亨德米特及其铜管器乐奏鸣曲

李伟民

（河北交响乐团，河北 石家庄 050000）

亨德米特及其铜管器乐奏鸣曲

李伟民

（河北交响乐团，河北 石家庄 050000）

保罗·亨德米特是西欧现代派音乐的一位杰出领袖，本文分析了亨德米特在铜管乐器教育中占有非常重要的地位和具有很高代表性的铜管器乐奏鸣曲，并对他的奏鸣曲特点进行分析，其乐曲最显著的特点是乐曲中都出现了华彩乐章。

铜管；奏鸣曲；乐章；主题

一、人物简介

保罗·亨德米特（Paul Hindemith）又可译欣德米特或兴德米特，1895年生于德国哈瑙，是德国著名的作曲家、指挥家、演奏家、理论家与教育家，也是西欧现代派音乐的一位杰出领袖。亨德米特生于德国，长在德国，受教育于德国，发扬传承了德国音乐，为德国乃至欧洲音乐做出了巨大的贡献，是德国音乐趋势的代表。

亨德米特擅长创作结构和谐、严谨和简洁的乐曲，堪称音乐巨将。他强调新现实风格，反对音乐主观性的创造，希望能以客观的方式处理音乐材料之间的相互作用。在他的整个职业生涯中，亨德米特还强调了对音乐的实际作用。综合上述，既有继承传统一面，又有推陈出新的一面，他被视为二十世纪巴赫风格音乐的主要创作者。

二、分析亨德米特铜管器乐奏鸣曲及他的奏鸣曲特点

亨德米特根据铜管乐器的特性，为铜管乐器创作了四首奏鸣曲，分别为小号、圆号、长号、大号四种乐器创作的。一位作曲家为四种铜管乐器各自创作奏鸣曲，在世界音乐创作史中少见。四首铜管奏鸣曲同样是作曲家音乐风格的写实，1935年至1955年之间亨德米特几乎为所有乐器系列谱写了奏鸣曲，其中小号、圆号、长号奏鸣曲创作于二战时期，反映作曲家当时身处异国时的心情以及对社会的消极认识，大号奏鸣曲则创作于1955年，更具有现代派奏鸣曲的特点。

（一）《亨德米特小号奏鸣曲》

亨德米特于1939年创作了小号奏鸣曲。表现了作曲家当时侨居异国的心情，小号奏鸣曲的创作，正是对德国纳粹犹太种族灭绝的哀叹和抗议。作品内容的中心是个人与丑陋现实的冲突。奏鸣曲悲壮的结束，作者在第三部分最后一段写着标记：“所有人都应当死。”

第一乐章主题是坚毅英勇的。小号与钢琴丰富充实、变化多姿，一直戏剧性的发展。呈示部是英勇昂扬的，在再现部里是严峻惊慌的，在展开部则有些悲剧的意味，抒情的副部是明快欢乐感情的体现。

第二乐章充满了讽刺和嘲弄。从不完整的小节开始进入。力量微弱，断音的演奏，加上三连音，音乐旋律往上跳动，生动的展示出对社会丑陋现象的戏弄。用小号的连音、软吐吹奏法来演奏整个乐句的连音，向第三乐章哀悼的场景过渡。

第三乐章是送葬的行进。整个乐章以极慢的速度表现哀悼、悲伤的感情，小号哀悼短剧在这里达到了真正的悲剧性效果。作品以大规模的尾声结束，其中响着小号悲哀的圣咏式旋律。

（二）《亨德米特圆号奏鸣曲》

1939年还创作了圆号奏鸣曲。二战即将爆发，亨德米特侨居瑞士，看到动荡的世界，写下了这首圆号奏鸣曲。作品内容的中心是个人与丑陋现实的冲突。乐曲分为三个乐章，第一乐章是中速的奏鸣曲式结构，像传统的奏鸣曲式一样，各个内部结构明显。

