圆号与声乐的气息比较

李永玉

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150000）

圆号与声乐的气息比较

李永玉

（哈尔滨师范大学，黑龙江 哈尔滨 150000）

气息的运用和掌控在圆号和声乐表演中起着至关重要的作用。因为圆号和声乐分属不同的艺术门类，在气息的运用上存在着迥异之处。本文首先指出气息在圆号和声乐艺术中的关键作用，接着分别论述了圆号和声乐在运用气息方面的各自特点，最后论证了圆号和声乐气息运用的相同和不同之处。

圆号；声乐；气息运用

一、气息运用在圆号演奏和声乐演唱中的重要性

气息的控制和运用对于圆号吹奏和声乐演唱无疑都产生着重要的影响，就像提琴演奏的弓子一样重要。不管是初学者还是资深演奏或演唱者，娴熟地习得气息运用的有关理论和实践经验是走向成功相当重要的步骤，这也是对任何一位吹奏和演唱者训练过程中提出的基本要求。

气息在声乐和圆号中关键性作用主要表现在：首先气息的有效掌控和运用是展现出圆号吹奏和声乐演唱美妙音色的一个必不可少的先决条件；其二，气息在运用时的稳定性支撑了演奏和演唱时的音乐的平稳性；其三，气息控制的持久性是演奏或演唱者能够连续和持久表达出完整乐句的重要因素；其四，气息运用的灵活性是演奏或演唱时音色层次变化的丰富性和音乐色彩表现多样性的决定要素；其五，气息强有力的支撑作用为圆号演奏和声乐演唱时的炫技音高提供充分的技术保障。以上种种诸多气息运用正确的现象都可以有力地证明，掌握气息运用的科学方法是学习圆号演奏和声乐演唱的最为关键的第一步，是取得成功的基石。

二、声乐演唱的气息运用方法

薛良在其著作《歌唱的方法》中论述到，歌唱表演者优美动听的声音是以良好的气息掌控为前提的，在这个过程中，声带受到来自气息的刺激而发出悦耳的声音，而这美妙声音的获得必须以科学而恰当的气息运用为基础的。声音和气息的关系是相辅相成的，缺一不可。如果把歌唱者的发声过程比做是加工厂的产品车间，那么气息运用则是歌唱的动力车间，喉头震动环节好像是成型车间，而共鸣器官则是最后成品的精加工车间。换言之，声音产生的最初源头是从肺中吐出气息来震动声带而产生的，由此，气息的运用问题应该是歌唱者在诸多歌唱问题中首要引起关注的问题。正如著名的男高音歌唱家雷兹克所言：“正确的歌唱决定于有节制的气息运用。应该体会到在很好的发音时，就像是用口在哈气，用气哈暖一件东西”。克拉克在著作《论呼吸》中则认为：歌唱者在学习演唱的第一个环节就是学会掌握正确的气息运用方法。他必须要学会把充分的气息吸进自己的肺中，然后采取缓慢或快速，或柔婉或猛烈的方式把气息吐出来。以此来适应不同歌曲风格的要求。另一著名学者普利斯曼在《喉头生理学》中强调：气息声是声音源源不断的动力，科学的气息运用方法之所以显得非常紧要，，源于他为松弛有度的声音提供了畅通无阻的道路。

三、声乐演唱中的气息运用方法

通过梳理文献，总结圆号气息运用的方法，大致分为三种：其一是胸式气息运用方法，胸式气息运用是全部用胸部来掌控气息，当气息吸到肺里以后，由胸部肌肉向外挤出，这种气息的控制方法，演唱者容易感到疲倦，由于气流不能达到平稳的状态，所以气息不能持久有效地保持。其二是腹部气息运用，吸气时横隔肌尽量下沉，以此来扩大腹部和腰部的空间，也称为“气沉丹田”。这种气息运用方法，能够比较自如地掌握气流的方向，适度匀速地将气呼出，还能根据歌曲的要求来增强或弱化气流的力度。其三是胸腹式结合气息运用方法，顾名思义，胸腹式气息运用是使胸部、腰部、腹部和肋部在同一时间向外伸张，最大程度地吸入气息。可以看出，这种气息呼入方法，可以吸入最大量的气流。当整个呼吸系统协同工作时，呼吸肌肉要承受的外部压力会均匀地分散开，这样一来，就大大减轻了呼吸系统肌肉的紧张程度，这也是目前比较科学的气息掌控方法。

四、圆号和声乐的气息比较

从心理学的视域来观察声乐气息和圆号气息的理论研究有很多，著名学者张继春在其论文《浅谈管乐器吹奏的呼吸方法及其应用》一文中谈到：“演奏可以观察在演奏中的小鸟，它怎样用一点点气息演奏出那么嘹亮厚实饱满的音色呢？它如何一直不停地演奏着使你听不出来是在什么时候换气的？这样就可以相信，演奏一首曲子并不需要吸进像灌满气球那么多的气息”。如果吸入超量的气息会制约相关呼吸系统的活动自由度，从而丧失掉了掌控气息的弹性动能。并且辅助肌肉群对于吸入气息的动作过于主动，会造成适得其反的效果，甚而妨碍演奏的正常进行。著名声乐表演艺术家和教育家周小燕在《声乐基础》中谈到，歌唱时，歌者的腹部应该保持充分扩张的状态，也即是自然维持吸气时的身体动作，其中包括口、鼻、肺、气管等器官充分注意到心理掌控在吸气时的动作状态。这种气息控制的状态，与演奏圆号的状态大同小异。

我国著名声乐教育沈湘在其著作《沈湘声乐教学艺术》中对演唱者气息的控制有专门的论述：演唱者只有能够自如地掌握气息的掌控方法，才能使歌曲的气息、吐字和声音水乳交融，达到各个音区的完美统一，从而使歌曲中所蕴含感情能够淋漓尽致地表达出来。而圆号演奏者在演奏时，吸气主要用扩张胸腔和腹腔来实现吸入一定量的气息，呼气是自然地收缩腹部肌肉，使气息均匀呼出。这与声乐演唱时的气息掌控方法和腹部器官的用力方向有着很大的不同。

通过以上的阐述，我们可以看到气息运用在圆号吹奏和声乐演唱中的显著作用，如果恰当地解决了气息运用的控制的问题，也就相当于克服了声乐和圆号表演中的最为根本的问题，就能够在圆号和声乐表演方面取得突破性的成绩和进展。

[1]B.A 吉科夫.铜管乐器呼吸方法[M].北京：人民音乐出版社,1992(02).

[2]菲立普·法卡斯.演奏乐器铜管艺术[M].北京：中国文联出版公司,1987(11).

[3]周小燕.声乐基础[M].北京：人民音乐出版社,1990(10).

[4]沈湘.沈湘声乐教学艺术[M].上海：华东出版社,1998(10).

[5]薛良.歌唱的方法[M].北京：中国文联出版社,1997(02).

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黑龙江省艺术科学规划课题《管乐器在交响乐队中的音响特质》项目编号：13B0032。