琴看上去孤独清冷的原因。斫制的周期也因时令而定，春末的时候上漆，要上近四十遍，上漆次数取决于打磨的精细程度。到了秋末，天气干爽，温度湿度适宜，琴胎置于室内阴凉处自然晾干，如此炮制，大漆可历千年不腐。用鹿角霜做胎，耗时一年有余，第一道胎包的是略厚的布胎，从上胎到打磨需时约半年，待第一道胎彻底干透后上第二道胎，否则头胎未干，容易出现断纹。总共八到十次上胎，每次均需打磨，一张琴用鹿角霜二到三斤。鹿角霜体轻、质酥、微粒中空，有极高的透音、蓄音功能，与大漆调成灰胎，韧性、弹性出色，能使琴音幽微灵透、古韵绵长。时间久了，漆胎里不易挥发的物质得到完全挥发，漆胎的组织形成细微的空间。一拨琴弦，内部的鹿角灰就会相互碰撞，成无数个小共鸣体，音色愈加松透圆润。陈理真的琴漆胎厚实，振动性能极其充分，弹的时间越久，待火气尽退，音色越发苍松古朴，不染铅华。

斫制古琴步骤：修厚度

斫制古琴步骤：修细槽

斫制古琴步骤：调大漆

斫制古琴步骤：天地柱

斫制古琴步骤：感琴韵

斫制古琴步骤：调灰胎

斫制一张古琴需要经过一百多道工序，杉木要选百年以上的，一斧一斧砍下，木屑纷飞，芳香满室。即便是百年的木料，因南北方的气候差异，仍须再次放置一年左右，自然晾干，待木性稳定、干透，再挖槽。挖槽后琴板形状发生变化，内部也相应有变，还须放置一年以上，等待木质稳定。这样斫制的古琴才不会开裂变形。合琴到完成又要两年多时间，想令一张古琴有最美的音色，不仅要历经几次寒暑，更重要的是古琴的内部构造。面板与底板的厚薄决定了琴的音色，木材的年份不同，琴的款式不同，厚度并无限定，音色的体现也在毫厘之间，把握这些全凭手上的微妙感觉。

斫琴的工序是话不尽的，如修道一般，是时间的累积和细致入微的观察琢磨。此行的意外是能听陈理真抚琴一曲，手指自然干脆地拨落于丝弦之上，来回揉捻，余音婉转绵长，时而深沉如不可见底的大海，时而如轻快的浪花。听琴时，似不见弹琴者，如入人琴合一之境。揉捻的力道更像是来自于腕部，许是太极中四两拨千斤的迂回力劲，里头的学问之深，难以言喻。

我问他如何才能抚得一手好琴，要放松身体，以意带形。

我问他要如何才能斫制一张好琴，要行随心意，道法自然。