从钢琴伴奏解析古筝协奏曲《西楚霸王》

陈若雨

（中国海洋大学，山东 青岛 266003）

从钢琴伴奏解析古筝协奏曲《西楚霸王》

陈若雨

（中国海洋大学，山东 青岛 266003）

古筝协奏曲《西楚霸王》由作曲家何占豪1996年创作，取材于刘邦与项羽楚汉之争“垓下之战”的历史故事。作曲家别具一格地编配这首历史题材的古筝协奏曲，大胆运用西方的作曲理论与技法，将其与中国传统音乐五声音阶相结合，通过场景的变化和情节的发展逐渐丰富人物形象、凸显人物性格，创作出古筝乐曲中令人拍案叫绝的生动形象。从分析钢琴伴奏的角度来看古筝乐曲， 是从另一种角度出发，为古筝乐曲的演奏与音乐的呈现提供了更多的新思路

古筝；音乐；西楚霸王；钢琴伴奏

一、古筝与钢琴

古筝作为中国最古老的弹拨乐器之一，经历了千年的发展。今天的古筝音域宽广，高音区与中音区明亮、清脆，低音区沉稳、厚重，拥有优美的音色和极强的表现力，堪称“东方钢琴”。传统技法主要是右手在于大指、食指与中指的运用，托、劈、勾抹或摇、轮、撮等技法都是以大指为轴心；左手在于揉、吟、按、滑等。

钢琴是源于西方的键盘乐器，在经历了几百年的历史之后，已经成为欧美国家最主要的键盘乐器之一。钢琴拥有A2至c5的宽广音域，在音量与音色上富于变化，高音区清透，中音区饱满，低音区浑厚，甚至可以演奏出一直交响乐团的效果，被誉为“乐器之王”。

从古筝与钢琴的结构、发声原理及弹奏技法等方面看，两者略有不同。但古筝与钢琴在音域、表现力等方面也不乏“异曲同工”之妙。古筝作品中越来越多出现了改编自钢琴复调的乐曲，要求在弹奏时尽可能接近钢琴平稳、流动的特性，避免古筝触弦或换弦时会产生的跳跃感。钢琴有时为了达到某些特殊音响效果，也借鉴中国古典音乐中高、雅、虚、静的意境，从而使钢琴演奏效果接近于古筝的音响。

二、古筝曲对钢琴伴奏的要求

用钢琴为古筝伴奏，并使其准确地表达出中国音乐中十分注重的“韵”，并非易事。对作品风格的理解、演奏思维模式的转变、演奏技术及音色的处理等方面都会面对一系列需要解决的问题，所以古筝协奏曲的钢琴伴奏部分不容小觑。首先，伴奏者对作品内容需要深入了解，只有了解了古筝乐曲的创作元素，才能带有情绪进入音乐。其次，民族节奏与民族调式是古筝乐曲所具有的鲜明特点。钢琴伴奏过程中会出现“形散神不散”的内容，这需要钢琴伴奏时具有相对的灵活性。对于我国民族调式的五声调式与七声调式，伴奏者需要对和弦配置有所注意，让音乐中的民族风格得以充分发挥。最后，古筝曲常出现的民族器乐曲结构与钢琴乐曲结构差异较大，“散、慢、中、快、散、”是典型的民族器乐曲结构，古筝秉承这种以速度为曲式的准则。所以，钢琴伴奏古筝乐曲时需要发挥对古筝乐曲的想象力，把握作曲家创作的意图，除了与古筝演奏者达到默契配合外，还应注重体会音乐中的情感，做到情景交融。

三、《西楚霸王》钢琴伴奏分析

乐曲一开始，钢琴伴奏在前四小节以双八度齐奏形式在低音区都出引子，随后进入主题部分，大段的中低音和弦进行，突出了厚重感，尤其第四小节的和弦通常弹奏为震音来强调人物的内心在穷途末路时的纠结与沉重。

在第15至28小节的伴奏中，高音区的三连音是对古筝旋律的应用，连音演奏应与古筝旋律保持一致，整体上会使古筝所描绘的霸王形象更具有感染力。在进行至第22小节的三连音时，通常选择贴键弹奏，表现出英雄人物内心忧伤中夹杂着无奈。

第52—58小节的钢琴伴奏是将古筝的上一个乐句翻高八度并以变奏的形式来弹奏的。此处结构相似的两句由弱渐强，展现出乐曲的推进感，使西楚霸王项羽征战沙场的人物形象逐渐清晰。其中钢琴伴奏的织体发生变化，和弦式的三连音反复出现，重音的突出使得音乐从整体看稳重、扎实。

第64小节的钢琴伴奏开始使用半分解和弦，明显是为了之后全曲第一次进入快板段落作铺垫。此处出现的紧张感不断增强、颗粒性明显的伴奏音型，是对古筝b主题所处氛围的提示。并且钢琴伴奏在此处多有力度上的强弱变化，起到了推进乐曲进行的作用。

乐曲第81-92小节位于b主题处，古筝声部使用音域较广的摇指技法，情感上饱满激昂。钢琴伴奏在此处出现了左右手二对三的节奏，右手三连音是突显紧迫感的节奏型，左手八分音符的连续弹奏是对整体基调的控制。在钢琴伴奏如此的巧妙编配下，两个声部相呼应，产生激越多变的音响效果。

从第125小节开始，钢琴出现大段的震音来为古筝声部的摇指伴奏，烘托出一个宏大的背景场面，意在展现古筝快速技法中所描绘的英武果敢的霸王形象，两者在和声上巧妙融合，快而不乱、给人以稳健之感。

钢琴声部在143小节处开始，右手旋律很明显采用了按照五声调性排列的琶音进行，在古筝声部琶音结束后的长摇时出现，使音乐避免了单调，增加了流动性，呈现出两个声部相互承接、此消彼长的完美结合。

钢琴伴奏在古筝乐曲中，通常不仅为古筝声部伴奏，也对古筝音色进行模仿。第191—197小节处的钢琴伴奏将三连音放在古筝摇指技法处，将附点节奏与三连音交织进行，使乐曲节奏感鲜明。第199小节处开始，钢琴变为右手琶音，意在模仿古筝刮奏的音响效果，也提前为第207小节的古筝刮奏作了气氛渲染与铺垫。

第271小节开始进入急板，钢琴伴奏连续的十六分音符如鼓点般紧凑，为古筝声部的出现增添紧迫感。右手的分解和弦与左手轻快地八度弹奏，将疾驰与沉稳结合在一起。

从第336小节处的钢琴伴奏不难发现，织体开始变得厚重，柱式和弦明显，用来表现西楚霸王在此时被汉军围追而不得不逃亡的情形。连续出现八分音符的和弦，让音乐快而不乱、快中有稳。突出了古筝声部所演绎的霸王在经历鏖战后焦急万分逃亡时的临危不乱。

四、结语

古筝作为中国最古老的弹拨乐之一，发展至今，越来越多地与西方音乐相互融合，这是值得音乐创作者关注的一个方向。希望此次对于古筝音乐的伴奏进行分析，能够使作为伴奏部分的声部民族音乐在未来的创作过程中不被忽视。

[1]张珊.当代古筝名作教学与演奏讲解[M].长沙:湖南文艺出版社,2010.

[2]李月晴.阐释古筝演奏技法与历史题材音乐表现的二度创作——以《临安遗恨》、《西楚霸王》为例[D].武汉:武汉音乐学院,2013.

J624

A

陈若雨（1992—），女，汉族，河南郑州人，研究生，中国海洋大学艺术系，研究方向：音乐文学创作方向。