新形势下古筝演奏的传承与创新

王倩楠

（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）

新形势下古筝演奏的传承与创新

王倩楠

（洛阳师范学院，河南 洛阳 471934）

古筝演奏在我国具有悠久的历史，形成了全面、系统的演奏理论和技巧，在我国器乐发展中占据重要位置。但目前随着我国人民经济水平的日益提升，审美品位也越来越高，若要满足人们不断提升的音乐审美要求，还应当在继承传统古筝演奏技法的基础上，合理创新和改革。本文首先分析了新形势下我国古筝演奏的传承，又在此基础上从合理吸收西方演奏技法、改进传统演奏技法、借鉴其他民族乐器演奏技法等方面，探究了新形势下古筝演奏的创新策略。希望以此创新我国古筝演奏的技法，促进我国古筝艺术的进一步发展。

新形势；古筝；传承；创新

古筝演奏在我国已经有千年的发展历史，在发展过程中逐渐形成一套固定的演奏技巧。作为一种历史悠久的弹拨乐器，古筝不仅在我国音乐发展中占据重要位置，也深受世界人民的广泛关注和喜爱。然而，随着时代的发展，人们对音乐的审美需求不断改变，若要推动古筝演奏艺术的发展，就必须在传承的基础上加以创新。同时，还要借鉴其他民族器乐以及西方演奏技法，不断丰富古筝演奏的内涵和形式。

一、新形势下古筝演奏的传承

首先，在新形势下对右手技法进行传承。在古筝演奏中，右手主要在琴的右侧进行活动，该区域是古筝的主要发音来源，弹弦是重要的右手技法。它的主要任务是拨弦，即利用食指、拇指、无名指、中指拨动琴弦。此外，单音指法也是古筝弹奏中惯常使用的技法，在单指指法中，右手的每个手指都有正反两种弹奏方法，食指主要是挑、抹琴弦，拇指则是托、劈琴弦，无名指是滴、打琴弦，中指则是剔、勾琴弦。当然，若要保障古筝的弹奏效果，还应当正确协调右手手指。传统右手技法还包括多音技法，它主要有同一八度之内的大三和弦与小三和弦。同时，还包括历音指法，这种指法要求弹奏者的右手手指依据音位顺序依次刮奏。其次，在新形势下还传承了左手技法。与右手弹奏不同，左手弹奏不是直接弹奏琴弦，而是通过按压琴弦控制弦音。左手弹奏的区域主要集中在古筝左侧，主要通过食指、无名指、中指的协调装饰旋律和音色，这也是常说的“以韵补声”。总体而言，左手弹奏技法主要包括滑、揉、注、吟、颤、按等，其中按弦是传统古筝演奏中最常用的技法。随着社会的不断发展，我国古筝演奏逐渐发生改变，但传统弹奏技法始终在古筝弹奏中占据重要位置。现代古筝弹奏依然围绕颤、揉、滑、吟、按等手法创新。为了满足人们日益提升的音乐审美需求，现代古筝弹奏积极吸收西方弹奏技法，但其借鉴和发展的基础依然是传统古筝弹奏技法，这是我国古筝演奏改革与创新的重要基础。

二、新形势下古筝演奏的创新

（一）合理吸收西方演奏技法

在传承传统古筝演奏技法的基础上，我国古筝演奏顺应时代发展，也逐渐吸收和借鉴西方先进演奏技巧。例如，最大限度的拓展左手弹拨技法，充分发挥手指参与演奏的能力。此外，传统古筝弹奏中主要以右手演奏为主，但在实际弹奏过程中，参与演奏的往往只有大拇指、中指和食指。通过借鉴吸收西方演奏技法，逐步大胆开发其他手指的弹奏功能，促使右手的五个手指在古筝演奏中均能得到最大限度参与，例如快速指序弹法。在传统古筝演奏中，左手主要是对右手的旋律进行润色。但现代古筝弹奏技法汲取西方弹奏技法元素，彻底打破了这一界限，进而极大地丰富了古筝艺术的音乐表现力。

（二）改进传统演奏技法

首先，改进了最基本的古筝演奏姿势。古筝演奏中主要有立式与坐式两种姿势。其中又以坐式为主要姿势。在弹奏过程中，演奏者只能坐到椅子的三分之一或一半，若坐整个椅子，就是导致身体重心向后倾斜，这对古筝弹奏极为不利。同时，还要根据古筝弹奏者的实际情况合理调整椅子的高度确保古筝的琴码与演奏者的腰部在同一高度。其次，改进了基本的触弦方法。古筝的音色一方面受乐器自身的影响，另一方面则受演奏方法的影响。采用不同的古筝弹奏技法就会弹奏出不同的声音。改良后的古筝弹奏技法最常见的为提弹法与夹弹法。其中，夹弹法音质较为饱满，发出的声音更加厚实，是初学者时常采用的基本技法。提弹法的音质则更加纯正，发出的声音相对清脆，在快速练习时常用此种弹奏技法。

（三）借鉴其他民族乐器演奏技法

首先，借鉴拟声性的技法。古筝作为我国的传统乐器具有十分丰富的音乐表现力。传统古筝弹奏技法中大多为右手弹奏乐音，左手则对右手的弹奏进行润色。一些现当代作曲家在传承传统技法的基础上，对古筝的表现力进行了改进和拓展。在现代古筝弹奏中，逐步开发了琴盒、右手扫拂、拍击琴弦等新技法，同时，右手也不再局限于传统弹奏区域，这些新技法主要通过音响模拟增加古筝的演奏表现力，而非仅仅着眼于乐音演奏。其次，借鉴了轮指弹奏技法。这种指法原本是琵琶的弹奏技法，后被逐渐运用到古筝演奏中，主要是指右手或左手的五个手指依据一定顺序进行循环弹奏，以产生均匀、密集的乐声。不同于琵琶的轮指技法，古筝的轮指技法是向内弹奏的。主要包括不定数轮与定数轮，其中，前者主要是指古筝弹奏中的时值固定，但音符数目没有明显限制，力求密集均匀。后者则是指古筝弹奏中的时值是固定的，音符数目同样也固定。再次，借鉴扫弦技法。这种技法也源于琵琶弹奏，之后对其适当改良并用于古筝弹奏中。在古筝弹奏中运用扫弦技法，左手的无名指、食指、中指要快速连扫倍低音区的数根琴弦，以形成轰鸣的音响效果。

[1]陈满欣论古筝演奏的继承与创新——谈现代古筝艺术的发展[J].新世纪剧坛,2011.

[2]蒋莉.简论当代筝乐艺术风格的多样化及演奏技术的规范化——观2012中国音乐全钟奖古筝比赛的点滴感想[J].中国音乐,2013.

[3]吕云路，李婷婷.关于青少年“古筝热”潜伏问题的思考[J].聊城大学学报:社会科学版,2005.

[4]周漩当代古筝技法发展的“钢琴化”刍议——以移植版《黑键练习曲》为例 [J].交响(西安音乐学院学报),2011.

王倩楠（1989—），女，汉，河南洛阳人，硕士，助教，洛阳师范学院，研究方向：古筝表演与教学理论研究。