关于史前遗址复原陈列的思考

李 鑫

（沈阳新乐遗址博物馆，辽宁 沈阳 110000）

关于史前遗址复原陈列的思考

李 鑫

（沈阳新乐遗址博物馆，辽宁 沈阳 110000）

目前，我国发掘的史前遗址数量不断增多，遗址类型丰富，分布在不同的地区，这些遗址的发现为我国古代文化以及人类历史进程的研究提供了宝贵的物质资料。这些挖掘的实物资料的复原陈列是现阶段考古研究的重要问题之一。文章主要对沈阳新乐遗址博物馆遗址复原陈列展开研究，系统分析沈阳新乐遗址的发掘过程以及博物馆的建设现状，分析史前遗址复原博物馆陈列的设计原则和新乐遗址展陈设计理念，以此来阐明自己的思考观点。

沈阳新乐遗址；博物馆；复原陈列

前言

我国遗址类博物馆比较著名的有半坡遗址博物馆、周口店北京猿人遗址博物馆、秦始皇兵马俑博物馆等，遗址博物馆分布全国各地，大小规模不一，但是都具有独特的文化内涵和历史地位。遗址是人们研究历史文化和人类发展进程的关键途径和实物资料，加强历史遗址的保护极为必要，进行遗址博物馆的复原陈列具有强烈的现实意义。本文以沈阳新乐遗址为研究对象，浅析沈阳新乐遗址博物馆复原陈列的方法与理念，并阐述遗址复原陈列的原则相关性。意在加强遗址保护，为史前文明及相关考古研究提供更加丰富生动的参考资料。

一、沈阳新乐遗址以及博物馆的基本情况

（一）沈阳新乐遗址的发现与挖掘

沈阳新乐遗址位于沈阳市皇姑区黄河北大街龙山路、新开河以北的高台地上，遗址首先发现于原新乐工厂宿舍院内，被称作“新乐遗址”。因为具有明确层位关系，大量的史前文物（石器、陶器、骨器、玉器、煤精制品、木雕艺术品等）及原始聚落遗址，根据测定，为东北地区新石器时代早期文化，相当于同时期仰韶文化和河姆渡文化时期，它的发现，正好印证了梁思永先生所提出的“几个文化系统的遗物在地下层次的关系，是长城以北的新石器时代问题的关键”。这为辽沈地区史前文化研究和人类文明的发展研究提供了真实的研究实料。

沈阳新乐遗址距今约7000多年，经过多次考古发掘印证，确认这一地区存在着上中下三层互相叠压的文化堆积。最为久远的新乐下层文化以其丰富的文化内涵的地域特征被命名为“新乐文化”。在遗址中，现已发掘半地穴式建筑房址，出土各类文物数量众多，有制作精细的打制石器、磨制石器，极具地域特点的陶器和神秘的煤精制品、炭化谷物等，其中以炭化木雕艺术品最为精美，被称为沈阳市的原始图腾象征。

（二）沈阳新乐遗址博物馆的建设现状

沈阳新乐遗址是新石器时期的聚落遗址，先后被列为省、市级重点文物保护单位，在2001 年被评为全国重点文物保护单位，是东北地区史前文化的重要研究对象和科学依据，辽河流域古文化之源。四川重庆西南师范学院教授郑思虞感叹“我国古代文化已经俱以为导源于黄河流域，睹兹新乐遗址之发现，琳琳琅琅足补七千年前文化史帙之不足，亦非中原文化所局限。”

沈阳新乐遗址博物馆是对外文化交流和进行爱国主义教育的重要场所。进一步展示沈阳新乐史前遗址的原始风貌，博物馆对史前遗址的东部进行复原，按照新石器时期原始民众的风俗习惯、居住住址的特点等以仿真效果设计出原始场景和生活场面模拟，让人们更加直观地透过遗址复原陈列体会出原始人的生活场景。

目前，沈阳新乐遗址博物馆的展出分为两个展示部分，一为新乐新石器时代原始文化常设展览，博物馆展厅分区设计，有场景投影、狩猎生活场景塑造等，二为复原建设半地穴建筑遗址，观众可以直面七千多年前原始人生活遗址，能够通过遗址复原陈列更加了解灿烂的东北地区远古文化。

二、史前遗址博物馆复原陈列的基本设计理念和设计原则

在史前遗址复原博物馆的陈列设计上，要想发挥陈列的基本目的和陈列作用，就要创新设计理念，坚持设计的基本理念与原则，全面提高博物馆复原陈列质量。以沈阳新乐遗址博物馆的建设为例，进行设计理念与设计原则的分析。

