谈二胡运弓障碍

周之尧 （广西艺术学院音乐学院 362000）

谈二胡运弓障碍

周之尧 （广西艺术学院音乐学院 362000）

正确的二胡演奏姿势可以扫除二胡运弓障碍，使二胡发出纯净扎实的音质，不规范的二胡演奏姿势则容易导致运弓障碍，其所发出的声音多是噪杂的，不通透的，或者说是虚弱浮于表面的。本文主要是针对二胡运弓方法进行探讨以及研究，从而揭示右手运弓障碍的系列问题。

二胡演奏；运弓方法；力度控制；障碍表现；解决方法

二胡的演奏操作主要是通过右手运弓（习惯称“弓法”）和左手按弦（习惯称“指法”）两种技巧来实现，其中声音质量主要取决于右手运弓方法，音准及音乐风格主要靠左手按弦的方法。相对而言，右手的方法难于掌握，特别是运弓力度，如果操作不科学，演奏姿势不正确，运用技术不规范，那么奏出来的声音肯定是不扎实，无穿透力。因此，只有扫除二胡运弓障碍，使运弓用力自如，才可奏出圆润饱满的声音。

一、常见弊病

学习二胡最大的难点就是右手运弓中的力的正确传送问题。运弓用力不正确（或者说不充分），主要表现为出自身体的内力被卡死于手臂之中。关于正确运弓法，一般是大臂带动小臂，小臂带动手腕，手腕带动手指传力于弓毛，使弓毛与琴弦摩擦而发声，整个运弓要求平、直、匀。如果演奏姿势不正确，那么手臂肯定不能自然放松，就会导致运弓用力障碍，内力就不可能传达到手指压弓毛于弦上，便引起了演奏时嘈杂刺耳的音响效果。

还有拉内外弦的用力方向相反，使换弦运弓不好操作控制，运弓内力容易在换弦时于大小臂之间被僵化卡死，因此，初学者演奏姿势不正确，运弓用力的操控是很难达到自然协调的。即作用力凝固于手臂间，这样拉到弓尖便使不上力，也就是我们常说的弓子打不开，形成运弓用力障碍，就像声乐上说的嗓子打不开一样。二胡运弓用力障碍有主要有如下几种表现：

1.肩部锁定（“锁定”指的是力量不能正确运行和传送）。在运弓中由于小臂主动先行，引起肩部肌肉紧，因而身体内力被锁定于肩部，传不到手臂，这种运弓实际上就是手力运弓，其最明显的特称就是肩部僵硬。这种弊病是因演奏姿势不正确，运弓推拉运行方向不成直线，因此奏出的声音生硬呆板、嘈杂刺耳，音的强弱也很难控制。

2.大臂锁定。在运弓中因手腕主动先行而引起大臂紧张僵硬，使身体内力被锁定于大臂中，形成以大臂为轴心的扇状运弓，这是业余二胡演奏者普遍犯的毛病。扇状运弓主要也是运用手力和弓杆的重力通过弓毛擦弦（称重力擦弦），奏出的音也是生硬吵耳、无柔韧性，音的强弱起伏也难以控制，基本都是浑浊一片。

3.小臂手腕锁定。在运弓中，如果握弓手指主动用力先行，那么有可能会导致小臂手腕的僵硬问题，无论是出自身体内力还是手臂之力，都会在小臂手腕处被凝固卡死。小臂手腕锁定现象大多是在演奏短弓时出现，奏出的声音虚浮吵杂，没有颗粒性。

4.手指持弓缺乏杠杆力。握弓手指特别是大拇指、中指和无名指在推拉内外弦时用力方向不同，在每一弓段的用力强度也不同。推拉外弦时，利用杠杆力的作用，拇指用力方向往内，中指和无名指往外，推拉内弦时则相反。杠杆力度要运用得当，过大过小都不行，一般以弓毛擦弦时使琴弦产生最佳的充分振动音效为宜，如果弓毛擦弦时琴弦不能产生充分振动音效，就说明手指持弓缺乏杠杆力。

