论古筝重奏中的内蒙古“风情”
2017-01-30冯蕊丹
冯蕊丹
（山西工商学院，山西 太原 030006）
一、乐曲背景
内蒙古民歌《美丽的草原我的家》，由来自北京怀柔的青年作家火华在1975年创作的，当时他到锡林郭勒盟开会，在深入体验了两年草原生活后，火华回忆起在草原的生活，着笔创作了此歌曲歌词。1979年，此曲由德德玛演唱，一鸣惊人，造成很大反响并唱红大江南北。民歌《美丽的草原我的家》是蒙古族音乐风格创作上的里程碑，此曲迄今已经获得多项国内外奖项，1980年还被联合国教科文组织选入音乐教材，入编“亚太歌曲集”。内蒙古民歌《牧歌》是著名蒙古族歌唱家，拥有“草原情歌王子”之称的齐峰演唱，蒙古族草原牧歌是经典的内蒙古民歌，具有蒙古族独特的风格。乐曲描绘了内蒙古游牧民族的放牧生活，是一首家喻户晓的草原民歌。
二、作曲技法
古筝重奏曲《美丽的草原我的家》和《牧歌》都是根据内蒙古民歌改编，作曲家在了解古筝演奏技巧的基础上，结合了多声部织体、复调技法、多方位旋律声部、独特音效、特殊技巧演奏等五个方面的作曲技法将内蒙古口口相传的民歌落实于古筝琴弦之上，创造出古筝演奏中的内蒙古民歌。
（一）多声部织体
1.多声部传统伴奏
多声部的传统伴奏几乎没有和声，就是简单的旋律或者宽放的旋律音做伴奏。只是靠古筝简单的左手技巧做出滑音，从而增强旋律的韵味与润色。 这部分主旋律在筝1声部，筝2声部只是在同一和弦的基础上演奏单旋律，有时用左手小指拨被低音,增加了立体感，扩大了音域范围。铝板琴声部则在同一和弦内高八度演奏（对比筝2声部），使伴奏声部更加厚重，稳固。
2.多声部和声伴奏
这部分曲谱的筝1、筝2与琵琶声部都在演奏主题旋律，琵琶声部相对做低八度演奏，音域扩大。筝1、筝2声部左手采用古筝快四点技巧，织体多为十六分音符，演奏流动的琶音，类似于声乐乐曲中的钢琴伴奏。增加了乐曲的律动感，描绘出草原上奔跑的马蹄声。
（二）复调技法
这部分谱例琵琶、铝板琴声部长休止。主题旋律在筝2声部进行演奏，筝1声部且以复调的形式让主题在右手演奏。像在一望无垠的草原上奔跑，传达着回音。
（三）多方位旋律发展
1.多声部主题旋律
这部分乐曲开头筝1、筝2和琵琶声部同时演奏主题，筝1、筝2声部左右手演奏相同的旋律，琵琶声部则低八度演奏，增加乐曲的厚重感。主旋律起伏较大，且用古筝的韵声与琵琶清脆的音色相结合，体现内蒙古草原宽广、一望无垠的画面。
2.主旋律的拆分
整个乐曲中有四处主旋律交替声部出现，改变了传统民乐旋律流畅连贯的发展模式，使主要声部都对主旋律有所演奏，不但增加了乐曲的律动感，就此乐曲来说还增加了乐器之间音色的变化，丰富听觉效果。乐谱改变了主旋律在筝1声部演奏的传统，交替给筝2声部。
（四）独特音效
1.偏音
古筝是传统的民族乐器，用音以宫、商、角、徵、羽五个音为主，此乐曲在20小节、52小节出现了4、7两个偏音。打破传统，从单一到多角度的发展，增加了音响效果
2.敲击性音色
此乐曲的第四个声部是铝板琴声部，又称“颤音琴”，是打击乐器中能演奏旋律的乐器之一。其音色清脆、穿透力强，此乐曲有色彩性乐器的加入，使器乐曲色彩性增强，听觉上得到冲击，还描绘出梦幻般地草原。
（五）特殊演奏技巧
1.摇指
在这两首乐曲中都大量使用了古筝摇指技巧，在结束部尤为突出。古筝摇指技巧除了特定的情感表现片段，一般都会出现的时值都略微较长，来模仿人的声音，来展现歌唱性的片段。两首古筝重奏曲中都巧妙的运用了这一点技巧，有时摇指速度很快，表现自由活泼、积极向上的情绪；有时摇指速度很慢，托长时值来模仿内蒙古一望无疑的画面，让听众随着声音“悠扬”。摇指也可以使长时值的音表现更为“丰满”，用于歌唱性的旋律，此曲中二分音符均由摇指技巧替代，犹如人声一样辗转反侧。
2.刮奏
古筝演奏技巧刮奏在乐曲中一般作为烘托气氛和连接的作用，有上、下两行两种刮奏方法。在重奏曲《美丽的草原我的家》中开头筝1、筝2声部左手演奏刮奏技巧（由低音刮向高音），对单旋律音加以修饰，音域扩大，加厚音响效果，放于乐曲开头增强乐曲气势，描绘出草原的辽阔，表达内蒙古人民的满腔热情。
三、意义
古筝重奏曲《美丽的草原我的家》和《牧歌》保持了原有歌曲的主题旋律，在歌唱性的旋律基础上运用古筝演奏技巧创作出多声部的器乐作品，用古筝演奏技巧对其原创歌曲进行“修饰”。两首乐曲不但扩充了古筝重奏曲的民族类型，还为高等院校的重奏课程增加了深度与广度，是一次汉文化与内蒙古文化的结晶，展示了古筝重奏曲中的内蒙古“风情”曲的极大潜力和灿烂前景，证明了蒙古族音乐的巨大魅力。
[1]曹林.古筝教学中的点滴经验与体会[A].中国古筝艺术第六次学术交流会论文汇编.
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[3]方良,谢雪文.古筝教学的几点体会[A].中国古筝艺术第六次学术交流会论文汇编.
