浅析声乐演唱的理论与实践

秦燕群

（浙江省平阳县昆阳镇文化服务中心，浙江 温州 325400）

浅析声乐演唱的理论与实践

秦燕群

（浙江省平阳县昆阳镇文化服务中心，浙江 温州 325400）

声乐演唱是一项具有丰富内涵和复杂结构的艺术形式，要完善和发展声乐演唱就要深刻了解声乐演唱的意义，提高演唱的基础修养，选择和练习相应的演唱方法。

声乐；演唱；方法

声乐是表演艺术的一种。它是以歌者自身的器官儆为艺术表演的手段和工具。它既是一种复杂的体力劳动，又是一种在激动的情绪中进行创造的高级神经活动。要在兴奋的精神状态中得心应手地运用自己的声音，就必须对自己的发声器官进行系统的长期的训练和锻炼。但是，内部的发声器官特别是这些器官的活动是看不见摸不着的，要自如地操纵它们是很不容易的，这就是声乐学习中的一个重大难关。正因为如此，学习中会经历许多次的失败，会走一些弯路。声乐教学中曾流传过一些臆说，也反映了这种困难的经历。但是，声乐演唱既是一种物质运动、心理活动那么，它总是可以被认识的。呼吸、发声等活动并不是孤立的，它是由一系列条件而形成的结果，掌握了形成这些器官活动的外部条件，也就基本上掌握了呼吸、发声的过程。我就根据这样的认识去剖析声乐训练，演唱中的各个环节。尽量把各种现象、活动做一个实事求是的说明，希望把复杂深奥的问题，加以深入浅出地解释，并且进一步指出操纵呼吸、发声、共鸣的关键部位，尽量做到有实用的价值，努力体现理论与实践相结合的愿望。歌唱在音乐领域中是一种从古代就有的形式了。中、外历代的音乐家、理论家对阐明声乐艺术的奥妙进行过大量的研究，并有许多著述。但是至今在声乐训练、声乐表演中仍有一些“谜”没有解开，还有些问题需要我们不断地去探索钻研、实验。

一、声乐演唱的基础修养

在谈到歌唱的基础修养时，我们还必须强调掌握基本功的重要性。有人虽然理解了歌词和曲调的寓意，却不能用歌声来表现，“力不从心”大体上就是基本功不扎实所造成的。“艺术即技术”，这句话有对的一面，有了丰富而扎实的技术，才可能有所创造；对于歌唱来说，如果没有精湛的技术、技巧是没有前途的。我们常遇到这种情况：想到了，可是表现不出来，声音不听话。要快速度，达不到;要强声，气不足，力也使不上。我们不是为艺术而艺术，为技术而技术，而是说如果发声歌唱的技术低示必将限制歌唱表现的水平，有碍声乐艺术的表现力，使歌曲演唱减色，缺乏感染力，达不到歌唱的目的，甚至会使听众反感，这就失去了歌唱的意义。我们是用歌唱作为工具为人民服务的，服务的本领越高，服务的效果越好。歌唱的技术，技巧，只是应具备的条件的一个方面。其它方面，除必须有一定的思想水平之外，文化修养，艺术修养也是重要的。如不讲提高文化、艺术修养，就难于领会作品的思想内容，或者理解不深，那么，即使具备了基本功，也不知道怎么运用，也就谈不到很好地表现作品了。光靠声音本质好，基本功扎实，还不可能成为优秀的歌唱家。

二、树立歌唱发声的整体概念

在声乐的学习道路上，必须树立歌唱发声的整体概念，在放松的状态下使发音器官运动起来，让身体肌肉运动和心理活动互相协调。歌唱的器官好比一种乐器，这种乐器不但有音高、节奏、旋律，还有语言。树立整体的歌唱观念可以从以下两个方面着手。

（一）整体与局部的关系

在歌唱的过程中，要处理好整体与局部的关系，整个身体要受歌唱思维的控制，歌唱器官之间要协调配合，歌唱时保持积极的状态，便于带动歌唱器官的灵活运动。“全身歌唱”指身体向外舒张，腔体打开，从头腔到胸腔，再到腹腔，都积极运动着。

（二）紧张与松弛的关系

紧张与松弛是对立统一的关系，在演唱时，演唱者应感觉到紧张与松弛相互协调的作用。歌唱中的呼吸肌肉群是在紧张与松弛中寻找啪魔的力度，掌握好了这种力度就能有效控制音量的大小、音色的明暗，以及声音的力度和密度感。发音器官主要是声带和喉头周围的肌肉，随着旋律的升高，声带绷得越直，声门越要放松，保持通畅，喉头周围肌肉放松，去掉多余的劲，解放身上不需要运用的肌肉。共鸣器官的肌肉也要保持紧张与放松的感觉，贴着咽壁吸着唱是一种扩张头腔共鸣的感觉，如果注意过多也会造成“撑唱”，声音发僵，共鸣腔打开，里面是放松的。著名声乐教育家沈湘老师常说“后半身用劲”，优是让演唱者找松弛与紧张的协调感觉。演唱歌曲时，诃半身是呼与吸的调节，力度要用在后半身，前半身是放松的，后半身是有力度的舒展，这就是正确歌唱体会，也叫“前边松弛后边紧张”。需要特别注意瓧放松的理解，一些歌唱者觉得放松就是整个身体完全成松软状态，这样是没法演唱的，要记住一句话“松耐不懈，紧而不僵”。

多少人的教训告诉我们，只靠年青嗓子条件好是唱不了几年的。歌唱艺术的表现、技巧，有它的科学性。要想就得不做昙花一现的人物，要在歌唱艺术上有相当的成就，下决心掌握正确的歌唱呼吸方法。胸腹联合呼吸方法，极大的强化呼吸器官的作用。由开始练习的不自如、握，到熟练掌握，最后达到呼吸器官功能的全部发挥。

总之，促进和发展声乐演唱，要从基础入手，从声乐演唱的内涵及原理，修养及方法等方面不断认知与练习，才能将声乐演唱事业做得更好。

[1]李晓贰.民族声乐演唱艺术[M].长沙：湖南文艺出版社,2001.

[2]刘大巍.试论声乐演唱的跨界现象[J].苏州科技学院学报：社会科学版,2007,24(04)：133-138.

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