（一）真实性

史前遗址博物馆的复原陈列设计要以真实性为前提，这种真实性并不是说要将遗址文物的原来形态表现出来，在一些遗址场所的塑造上，可以适当进行一些“变化”，当然这种变化要以“真实性”为基础。沈阳新乐遗址博物馆复原陈列上，以建筑遗址、文物等实物为主，将文物载体作为仿真设计的基础，应用特定的手法将遗址还原出来，通过陈列摆设展示给观众，从而向人们展示实物资料等相关历史信息。沈阳新乐遗址经过30多年的发展，陆续将大量的文物，包括木雕艺术品、打磨石器、细石器、煤精制品以及压印“之”字纹、弦纹陶器等通过展陈展现给观众，先后几次设计复原陈列展览，推陈出新，与时俱进，用更加现代化的手法进行陈列设计。而博物馆在遗址区复原陈列上，构建整体的陈列框架，根据历史复原房址原貌，按照文物真实性的原则进行复原陈列，一直是沈阳新乐遗址博物馆陈列设计的重要原则之一。充分考虑到博物馆与周边环境的关系，进行生活场景的实效性验证，尽量复原完善考古遗址的完整景观环境，让建筑外观成为陈列的一部分，从而将遗址复原陈列设计出来。

（二）通俗易懂

博物馆陈列内容应该坚持通俗易懂的原则。史前遗址博物馆的复原陈列要注意陈列设计要尊重考古发掘资料，依据考古专家的第一手资料以及实物分析资料，提炼相关资料的基本内涵，归纳总结参考陈列大纲，并且以相关资料进行补充、填充，和适当设想，促使史前遗址博物馆的陈列内容、陈列设计结果都能够建立在准确无误的科学性上，进行艺术形象的再创造。

在史前遗址博物馆的复原陈列设计上，首先认识到博物馆的基础陈列作用，陈列内容应该具有较强可读性、展示性，陈列内容应该能够进行科学文化知识教育和艺术审美教育，对于最普通的大众，要满足广大受众的文化需求，因此选择的陈列内容要通俗易懂，尽量将科研内容以及专业的考古知识以轻松又不失严谨、科普的方式进行语言展示，让观众能够透过复原陈列的内容轻松又深刻地了解到遗址的历史文化内涵。

（三）观赏性与艺术性相结合

史前博物馆的复原陈列要坚持观赏性和艺术性相结合的原则。史前遗址博物馆复原展示的内容专业性较强，出土的文物以及陈列品是距今久远的原始时期人们的生活器物，因此在陈列上要想实现逼真的展示作用，就要注意观赏性和艺术性设计的应用，在真实严谨的基础上进行创新设计，利用先进的现代手法展示最佳的陈列效果。要想满足各类观众的需求和爱好，可以应用“实物展陈与互动体验相结合、文物展示与场景再现相结合、传统展陈与数字技术相结合”的展陈手段，如木雕艺术品的陈列上，对于温度、湿度、光亮度等都有较高的要求，在这些因素的控制上，可以应用现代的声、光、电、投影、3d场景模拟等科技手段进行设计，在整体陈列上应用艺术构思再创作。又如聚落遗址的还原陈列上，既可以通过框架陈列的方式进行风俗知识点的整体陈列，又可以通过同一时期世界遗址的相似与不同等对比展示，获得深刻印象。并且还可以通过增加人物场面动态模拟的形式，把精彩场景部分和静态文字以动态的形式展示出来，实现陈列形式、内容的创新和突破。

（四）体验性和参与性相结合

史前遗址的展陈设计，还要坚持体验性和参与性相结合的原则，能够调动观众的参观兴趣，让观众深刻了解遗址的实际展示内容。沈阳新乐遗址博物馆的复原陈列设计上，就增加了体验和互动模式，让观众更加直观和零距离地与原始文化夸时空亲密接触。而科普互动区，可以让观众进行陶艺制作活动，让观众在实际活动中快乐地了解新乐遗址的历史文化内容。在互动体验上，根据新乐遗址文物的发展脉络设计互动游戏，让观众能够在互动中感受原始人捕鱼乐趣，感受新石器时代的巨大魅力。

（五）独特性

一般情况下，史前遗址博物馆在遗址复原设计、空间陈列以及建筑设计上，要坚持独特原则。沈阳新乐遗址博物馆在复原陈列上，为了实现展示目的，在整体博物馆外观上可以将原始时期东北地区具有特色的半地穴式建筑作为核心造型，并辅助以陶土色彩，应用当地最具有文化气息和地域特色的原汁原味建筑面貌进行设计。

石料、陶器、碳化艺术品等材质可作为灵感来源，作为进行颇具地域特色的陈列空间设计的依据，充分展示出设计的独特性。在光影设计上，还应用现代科学技术，将自然光线与光线调控技术结合起来，实现遗址复原陈列的氛围要求，让观众在感受到博物馆陈列建设独特性的同时，感受并体会人们历史上的悠久文化。

三、史前遗址博物馆复原陈列方式的创新探索

史前遗址博物馆复原陈列方式是在不断创新发展的，除了一些必须进行封闭陈列和封闭保护的重要发掘现场以及发掘文物外，其他的遗址生活场景、考古景观等都具有较强的陈列展示作用，可以将这些展示物进行复原开放式陈列展示，让观众进行自由观赏和参与互动活动，更加接近展品，感受中华悠久历史文化的魅力，进行文化教育。以沈阳新乐遗址博物馆为例，进行复原陈列设计研究，主要是从两方面展开分析。

