《孙中山与南京》：情景再现一代伟人

《孙中山与南京》：情景再现一代伟人

郭晓伟

关于孙中山的纪录片有很多，《孙中山与南京》有所不同，以一个人和一座城为主线，立意独特。为提高可看性，该片运用大数据分析、动画手段、情景再现手法，结合严密的史学考证，还原伟人的真实。

孙中山；纪录片；电视

2016年11月12日，是伟大的革命先行者孙中山先生诞辰150周年纪念日，为此，江苏省广播电视总台决定推出一部精品纪录片，向一代伟人孙中山先生致敬。2016年8月中旬，南京电影制片厂接到了制作任务，此时距离预定的播出时间仅剩三个月，时间紧迫，责任重大，我们迅速集结精英编导团队，展开纪录片创制工作。

我们几乎搜阅了所有关于孙中山的纪录片，如何避免重复，找到新的解析维度，成为创作团队最为关心的问题。简而言之，就是寻找立意，确定主题。只有站在新的历史高度，赋予新的思想内涵，才能为观众及后世留下值得留存的纪录片。

孙中山先生在南京总共度过了94天，但短短94天却让他留下了葬于南京的遗愿。我们不禁想问，究竟怎样浩荡的人生，才足以支撑一个人留下如此坚定的信念?

所谓念念不忘，必有回响。铺开南京这座历史文化名城的地图，我们不难发现，中山路、逸仙桥、中山码头、中山陵都与孙中山先生的名字息息相关。孙中山与南京，有着怎样无法割裂的历史关联?

大道之行，始于足下。登上中山陵，俯瞰南京城，我们确定了纪录片的主题——孙中山与南京。

围绕这个主题，我们采访了中华民国史研究中心的权威专家、学术泰斗，南京大学荣誉资深教授张宪文老师，邀请国内孙中山研究的专家，南京大学民国史研究中心教授、博士生导师陈蕴茜、韩文宁，中国第二历史档案馆研究员郭必强担任历史顾问。他们认为，关于孙中山的纪录片着实很多，但以一个人与一座城构成立意的，《孙中山与南京》尚属首次。

我们还邀请了中国近代史博物馆陈列展览部部长刘刚指导创作，文史专家闻慧斌执笔撰稿，他们拥有深厚的历史学科背景，长期在总统府、中山陵等文保单位工作，在文献资料的筛查选用上极为谨慎，将理论与遗址融会贯通。

如果将纪录片比成烹饪，那么史实就好比珍贵的食材。我们借助于史学专家数十年的积累，挖崛到不少稀有食材，但食材再好，没有高超的厨艺也不行。如何将孙中山与南京的故事娓娓道来，抽丝剥茧、条理清楚，丰富生动、情怀隽永，成为考验编导团队的第二道难关。

“孙中山与南京”是一个看似好写的题材，通常来说，只需线性叙述，对应时间、人物，罗列事件，铺陈观点即可。比如，从1912年1月1日，孙中山赴南京就任临时大总统起，到1912年4月3日孙中山离开南京，其间发生了哪些事情，一一陈列，如此这般撑起一部纪录片，并非难事。但这样的纪录片，显然枯燥乏味，既没有引人入胜的叙事技巧，更谈不上深刻的思想和动人的情怀。

我们选择的切入点小，并非一代伟人在南京的事迹罗列。经过再三斟酌，六易文稿，我们最终搭建起《孙中山与南京》的主体框架。

《孙中山与南京》共三个篇章：“定都南京”“南北议和”“临时约法”，以独特的视角，详细解析了为何选择南京建立新政权、南北议和如何推动、中华民国临时政府如何搭建等一系列重大历史问题。

在叙事上，我们布局双线叙事，一明一暗，交织并行。

叙事明线为孙中山在南京的时间节点，即孙中山1912年1月1日赴南京就任，到1912年4月3日卸任离开；叙事暗线为孙中山与南京的历史传承，即孙中山的政治举措和精神思想，对南京乃至中国的深远影响。

在回答重大历史问题的同时，我们坚持发挥南京得天独厚的遗址优势，披露了很多鲜为人知的资料文献，内容丰富，极其珍贵。如孙中山就职典礼实况、孙中山如何组阁、中华民国临时政府机构如何运转等等。就连每个空镜都尽量做到言之有物。

在文本结构确立，继续字斟句酌的同时，编导团队开始冥思苦想具体的电视表现手法。我们总结了两个关键词：元素，运用。

纪录片作为一种传统的电视形态，这两年大有兴盛之势。究其原因，无外乎两点。一是人们文化生活的精神需求，二是纪录片的革新进步。所谓革新，就是表现手法的丰富和多元化。过去我们做纪录片，重在宣教，常常陷入文献资料的堆砌难以自拔，忽略了观众的审美情趣。而现代电视艺术，要求创作者融入新鲜有创意的元素，在不扭曲史实的前提下，尽可能增强可视性。