二、导致运弓弊病的主要因素

1.演奏姿势不规范

正确的二胡演奏姿势是二胡演奏的基础，演奏姿势规范就能充分发挥身体有关环节的生理机能。演奏二胡时，无论是立式还是坐式，如果姿势不规范，那么运弓用力就容易受阻，内在运力就无法传递给弓毛压弦。按一般原则，往往要求演奏者姿态自然放松，这是相对而言的，在实际演奏中肌体是不能完全松弛的。

2.发力方向不正确

二胡运弓中的推拉，其内在使力方向并非机械性的往左往右，而是往前往后。推拉外弦时内在使力方向往前（外），推拉内弦时内在使力方向往后（内），否则，所奏出的音就无韧性。另外，演奏二胡时琴筒是处于左大腿根部靠左下腹部的，琴筒不可能平行于人身正面，因此在运弓时，推拉运行直线必须伸往右前方，绝不能平行于人身正面或伸往右后方。推拉运行直线只有伸往右前方才能使出身体内力传至手指，以作用于弓毛擦弦。

3.二胡形制的影响

二胡琴托托住琴筒，使其置于人身左腿根部时能起到有效的稳定作用。如果琴托重量不够或底部过于光滑，演奏时琴就容易往前滑动，使琴身不能保持平衡，往往需要用左手大拇指与食指夹住二胡虎口，力图维持琴的稳定。在演奏过程中，左手在琴杆的位置会上下移动，这时，就需要花额外的力量来控制琴的稳定或者用姿势上的变动来保证琴的稳定，就出现踮高左脚或叠腿演奏的现象。

三、如何正确地突破运弓障碍

1.右手持弓法

右手持弓法要求右手自然放松抬起至与琴筒同一高度位置并微微保持一定角度，食指、中指、无名指、小指自然弯曲呈包拢状，大拇指则顺气自然放置于食指的第一关节处，将弓杆前段弯曲部分卡置于食指的第二、第三关节处，右手中指无名指则按压于弓杆与弓毛之间并保持其二指以一定的压力。

2.右手运弓法

右手运弓法为按照右手持弓法的要求让琴弓在二弦上进行正确规范的摩擦与推拉运动。琴弓以琴筒外缘（保护蛇皮边缘的垫片处）为支撑点，在拉（或者推）内弦时，右手中指、无名指按压住弓毛，大拇指、食指轻轻按住琴杆，以便控制其在推拉过程中的上下浮动问题，万万不可将琴杆划入大拇指与食指之间的“虎口”处，也就是我们常说的“琴弓一把抓”的问题。在拉（或推）外弦时，将中指、无名指排在一起，中指的第二关节表面轻轻顶住琴杆内侧，右手手臂放松，感受手臂其自身的重力，再将弓毛向外弦贴住并拉（或推）动弓子。

二胡的运弓用力如何才算比较科学，简单用一句话讲，就是让出自身体的内力通过肩、大臂、小臂、手腕、手指传达至弓毛，使弓毛擦弦振动（称内力擦弦），再通过琴码与蛇皮、琴筒发生充分共鸣。运弓时要求肩、大臂、小臂、手腕、手指达到自然的内在联动。在实践运弓中可以意念弓子为手臂的延伸部分，将手指握弓接触部位视为一个关节，这个关节很重要，拇指、食指、中指和无名指按杠杆原理直接将出自身体的内力送达弓毛，这样，内在力量就会顺畅自然地释放出来，作用于弦上，让琴弦充分振动。

综上所述，要解决二胡运弓障碍，正确掌握运弓用力，在具体实践操作中不是轻而易举就能做到的，须经科学有序地、艰苦的训练才能实现的。由于二胡演奏是一种具身体律动的技艺，即属于有动作技巧的艺术学科，所以起步学习阶段的训练一定要严格有序。一般地，青少年儿童学二胡，一开始就按规范的演奏姿势、基本动作进行训练，久而久之，其右手运弓用力就会自然正确。

[1]陈坤鹏编著.《现代二胡教程》.中国戏曲出版社，2006.

[2]中国民族管弦乐学会编.《华乐大典•二胡卷》.上海音乐学院出版社出版，2010年1月.

[3]赵寒阳刘爱明编著.《二胡音乐词典》，蓝天出版社，2010年9月.

周之尧（1992.10- ），男，汉族，江苏常熟人，广西艺术学院音乐学院2015级民族器乐演奏（二胡）方向硕士研究生，师从陈坤鹏教授。