（一）外部外景观复原陈列设计

新乐遗址原始文化区目前由博物馆展览区和原始遗迹保护区两部分组成，在博物馆遗址区的复原陈列方面要注意室外的外部景观与遗址的自然结合，注重陈列观展的自由性和互动性。如博物馆遗址区的陈列上，复原陈列苇草房，考虑到真的苇草难以承受风吹日晒，且在自然环境的作用下容易变质，效果不长久，因此一部分房址复原陈列选择翻模形式进行复原建设，应用玻璃钢仿真苇草，在玻璃钢上喷洒阻燃剂，从而促使仿真的苇草房兼具防火、防腐功能。另一部分则选择保留挖掘现场清理出的聚落遗址原貌，顶部用玻璃制作成透明屋顶，既便于观众参观，又起到了非常好的防护与保护功能。

其次，要充分考虑参观者的观感体验，能够为观众提供个性的创造空间，从而将简单的观看转化为具有个体意义的空间，吸引观众的视线。在沈阳新乐遗址博物馆北区原来有几个苇草房，对其进行复原陈列，为了避免视觉效果雷同，在复原中，可以按照苇草房的基本形态，对于陈列方式进行适当的“变化”，将展示的内容剧情化，以叙事场景来复原相关遗址。如将几处苇草房保留个别原始样子，其余的可以将复原的原始人与苇草房结合起来，恢复成“原始人”议事场景、原始儿童玩耍场景以及捕猎归来烤火等场景，通过场景塑造，来满足观众情感需求，让观众对陈列所展示的文化信息记忆深刻。

另外博物馆在复原陈列上，要尊重观众“漫游者”的身份，让观众有能力在文物陈列中实现与博物馆的交流，从而构想自身记忆与历史文化的沟通桥梁。在沈阳新乐遗址博物馆很多遗址复原陈列不是在博物馆内部进行的，如对于一些开发的遗址进行回填保护，或者是在一些重要的发掘现场设置保护罩，应用科学技术控制灯光、温度、湿度等，将外部自然景观纳入博物馆陈列体系中。保留了一处原始人搭建房址的三角形的框架结构，让观众在此体验博物馆漫游者的感觉。

（二）内部复原陈列设计

重视博物馆的室内设计陈列。沈阳新乐遗址博物馆在文物陈列的方式进行了一些创新和探索，将馆外设计与馆内设计结合起来，力求实现建筑形式与复原展陈设计、文物陈列空间布局的最优化。将不同学科专家的意见与设计师的意见综合起来，按照专家的意见为科学依据进行复原陈列，创造科学严谨之上的形式美学。

史前遗址博物馆室内的复原陈列要按照一定的顺序进行，充分应用现代的信息技术和科学技术，沈阳新乐遗址博物馆建设大量的仿真场景、仿制品文物来进行展览，应用三维文物复原手段进行仿真复原设计，将仿真品陈列出来进行展示。

博物馆的室内陈列设计序厅部分，设计主要是发挥导引作用，讲述遗址历史背景和各分厅的图文简介，灯光调节展厅氛围，目的是增添历史文物的厚重感，而多媒体循环播放的形式也让观众通过视频播放和文字叙述来趣味性地了解遗址的历史文化，科学技术的使用带给观众全新的参观体验。

在各部分展厅的文物方面，每一部分都有所侧重和区别。另外针对某些比较重要的发掘现场以及文物，如新乐遗址中的木雕艺术品不仅进行单独的陈列，还运用了三角形模拟星空投影的绚烂深邃效果进行烘托，提升观众的视觉乐趣。每一展区都设置有相关的提示牌，应用灯和内发光等技术进行文字照明等，让观众能够自主选择感兴趣的内容进行重点了解。

四、结语

史前遗址博物馆的复原陈列设计应该与一般性博物馆的设计有所区别，在共性陈列的基础上进行个性陈列，在史前遗址博物馆的复原陈列上，按照真实性、通俗易懂、艺术性、创造性等原则进行陈列设计，在设计中将建筑设计原则与遗址复原陈列原则有机组合起来，根据历史实物资料进行复原陈列，营造出相对真实的历史场景，以此来提高博物馆复原场景陈列的意义与价值。纵观史前遗址博物馆的陈列设计，要将外部设计与内部设计结合起来，外部设计可以以“漫游者”的参观角度进行设计，从而发挥陈列展示的作用，从而更好地发挥博物馆的展示潜能；要坚持对遗址深层次深入信息的诠释目的，应用现代信息技术，让人们通过展览引发观察、思考历史，关注本土文化，从而发挥史前遗址复原陈列设计的展示作用。

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李鑫（1981-），女，河北人，本科，研究方向：文博。