为了提高《孙中山与南京》的可看性，我们首次引入了大数据分析。通过合理的数据分析，我们能够较为准确地预估某种表现手法在纪录片中所占的比例值。

经过分析研讨，我们发现传统的情景再现手法往往控制在百分之三十以下，文献资料和空镜则占据主要篇幅。近年来，带有影视特色的情景再现曾引起关注，但因其成本高、操作难度大，拍不好会拉低纪录片水准，所以一度饱受业界异议。

我们认为，《孙中山与南京》讲述的是一个人与一座城的历史，那么空有城没有人，难免会留下只闻其声不见其人的遗憾。于是编导组大胆决定，将情景再现的比例调整至百分之五十以上。

对于历史题材来说，这是一个值得冒险的尝试。

举个例子，“1912年1月1日夜，孙中山以一个庄严简朴的就职典礼，宣告了中华民国临时政府成立，亚洲第一个共和国在南京诞生。”

单就解说词而言，这句话没有任何问题。但是作为电视语言，就显得书面老套没有感染力。如何解决这个问题?我们根据部分史实，模拟再现就职典礼，比如流程、与会人员，孙中山先生发表演讲时的内容。这些是观众从来没有见过的，而且是符合历史的。

我们希望达到一种全新的收视效果，观众在收看这部纪录片时，既可以收获了解历史知识，又不会感到沉闷枯燥，解说词与情景再现仿佛融合成一部影视剧，跌宕起伏、扣人心弦，让纪录片脱离说教，更加生动活泼有带入感。

从拍摄手法上说，传统的纪录片情景再现多为虚拍，点到为止，我们则根据脚本内容，创作了多达90场戏的情景再现剧本。负责情景再现的导演，与史学专家充分沟通后，为每一场“戏”都设计了台词。这样做的目的，是为了确保每一个演员，哪怕是道具式的背景演员都能够准确地再现真实的历史画面。这些台词的核心部分都是真实可考的，就连有些人物的细微动作都是历史上明确记载的。我们尽可能降低影视剧的戏说成分，在情景再现的艺术性与真实性上追求融合。

影视演员的中近景表演，能形成特有的情绪感染力，直指观众内心，带给他们强烈震撼和感动。我们特别向著名演员郭广平发出了盛情邀请，郭广平演技扎实，作品颇丰，屡屡在重大历史题材影视剧中奉献精彩表现，如《人间正道是沧桑》《双刺》《绝命后卫师》等。此番受邀扮演孙中山，郭广平倍感神圣，欣然答应并为此做了相当充分的表演准备。

剧组从北京请来资深化妆师，提前半个月给主要演员定妆，郭广平的定妆照一出，立刻受到好评。举手投足间，神情并茂，栩栩如生。

为提高拍摄进度，我们计划安排两组拍摄队伍。A组赴武汉、广州、上海、南京拍摄空镜和文献资料。B组则负责情景再现，三组机器同时拍摄，保障画面足够丰富。仅情景再现的拍摄团队就达到60人，历时20天完成。

导演组、摄像组、灯光组抓紧确定拍摄方案，美术服化道部门则严格依据历史照片布置场地，还原人物造型。为了尽可能再现真实场景，我们力争在总统府、中山陵、明孝陵进行实景拍摄，并请文史专家陪同指导，就这一点而言，《孙中山与南京》是唯一的。

在理顺文本创作和前期拍摄后，我们的后期策划工作也提前展开。

前面说过，多元素的灵活运用极其重要。后期制作不仅可以弥补前期不足，还能为之增色。但我们更苛刻地认为，好的后期制作绝不是修修补补或者锦上添花，必须是完完全全地艺术加工再创作。

举个例子，孙中山为防止并约束袁世凯，提出《临时约法》，孙、袁围绕政府内阁人选，展开了明争暗斗的政治角力，核心事件就是九个部及其人选，你来我往，几经变化。这一段历史充满张力，本应很精彩，文本也花费了相当篇幅予以讲解。但是仅凭情景再现，无非是开会再开会，商量再商量，何况孙中山与袁世凯一南一北，没有谋面，从影视剧的角度来说，很难形成强烈的戏剧矛盾。这种情况，就需要引入动画手段进行丰富。哪九个部对应哪九个人，哪些部门人选没变，哪些变了，通过专门设计的动画一目了然，清清楚楚。

动画运用的精髓不是炫技，而是追求创意感和历史感的完美契合。在展示珍贵的文献资料，如电报、新闻时，我们坚持呈现它本来的质感，由于年代较久，有些资料已经模糊，我们依然会用模糊的原件影印做底，再用动画手段模拟当时的笔迹和内容。

对于照片的处理，我们追求静中有动，动静结合。例如孙中山谒陵，既有真实的历史照片，又有模拟的情景再现，我们打算用动画衔接过渡，让照片上的人物回到现实，照片与情景再现穿插使用。最后孙中山与众人合影时，动归于静，情景再现随着照相机画面定格，幻化成真实的历史照片，巧妙缝合，极具视觉冲击力。

此外，战争场面、军事形势，均可以用动画设计配合枪炮声音，营造置身其中的氛围，有新意又不失质感。

《孙中山与南京》的解说词配音工作，我们力邀著名配音演员任志宏担当，他的声音大气磅礴富有感染力。

（郭晓伟：江苏省广播电视总台南京电影制片厂总经理）