浅析笙曲《晋调》的演奏技巧

张伟超

（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730020）

浅析笙曲《晋调》的演奏技巧

张伟超

（甘肃省歌舞剧院，甘肃 兰州 730020）

众所周知，山西的音乐都带有一种热烈的氛围。作为一首经典的曲目《晋调》是大家耳熟能详的乐曲。这首笙曲的创作者是阎海登，是由这位著名的笙演奏家于1960年创作的独奏曲。此笙曲曲调繁复多样，主要来源于晋调，其余来源为山西北路梆子音调，因此乐调带有两者的特点。由于自身曲调难度较大，它成为了笙演奏当中难度较大的一首重要曲目。

笙曲；山西；晋调

本首乐曲分为四个部分，第一部分是气氛热烈欢快的，第二部分则是讲述性的演奏，将山西的各种民俗风情演绎得淋漓尽致[1]。第三部分则是主要以演奏者抒发感情为主，主要抒发的是对家乡热爱和思念。而第四部分则主要是对感情进行再次升华，将作者对于故乡的热爱再次加温。以快板的形式将整首曲调的感情推向极致。

一、第一部分演奏技法

由于第一部分是曲调开始的部分，奠定整首曲调的基础。因此在弹奏的时候，主要是以“剁气”和“吐音”为主。由于“剁气”主要用来表现热情、欢快的感受，因此在吹奏的时候，应该要将打音、吐音、手指按压的速度快速地结合，将所有的一切得以快速的转换，将其高度统一。这样有助于气息的运用，使表现力度大大增强。在“剁音”的时候，形成高亢、有力的音调，符合山西淳朴民歌的特点。另外一个就是“吐音”，平常来说，“吐音”大都是有着连贯性，能够让整个曲目浑然一体。但是由于这首曲目的特殊性，需要“吐音”来表现气氛的热烈。因此在吹奏的时候，需要不断地“吐音”，既能表现乐调的节奏，又能突出重音。

二、第二部分演奏技法

乐调的第二部分是以叙述为主，因此在演奏技法时，需要使用“指颤”和“顿气”来表现叙述的平和。“指颤”经常是用一个手指在一个音孔上面进行进行颤动，使音调产生长时间的抖动。这种指法相对来说较为难，不容易控制。除了手指的控制之外，还要依靠手臂的力量。用手臂进行抖动，而当手臂结束抖动时，应立马转向平稳的音调[2]。这对于基础较弱的演奏者来说，是一个挑战。

另外一个技法就是“顿气”，顿气所指的就是在演奏过程当中，气息如同波浪涌动的状况，在一股一股的超前奔去。这种弹奏的手法是不需要利用手指的力量和技巧，主要是利用气流的力量，对于整首曲子进行整体的把控。在波浪涌动的情况下，气流在对这个部分的叙述情况产生一定的力量，让人感觉气流涌动恰到好处。在笙调的其他曲目中，对于“顿气”的运用相对较少，但是在这首曲目当中，运用于此的技法相对较为频繁。这使得乐调更为绚丽多彩，色调更为鲜明。

三、第三部分演奏技法

第三部分主要是情感的抒情部分。而此部分主要有一个快速双声部吐音的一个连章。因此主要所运用的技巧是在高音部快速吐气的过程当中，用双手演奏其他低声部的乐调[3]。这种双方同时演奏的方法，有一种对于整体曲调把握的特殊敏感性。这样自如灵动的调动各方面的手指，在一定程度上来说，不仅是体现了笙的表演技法，另外体现了山西音乐的流转千回的特点。使听众听起来感觉有西北民族的特色。

四、第四部门演奏技法

第四部分可以说是全乐调的高潮部分，主要是对整个感情进行深化和加强。由于气氛热烈，感情丰富，因此在整个演奏过程，对于该曲段的把握尤为重要。主要所应用的手法是“历音”，这种特殊的手法是由本乐调的创作者阎海登所发明的。主要是让整个曲调显得感情浓郁。所谓的“历音”其实是二弦的一种演奏方法，它是一种滑音的演奏技法，甚是吸引人。但是由于笙不是二弦，因此其演奏的时候缺少了一种二弦的韵味。但是，也正因为这种缺陷，才能使曲子吹出自己的风格，吹出自己乐曲的感情。这种演奏的方法是右手按住最高音的孔位，左手按顺序按其余孔位。这样的演奏方法给整个曲调展现出不一样的乐感。除了“历音”之外，再加上“花舌”的演奏技法，这种技法又分为大花舌和小花舌两种，大花舌所用的力度相对较大，小花舌所用力度相对较小；大花舌给人的感觉比较大气奔放，小花舌给人的感觉比较小巧灵动。只有当大花舌和小花舌结合起来，展现花舌的细腻与灵巧，才能够在整首乐曲当中增添西北曲子的韵味，才能使曲子有自己特殊的魅力。

五、结语

《晋调》这首曲子有着自己特殊的音乐魅力与地方特色，对于演奏者来说，这无疑是动用了大量的演奏技巧和演奏手法。对于这种大量演奏手法混合的曲调来说，不仅是对演奏者的演奏技巧的一种全面检验，更是对于曲调思想感情的一种全面把握。而对于在本文中所提到的这些技巧，都是本曲调的创始者阎海登所采用的方法，都是他在创造这首曲子时花费的时间与精力得到的结晶。不得不承认，这些技巧的使用，在一定程度上增加了曲调的语言感情，增加了作者对于相关事物的思想感情。这不仅在音乐的平台上提高了曲调的音乐性，更为演奏笙的演奏者带来了全方面的技巧锻炼与情感体味与升华。我们不得不承认，这首《晋调》确实是一首经典的作品。■

[1]谢志强.笙的演奏及其制作[J].广东艺术,2003,02∶21-28.

[2]郝国喜.笙的演奏技法与表现特点[J].东方艺术,2009,03∶16-18.

[3]王燕妮.解析笙曲《晋调》的演奏技法[J].乐器学堂,2015,09∶27-29.