第二乐章短小精悍，以抒情为主。圆号在这一乐章充分体现了其音色柔美的特点，同时兼具活泼俏丽的演奏技巧，使得整个乐章回味无穷。

第三乐章，圆号戏剧性的进入主题，然后转为抒情部分，最后回到戏剧性的主题。错落有致的节拍形态使音乐更加富有动力。该乐章同样出现圆号的华彩部分，将圆号柔和、含蓄、丰满的音色以及丰富技巧表现得淋漓尽致，使圆号这个古老的传统乐器焕发出崭新的现代光彩。最后以一个自由延长音结束全曲，给人一种渐渐离去的感觉，让人慢慢回到现实。

（三）《亨德米特长号奏鸣曲》

年轻父母对家庭教育中言传的内容有比较明确的认识，会注意给孩子积极的正向引导。但是，也要注意自身行为示范，发挥身教的潜移默化的影响，自觉地用行动给孩子以积极影响。

1941年，这是亨德米特移民美国的第二个年头，这一年他完成了长号奏鸣曲，将自己身处异乡的情感写入了乐曲中。乐曲开始就由长号主旋律强力的跳进动机给大家以诠释，把全曲的风格及特点呈示给大家。一种奋进的力量拉开了长号版的奏鸣曲。随后的一个乐思还是有第一动机花体式的进行演绎，表达了作者对当时全世界战火的无奈，然后把其中一点扩大重复，力度加大推出了自己的呐喊，由于社会力量不由个人的意志为转移，又渐渐的弱了下去。

第二乐章由一个四句完全重复的乐段展示自己，梦幻般的美好画面。着重四次重复表示对世界和平的强烈期待。经过了美好的梦境，沉睡的巨狮醒来了，它呼啸着，奔腾着，整体以三连音为主节奏型。一次次的力量涌现了出来，此起彼伏，各种呼声高亢起来，预示着人类的春天就要来临。

最后一乐章主题变化再现。首先再现了第二动机比首次提高了。经过六次的变体推进隆重地把第一动机主题派生出来，全曲达到最高潮。直到全曲终止，还在强调奋斗的主题，表达作者本意并不只是反对战争，而是深刻地表达对与美好未来的看法，只有不停的奋斗才能越来越美好。

（四）《亨德米特大号奏鸣曲》

大号奏鸣曲创作于1955年，是亨德米特现代派奏鸣曲之一。当时世界大战已经结束，亨德米特已经回到自己的祖国安度晚年，他看到战后的德国、欧洲乃至整个世界的变化，由此将自己的感情加入乐曲创作，创作了现代派的大号奏鸣曲。

第二乐章是很快的快板，运用了大量的连音、吐音，乐章开始力度控制得非常弱，用很快的音符来倾诉。乐章反复出现同一乐句，音量保持在“ff”上，有一种激愤的情感在里面，高亢的声音犹如一个人在放声痛哭。

第三乐章是悠闲的中板，以抒情为主。该乐段出现了华彩乐章，该部分将大号浓厚、圆润的音色以及丰富技巧表现得淋漓尽致。最后力度由较弱变为极弱，以一种渐渐离去的感觉结束全曲。

三、亨德米特铜管器乐奏鸣曲特点

亨德米特铜管奏鸣曲都创作于20世纪中叶，是现代派奏鸣曲的代表。作者将自己的情感写入乐曲，乐曲中出现大量的临时变化音与大型连音线，其乐曲最显著的特点是乐曲中都出现了华彩乐章，在一般的奏鸣曲中是没有华彩乐章的。华彩乐章的出现，能够更好地表现铜管乐器的各种特性，亨德米特职业生涯被看作是一个激进决心推翻所有音乐规范的保守派。亨德米特倾向于进步的不和谐，最终解决相一致。在结构和风格上都与古典传统保持着密切的联系。这几首铜管器乐奏鸣曲在铜管乐器教育中还占有非常重要地位的，都具有很高的代表性，许多国际性比赛中，亨德米特奏鸣曲都是必须演奏的曲目，可以说是首脍炙人口的乐曲。

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